141 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
Ninguna casa sin jardín. El paisaje de la
vivienda colectiva de C. Th. Sørensen.
No house without a garden. C. Th. Sørensen’s
collective housing landscape
Palabras clave Keywords
C. Th. Sørensen, arquitectura del paisaje, espacio público, jardín público, vivienda colectiva, arquitectura danesa.
C. Th. Sørensen, Landscape Architecture, Public Space, Public Garden, Collective housing, Danish architecture.
María Dolores Sánchez Moya
[1]
, Araceli Tárraga Guillén
[2]
[1]
Escuela de Arquitectura de Toledo, Universidad de Castilla-La Mancha, España
ORCID: 0000-0002-9366-4724
[2]
Escuela de Arquitectura de Toledo, Universidad de Castilla-La Mancha, España
ORCID: 0009-0007-0172-4456
Traducción Translation Aslihan Ay Gungor
Resumen
C. Th. Sørensen participa en los programas más relevantes de vivienda
social colectiva danesa entre los años 30 y 50, en las que su objetivo es el
proyecto de los jardines comunitarios destinados a completar el programa
del hábitat moderno con estancias públicas al aire libre.
Este artículo recorre el pensamiento del paisajista sobre el proyecto de es-
pacio público y estudia los jardines colectivos más destacados de Sørensen
con el objetivo de evidenciar las estrategias de proyecto empleadas que los
han consolidado en espacios de alto valor ambiental plenamente vigentes.
El texto se estructura en tres planteamientos en diferentes configuraciones
del espacio libre en el tejido urbano de la vivienda colectiva. En ellos se
analiza el programa del jardín y el empleo de la topografía y la vegetación
para la definición de un carácter, un orden espacial claro y los recursos para
conciliar la escala pública y la humana.
Abstract
C. Th. Sørensen was involved in the most important Danish collective
social housing programs between the 1930s and 1950s, in which he
aimed to design community gardens designed to complete the modern
habitat program with outdoor public spaces.
This article traces the landscape architect's thinking on public space
design. It studies Sørensen's most outstanding collective gardens inten-
ding to highlight the design strategies employed that have consolidated
them into areas of high environmental value that are still in force today.
The text is structured in three approaches that depend on the free space
that determines the layout of the collective housing. They analyze the
garden program and the use of topography and vegetation to define a
character, a clear spatial order, and the resources to reconcile the public
and human scale.
María Dolores Sánchez Moya, Araceli Tárraga Guillén. Ninguna casa sín jardín. No house without a garden. 141-157 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a6
Fecha recepción Receipt date 26/09/2023 Fechas evaluación Evaluation dates 16/10/2023 & 06/11/2023 Fecha aceptación Acceptance date 29/11/2023 Fecha publicación Publication date 01/06/2024
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Introducción. “Apenas requiere explicación que el jardín junto a la vivienda
ofrezca el mayor entretenimiento. Doy por sentado que una casa con jardín
es la forma ideal de vivienda”. (1)
Carl eodor Marius Sørensen (1893-1979) enuncia de esta forma tan ro-
tunda la vivienda con jardín como paradigma de la vivienda perfecta en su
libro Parkpolitik. (2) El manual, escrito en 1931, afronta la mejora del espa-
cio urbano en el contexto de una Copenhague deteriorada y congestionada,
donde la población obrera habita en densos barrios con un espacio público
sin proyecto. El texto tiene una enorme inuencia, estando presente en los
mil cuatrocientos municipios y juntas parroquiales de la época. (3)
Desde nales de los años veinte, Sørensen forma parte de las asociaciones
de urbanistas y arquitectos que serán artíces de una nueva Copenhague,
amparada en un desarrollo territorial equilibrado y en las ideas del fun-
cionalismo para la mejora del hábitat. La afortunada coincidencia en estos
círculos con arquitectos como Ivar Bentsen, Steen Eiler Rasmussen, Kay
Fisker, Kaare Klint y Povl Baumann, le permite una fructífera colaboración
durante varias décadas en los programas de vivienda social colectiva. En
ellos trabaja de forma coordinada en el proyecto de jardines comunitarios
como complemento esencial del hábitat moderno con el objetivo de suplir
la carencia de un jardín propio.
Este artículo analiza los planteamientos y herramientas de proyecto des-
plegados por Sørensen en aquellos jardines colectivos que han madurado
de forma excepcional con el paso del tiempo, que permanecen plenamente
vigentes y funcionales en la actualidad y que se han convertido en un valor
ambiental de los barrios a los que pertenecen.
El análisis de estos proyectos pretende contribuir al discurso sobre la rege-
neración del espacio público urbano contemporáneo y el tratamiento del
vacío entre edicios, que frecuentemente están degradados formal y funcio-
nalmente, y sometidos a una sobreurbanización que no es necesaria ni con-
Introducción. “It hardly requires an explanation that the garden alongside the dwelling oers the greatest entertainment.
I take it for granted that a house with a garden is the ideal form of housing”. (1)
Carl eodor Marius Sørensen (1893-1979) thus categorically states in his book Parkpolitik (2) that housing with a garden
epitomizes the perfect dwelling. Written in 1931, the manual addresses the improvement of urban space in the context of a
deteriorated and congested Copenhagen, where the working-class population resides in dense neighborhoods with unplanned
public space. e text wielded considerable inuence, reaching the 1,400 municipalities and parish councils of the time. (3)
From the end of the 1920s, Sørensen was a member of the associations of town planners and architects who would shape a
new Copenhagen, based on balanced territorial development and the ideas of functionalism for the improvement of the habi-
tat. e fortunate coincidence in these circles with architects such as Ivar Bentsen, Steen Eiler Rasmussen, Kay Fisker, Kaare
Klint, and Povl Baumann, allowed him to collaborate fruitfully for several decades in collective social housing programs.
Here he works in a coordinated way on the project of community gardens as an essential complement to the modern habitat
aiming to compensate for the absence of private gardens.
is article analyses the approaches and project tools deployed by Sørensen in those collective gardens that have matured
exceptionally over time, that remain fully valid and functional today, and that have become an environmental asset of the
neighborhoods they belong to.
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veniente. El segundo propósito consiste en contribuir a la difusión de la obra
de C. . Sørensen. Siendo uno de los principales paisajistas del siglo
en el contexto occidental, existe una única monografía sobre él (4) y son
muy escasos los estudios sobre su pensamiento y su obra. Sørensen fue un
prolíco escritor y un importante divulgador, pero sus numerosos artículos
y libros no han sido traducidos, por lo que el conocimiento de su relevante
legado es todavía supercial en España.
Los ejemplos seleccionados son fruto de la revisión y análisis del archivo de
Sørensen albergado en la colección de documentos de arquitectura de la Bi-
blioteca Nacional de Dinamarca. La relevancia y buen estado de conservación
de estas obras se ha vericado en el extenso estudio sobre el estado actual de
los programas de vivienda colectiva publicado por la Agencia Danesa de Cul-
tura y Palacios en 2015. (5) Las fotografías que acompañan el texto son fruto
del trabajo de campo y el estudio in situ realizado en agosto de 2022.
El jardín no es naturaleza. “Pero un jardín no es naturaleza, es un empeño
humano, me gustaría denirlo como agricultura renada”. (6)
El pensamiento de Sørensen acerca del jardín es el resultado de una prolon-
gada trayectoria que parte de un talento precoz para el cultivo de las plantas
y continúa con un interés autodidacta por la historia del paisaje formal. Las
fructíferas relaciones profesionales que establece a lo largo de su vida impul-
san su actividad y moldean su conocimiento, que nutre con una curiosidad
insaciable y con numerosos viajes de exploración y descubrimiento.
Huérfano de un padre obrero a los cuatro años, la búsqueda de sustento de
su madre le lleva pasar su infancia en varias granjas del norte de la penín-
sula de Jutlandia. En uno de sus escritos, explica que, en contraste con este
origen marcado por la austeridad, se dedicó a una profesión en la que la
búsqueda de la belleza juega un papel principal, no como un complemento
a esa vida desnuda sino como un n legítimo personal y también de toda
sociedad evolucionada y madura. (7)
e analysis of these projects aims to contribute to the discourse on the regeneration of contemporary urban public space
and the treatment of the voids between buildings, which are oen formally and functionally degraded, and subject to an
overurbanization that is neither necessary nor desirable. e second aim is to contribute to the dissemination of the work
of C. . Sørensen. Although, in the Western context, he is one of the leading landscape architects of the 20th century,
there is only one monograph on him (4) and there are very few studies on his thought and work. Sørensen was a prolic
writer and an important advocate, but his numerous articles and books have not been translated, therefore knowledge of
his signicant legacy is still supercial in Spain.
e examples selected are the result of the review and analysis of Sørensen’s archive housed in the collection of architec-
tural documents at the National Library of Denmark. e relevance and good state of preservation of these works were
veried in the extensive study on the current state of the collective housing programs published by the Danish Agency for
Culture and Palaces in 2015. (5) e photographs accompanying the text are the result of eldwork and on-site research
carried out in August 2022.
A garden is not nature. “But a garden is not nature, it is a human endeavor, I would like to dene it as rened agriculture”. (6)
Sørensen’s thinking about the garden is the result of a long trajectory that begins with a precocious talent for plant cultiva-
tion and continues with a self-taught interest in the history of the formal landscape. e fruitful professional relationships
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Especialmente dotado para el cultivo de plantas y la jardinería, comienza
su periplo profesional a los quince años. Sus primeros mentores locales
aprecian un talento extraordinario en él y propician su salto a Copenha-
gue para la colaboración con destacadas guras del momento como Erstad-
Jorgensen y Gudmund Nyeland Brandt. Este último le abre las puertas de
los círculos de arquitectos más relevantes de Dinamarca y le introduce en
la enseñanza en la Academia de Bellas Artes. En un tiempo sin formación
especíca como arquitecto de paisaje en Dinamarca, Sørensen recorre el ca-
mino habitual, pasando del cultivo de las plantas a la obra civil y nalmente,
al dibujo y al proyecto.
Sus proyectos se caracterizan por tener un planteamiento evidente, inteligi-
ble a primera vista y un carácter espacial muy marcado. Desde sus primeras
propuestas utiliza la vegetación y la topografía para denir límites precisos
que envuelven vacíos. Reconoce que de quien más ha aprendido a lo largo
de su recorrido profesional es de los arquitectos. (8)
Sørensen cree, por encima de todo, en el poder de la planicación de un
proyecto de paisaje. Piensa que, si bien una buena planicación puede verse
afectada por una ejecución mediocre, una mala planicación no puede co-
rregirse con una ejecución adecuada. (9) Considera que tan innatural es po-
dar un árbol como plantarlo, por lo que el jardín, como agricultura renada,
debiera estar más cerca de los olivares y los viñedos que ha observado en el
sur de Europa que en la idea panteísta de una naturaleza idealizada nórdica.
Sus jardines en la vivienda colectiva dieren dependiendo del patrón espa-
cial en los que se dispongan los edicios y su grado de dispersión. A conti-
nuación, se analizan tres planteamientos relacionados con el vacío generado
por la forma urbana. Las primeras experiencias se desarrollan en espacios
entre bloques que forman una trama isótropa, en los que el paisajista con-
juga los caminos y las estancias para el juego sobre una alfombra continua.
Posteriormente interviene en vacíos denidos por edicios de viviendas
ocupando el perímetro. La mayor dimensión de estas supercies favorece
that he forged throughout his life drove his activity and shaped his knowledge, which he nurtured with an insatiable
curiosity and numerous journeys of exploration and discovery.
Orphaned by a working-class father at the age of four, his mother’s search for a livelihood led him to spend his childhood
on various farms in the north of the Jutland peninsula. In one of his texts, he describes how, despite his modest begin-
nings, he became involved in a profession where the appreciation of beauty not only becomes a complement to an austere
life but also stands as a legitimate goal both personally and for an advanced and developed society. (7)
Particularly gied in plant growing and gardening, he began his professional career at the age of een. His rst local
mentors appreciated his extraordinary talent and encouraged him to move to Copenhagen to collaborate with leading
gures of the time such as Erstad-Jorgensen and Gudmund Nyeland Brandt. e latter opened the doors of the most
important circles of architects in Denmark and introduced him to teaching at the Academy of Fine Arts. At a time when
there was no specic training as a landscape architect in Denmark, Sørensen followed the usual path, moving from plant
cultivation to civil engineering and nally to drawing and designing.
His projects are characterized by an obvious approach, intelligible at rst sight, and a very marked spatial character. From
his rst proposals, he used vegetation and topography to dene precise limits that envelop voids. He admitted that he had
learned the most from architects throughout his professional career. (8)
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el proyecto de jardines a modo de una naturaleza estilizada, es decir, la re-
creación de un paisaje natural. Por último, cuando la arquitectura presenta
el mayor grado de dispersión en el paisaje, el jardín colectivo actúa como un
ágora, una plaza pública topográca y vegetal.
El camino y la estancia para el juego. Más cerca del manual que del ensayo,
Om Haver —Sobre jardines— es un texto en el que que Sørensen clasica los
tipos de jardines y reúne ejemplos concretos con soluciones constructivas y
consejos sobre plantaciones. En el capítulo “Jardín de apartamentos”, (10) es-
tablece como base de su reexión la pobreza de este tipo de hogar para la fa-
milia media, debido a su falta de jardín propio. Considera que el espacio libre
comunitario no debe limitarse a ser un bonito fondo escénico de la vivienda,
sino que debe proyectarse de acuerdo con un programa en cuyo centro se si-
túa la infancia. La falta de un lugar al aire libre vinculado a la casa familiar no
puede suplirse con parques infantiles urbanos porque requieren del acompa-
ñamiento de un adulto que no dispone del tiempo suciente. Por este motivo,
el paisajista señala que proporcionar un lugar de esparcimiento y juego para
los niños en el entorno próximo a sus casas es la función principal del jardín
de la vivienda colectiva y será un tema central de este tipo de proyectos.
Sørensen arma que el parque de juegos es la forma más importante de
plantación urbana. (11) En el año 1930 construye el primer parque infantil
en el edicio Fuglevænget, una manzana de Povl Baumnann en Copenha-
gue abierta al sureste. Un año más tarde enuncia el conocido skrammellege-
pladser o junk playground en su libro Parpolitik, (12) recintos bien soleados
y protegidos del viento donde niños y niñas tienen a mano cualquier tipo
de material que estimule el juego espontáneo. Su colaborador y maestro
de profesión Hans Dragehjelm es un importante divulgador de los juegos
con arena como material óptimo para desarrollar las habilidades manuales,
sociales e intelectuales de la infancia. (13) Desde esta primera experiencia
práctica y teórica hasta la materialización del junk playground en Ordrup en
1943, Sørensen ensaya estas ideas y sus soluciones especícas a diferentes
escalas en los jardines de la vivienda colectiva.
Sørensen believed in the power of planning a landscape project above all. He argued that while good planning can be
aected by mediocre execution, bad planning cannot be corrected by good execution. (9) He considered that it is as un-
natural to prune a tree as it is to plant it, so the garden, as rened agriculture, should be closer to the olive groves and
vineyards he observed in southern Europe than to the pantheistic idea of an idealized Nordic nature.
His gardens in collective housing dier depending on the spatial pattern in which the buildings are arranged and their
degree of dispersion. ree approaches related to the void generated by the urban form are analyzed below. e rst ex-
periences are developed in spaces between blocks that form an isotropic grid, in which the landscape designer combines
paths and rooms for play on a continuous carpet. Later he intervenes in voids dened by residential buildings occupying
the perimeter. e larger size of these surfaces favors the design of gardens in the manner of a stylized nature, i.e. the rec-
reation of a natural landscape. Finally, when the architecture exhibits the greatest degree of dispersion in the landscape,
the collective garden acts as an agora, a topographical and vegetal public square.
e path and the room for play. Closer to a manual than an essay, Om Haver —On Gardens— is a text in which Sørensen
classies types of gardens and gathers specic examples with constructive solutions and advice on planting. In the chapter
“Apartment Garden”, (10) Sørensen's thinking is based on the poverty of this type of home for the average family, due to its lack
of a garden of its own. He considers that the communal open space should not be limited to being a beautiful scenic backdrop
to the dwelling but should be designed according to a program at the center of which is childhood. e lack of an outdoor space
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El funcionalismo en Dinamarca esponja la trama urbana y el jardín se ex-
tiende a supercies más amplias, dando a Sørensen nuevas oportunidades
de proyecto. La nueva ciudad abandona la manzana cerrada y se congura
con un tejido que proporciona mejores orientaciones, ventilación y solea-
miento. El profesor Tobías Faber (14) presenta el conjunto de Blidah (1933-
1935) como la experiencia pionera de bloque funcionalista en Copenhague.
Situado en Hellerup, se levanta sobre tres antiguos jardines de casas de cam-
po y cuenta desde su origen con un maduro conjunto de árboles en el que
predominan los tilos. Un grupo de arquitectos liderado por Ivar Bentsen
proyecta veintiséis bloques paralelos de tres alturas con sus hastiales orien-
tados de norte a sur para un sector acomodado de la población. (Fig. 1)
De forma simultánea al conjunto de Blidah, y con una disposición espacial
análoga, se levanta el barrio de Ryparken (1931-1934) en Østerbro, proyec-
tado por un grupo de arquitectos entre los que se encuentra Povl Baumann.
(Fig. 2) Los veinticinco bloques paralelos de tres y cuatro alturas que forman
el proyecto tienen una orientación levemente girada respecto del eje norte-
sur y albergan viviendas para población obrera.
El salto respecto de las primeras experiencias en manzanas es cuantitativo,
el paisajista se reere a que Ryparken alberga tantas personas como una
pequeña ciudad danesa de provincias. (15) Las tramas urbanas de ambos
barrios siguen el mismo principio de orden. Los edicios, de traza longi-
tudinal, se disponen alineados en bandas con una alternancia de masas y
vacíos paralelos exacta. El espacio libre entre fachadas es aproximadamente
el doble de la altura del bloque en ambos casos.
El proyecto de jardín en los dos barrios se basa en la creación de una super-
cie continua y unitaria, materializada por una alfombra de vegetación que
se extiende entre los bloques. En el caso de Blidah se mantienen los tilos
preexistentes que no intereren con las viviendas y se matiza con nuevas
plantaciones. Ryparken se levanta sobre un terreno no especialmente fértil a
juicio del paisajista, en el que lleva a cabo una plantación de sauces dispersos
linked to the family home cannot be substituted with urban playgrounds because they require the supervision of an adult who
does not have enough time. For this reason, the landscape architect points out that providing a place for children to relax and
play near their homes is the main function of collective housing gardens and will be a central theme of this type of project.
Sørensen states that the playground is the most important form of urban planting. (11) In 1930, he built the rst playground
in the Fuglevænget building, a block in Povl Baumnann in Copenhagen open to the southeast. A year later, in his book Par-
politik, (12) he enunciates the well-known skrammellegepladser or junk playground, sunny and wind-protected enclosures
where children have at hand any kind of material that stimulates spontaneous play. His collaborator and teacher Hans Drage-
hjelm is an important disseminator of sand play as an optimal material for developing manual, social, and intellectual skills
in childhood. (13) From this rst practical and theoretical experience to the materialization of the junk playground in Or-
drup in 1943, Sørensen tested these ideas and their specic solutions on dierent scales in the gardens of collective housing.
e functionalist approach in Denmark restructures the urban fabric, allowing green spaces to expand to larger areas, and
providing renewed opportunities for Sørensen's projects. e new city layout departs from the traditional closed block of
buildings, adopting a framework that oers improved orientations, ventilation, and sunlight exposure. Professor Tobias
Faber (14) highlights the Blidah complex (1933-1935) as a pioneering landmark in Copenhagen’s functionalist architec-
ture. Located in Hellerup, it stands on three former country house gardens and has, from its inception, housed a mature
collection of trees, predominantly lime trees. A team of architects led by Ivar Bentsen designed twenty-six parallel three-
story blocks with their gables oriented from north to south, intended for an auent sector of the population. (Fig. 1)
Fig. 1. SØRENSEN, C. ; BENTSEN, I; SKJØT-
PEDERSEN, A; HEIBERG, E. BJØRN, A; BERG,
J.I. Desarrollo residencial Blidah-parken, Copen-
hague. Plano sin datar, obra desarrollada entre
1933-35. Colección de arquitectura de la Biblioteca
Nacional de Dinamarca.
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de diferentes variedades que han alcanzado un porte considerable con el
paso del tiempo.
La pradera está salpicada de lugares de juego que tienen una supercie redu-
cida, alrededor de unos noventa metros cuadrados. Sørensen describe (16)
que su búsqueda en este caso consiste en la protección del perímetro frente
al frío y al viento con arbustos o con muros cuya altura oscila entre los
sesenta y los ciento veinte centímetros y que actúan como acumuladores
térmicos. También prueba a rehundir el plano del suelo formando plazas
circulares con plantaciones de espinos que proporcionan sombra en verano,
mostrándose satisfecho con el resultado.
Que la alfombra vegetal sea unitaria requiere de la organización de los acce-
sos rodados y peatonales, que en el caso de Ryparken resulta muy sistemáti-
co, probablemente porque no se partía de una arboleda precedente. Las ca-
lles de acceso discurren a dos metros paralelas a la fachada este, liberando un
amplio prado hasta el bloque siguiente. En una segunda fase, se consolidan
los caminos que surcan en diagonal los vacíos entre testeros, en los que se si-
túan plazas de estancia y de juegos infantiles. (Fig. 3) La conuencia de la es-
tancia, el acceso rodado y el camino peatonal en los testeros enfrentados son
objeto de estudio detallado para el paisajista, que busca proteger las peque-
ñas plazas sin sacricar la continuidad de los recorridos peatonales. (Fig. 4)
At the same time as the Blidah complex, and with a similar spatial layout, the Ryparken district (1931-1934) was built
in Østerbro, designed by a group of architects including Povl Baumann. (Fig. 2) e twenty-ve parallel three- and four-
story blocks that make up the project have a slightly rotated orientation concerning the north-south axis and contain
housing for the working-class population.
e leap from the initial experiences in blocks is quantitative; the landscape architect refers to the fact that Ryparken
houses as many people as a small Danish provincial town. (15) e urban fabric of both neighborhoods follows the
same principle of order. e buildings, with a longitudinal layout, are arranged in aligned strips, with an exact alter-
nation of masses and parallel voids. e free space between facades is approximately twice the height of the block in
both cases.
e garden project in the two neighborhoods is based on the creation of a continuous and unitary surface, materialized
by a carpet of vegetation that extends between the blocks. In the case of Blidah, the pre-existing lime trees that do not
interfere with the houses are maintained, and new plantings are added. Ryparken is built on land which, in the landscape
designer’s opinion, is not particularly fertile, and is planted with a scattering of willows of dierent varieties which have
grown to a considerable size over time.
e meadow is dotted with playgrounds that are small in area, about ninety square meters. Sørensen describes (16) that his
research, in this case, consists of protecting the perimeter from the cold and wind with shrubs or walls ranging in height
Fig. 2. Izq. SØRENSEN, C. ; BAUMANN, P.;
HEIBERG, E; LARSEN, K; WAGNER, F. Desa-
rrollo residencial Ryparken, Copenhague. Plano
sin datar, obra desarrollada entre 1931-34.
SØRENSEN, C. , Om haver, Copenhague:
En comisión de WIENE, E, 1939. p. 160.
Fig. 3. Centro. SØRENSEN, C, . Concatena-
ción de prados y espacios estanciales a través de
los senderos diagonales. Autoras del artículo.
Fig. 4. Der. SØRENSEN, C. . Estudios de
estancias en los espacios entre bloques. Desarro-
llo residencial Ryparken, Copenhague. Plano
sin datar, obra desarrollada entre 1931-34.
SØRENSEN, C. , Om haver, Copenhague:
En comisión de WIENE, E, 1939. p. 161.
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Este espacio diagonal que concentra el paso y la estancia para el juego es
el gran jardín que cose el barrio. La experiencia del recorrido entre teste-
ros rompe la isotropía del espacio libre del bloque abierto, congurando
un espacio continuo que concatena los prados y las pequeñas estancias de
juego. Los sauces ocultan y desvelan las viviendas a medida que se camina.
Sus ramas descendiendo hasta el suelo generan un límite vertical plano que
potencia la perspectiva oblicua del jardín. (Fig. 5)
Naturaleza estilizada. Sørensen aborda las manifestaciones del jardín a lo lar-
go de la historia en su libro El jardín europeo. De la Alhambra a Liselund. (17)
Como señala Peter Bosselmann (18), este texto desarrolla una reexión sobre el
estilo como el resultado de una evolución depurada, en términos de restricción,
de perfeccionamiento, de búsqueda y hallazgo de una sonomía concreta de
un paisaje, ya sea natural o productivo. En sus proyectos se aprecia con mucha
claridad que esta idea forma parte de su operativa personal, sus paisajes se dis-
tinguen por su apariencia limpia y rotunda y su carácter pronunciado.
Algunos de los nuevos barrios del periodo de entreguerras en Dinamarca
reemplazan la isotropía en la disposición de los bloques por la agrupación
de los edicios en el perímetro que delimita un amplio espacio libre. La
escala de estos jardines favorece que se puedan abordar como la estiliza-
ción de un paraje natural con un carácter denido y que proporcione a los
habitantes una experiencia de inmersión en un ambiente silvestre en plena
ciudad. De los proyectados por Sørensen, los jardines más signicativos son
Højstrupparken en Odense y Klokkergården en Copenhague.
En Odense proyecta un robledal sirviéndose de la dinámica propia del creci-
miento del bosque, conando en el aclareo natural que la competencia entre
ejemplares producirá con el tiempo. El conjunto Højstrupparken (1948-1953)
está formado por veinte bloques de cuatro plantas que albergan más de tres-
cientas viviendas. Los edicios se sitúan paralelos a la suave pendiente del
terreno, formando un recinto dentado que dene una supercie central de
aproximadamente dos hectáreas. (Fig. 6)
from sixty to one hundred and twenty centimeters, which act as thermal accumulators. He also tried sinking the ground
plane to form circular squares with hawthorn trees to provide shade in summer and was satised with the result.
To ensure that the carpet of vegetation is uniform, it is necessary to organize the road and pedestrian accesses, which in
the case of Ryparken is very systematic, probably because it did not start from a previous grove of trees. e access roads
run two meters parallel to the east façade, freeing up a large meadow up to the next block. In the second phase, the paths
that run diagonally across the voids between the walls are consolidated, in which there are squares for living and children's
games. (Fig. 3) e conuence of the living area, the road access and the pedestrian path on opposite sides is the subject of
a detailed study by the landscape designer, who seeks to protect the small squares without sacricing the continuity of the
pedestrian routes. (Fig. 4)
is diagonal space that concentrates the passage and the play area is the great garden that stitches the neighborhood
together. e experience of walking between the walls breaks the isotropy of the free space of the open block, conguring
a continuous space that connects the lawns and the small play areas. e willow trees conceal and reveal the dwellings as
you walk. eir branches descending to the ground generate a at vertical limit that enhances the oblique perspective of
the garden. (Fig. 5)
Stylized nature. Sørensen discusses the manifestations of the garden throughout history in his book e Euro-
pean Garden. From the Alhambra to Liselund. (17) As noted by Peter Bosselmann, (18) this text engages in a con-
Fig. 5. SØRENSEN, C. . Sendero diagonal
entre los sauces de Ryparken, Copenhague,
agosto 2022. Autoras del artículo.
María Dolores Sánchez Moya, Araceli Tárraga Guillén. Ninguna casa sín jardín. No house without a garden. 141-157 pp.
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templation of style as the rened outcome of an evolution marked by restraint, perfection, and the quest for a
distinct physiognomy of a landscape, whether natural or productive. His projects unmistakably reect that this con-
cept is integral to his approach, with his landscapes distinguished by their clean, emphatic appearance and their
pronounced character.
Some of the new neighborhoods from the interwar period in Denmark replaced isotropic block layouts by grouping
buildings around the perimeter of a large open space. e scale of these gardens means that they can be approached as a
stylized natural landscape with a dened character, providing the inhabitants with an experience of immersion in a wild
environment within the city itself. Among those designed by Sørensen, the most signicant gardens are Højstrupparken
in Odense and Klokkergården in Copenhagen.
In Odense, a grove of oak trees is planned, utilizing the inherent dynamics of forest growth, and relying on the
natural thinning process that competition among trees will produce over time. e Højstrupparken complex
(1948-1953) consists of twenty-four-story blocks housing over three hundred dwellings. e buildings are ar-
ranged parallel to the gentle slope of the terrain, forming an enclosure that denes a central area of approximately
two hectares. (Fig. 6)
e collective garden has a controlled opening to the adjacent streets through the corner at the highest level and the op-
posite corner at the lowest level. Access from the outer perimeter is highly restricted: the northern front is dened by a
El jardín colectivo tiene una apertura controlada a las calles adyacentes por
la esquina de cota más alta y la opuesta situada en la cota más baja. Desde el
perímetro exterior, el acceso está muy limitado: el frente norte se dene por
una alineación continua y dentada de volúmenes unidos por sus hastiales,
que se perforan con ritmo alterno para dejar acceso al interior. En el lado
sur, el acceso al robledal se realiza de forma pautada y oblicua a través de
unas supercies denidas por setos que delimitan el espacio entre bloques,
a modo de pequeños recintos interpuestos entre la calle y el jardín. (Fig. 7)
En el interior del recinto Sørensen dispone en una trama regular treinta y
dos camas circulares de cultivo de diez metros de diámetro en las que siem-
bra de veinte a treinta plantones de roble protegidos por una valla. (Fig. 8)
El paisajista preere no utilizar árboles procedentes de viveros, donde las
técnicas para estimular su crecimiento en los primeros años conducen a la
formación de copas decientes en estructura y aspecto. (19) Los plantones
en su desarrollo se fueron seleccionando, y tal y como Sørensen esperaba,
sobrevivió un roble adulto por cada cama de cultivo.
Fig. 6. SØRENSEN, C. . Desarrollo residencial
Højstrupparken, Odense. Plano sin datar, obra
desarrollada entre 1948 y 1953. Colección de arqui-
tectura de la Biblioteca Nacional de Dinamarca.
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El recorrido por el jardín produce una sensación de inmersión en un roble-
dal. La masa vegetal que forman las copas oculta la presencia de los bloques
y dene una franja de visión continua del arboreto entre los troncos. (Fig. 9)
Actualmente, y tras una tormenta en 2013 quedan veintinueve ejemplares y,
con el tiempo, continuará la selección natural de los árboles y el proceso de
maduración del bosque. (20)
El jardín en Klokkergården (1938-1939) se materializa con una traza rotunda
y un carácter espacial marcado, coexistiendo en él tres situaciones singulares
que Anderson y Høyer identican como el bosque, la pradera y la playa. (21)
Las ciento sesenta y nueve viviendas forman parte de la extensión noroeste de
Copenhague junto al cementerio de Bispebjerg. El proyecto de Povl Baumann
y Knud Hansen enfrenta dos edicios longitudinales y convergentes que de-
nen un espacio central en forma trapezoidal, limitado por un volumen bajo de
aparcamientos en el oeste y una masa vegetal densa en el este.
Una versión temprana del proyecto (1936) revela que la cuestión clave para
Sørensen es el espacio para el juego. De forma ovoidal y de casi mil metros
cuadrados, se encuentra rehundido respecto de la supercie circundan-
te. En experiencias previas hemos visto cómo el utiliza la topografía para
acotar y proteger los lugares de reunión de la infancia. En la intervención
denitiva el parque sigue siendo el protagonista, ejecutado con una mayor
contundencia. (Fig. 10) La supercie, además de excavada, aparece tallada
continuous alignment of volumes linked by their gables, which are punctuated at alternating intervals to provide access to
the interior. On the southern side, the access to the oak grove is structured and oblique through areas dened by hedges
that border the space between blocks, resembling small enclosures interposed between the street and the garden. (Fig. 7)
Inside the enclosure, Sørensen places thirty-two circular planting beds of ten meters in diameter in a regular pattern,
in which he plants twenty to thirty oak whips protected by a fence. (Fig. 8) e landscaper prefers not to use trees from
nursery gardens, where techniques to stimulate their growth in the early years lead to the formation of crowns that are
decient in structure and appearance. (19) e seedlings were selected as they developed, and as Sørensen expected, one
mature oak survived per planting bed.
A walk through the garden evokes a sense of immersion in an oak grove. e mass of vegetation that forms the canopy
hides the presence of the blocks and denes a continuous strip of vision of the arboretum between the trunks. (Fig. 9)
Currently, aer a storm in 2013, twenty-nine specimens remain and, over time, the natural selection of trees and the
process of maturation of the forest will continue. (20)
e garden in Klokkergården (1938-1939) is materialized with an emphatic outline and a marked spatial character, host-
ing three unique settings identied by Anderson and Høyer as the forest, the meadow, and the beach. (21) e one hun-
dred and sixty-nine dwellings are situated in the northwest extension of Copenhagen adjacent to the Bispebjerg cemetery.
Fig. 7. Izq. SORENSEN, C. . Desarrollo
residencial Højstrupparken, Odense.
Posición de las camas de plantación
del robledal y conguración del recinto.
Fig. 8. Der. SYLVEST, J. Fotografía aérea que
muestra la plantación inicial del robledal en
1956. Biblioteca Nacional de Dinamarca.
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Povl Baumann and Knud Hansen’s project features two longitudinal, converging buildings against each other, dening a
central trapezoidal space, bounded by a low volume of car parks in the west and a dense mass of vegetation in the east.
An early version of the project (1936) reveals that the key concern for Sørensen is the space for play. Oval-shaped and
nearly a thousand square meters, it is recessed in relation to the surrounding surface. In previous experiences, we have
seen how he uses topography to enclose and protect children’s gathering places. In the nal intervention, the park remains
the focal point, executed with greater emphasis. (Fig. 10) e surface, in addition to being excavated, is carved out of a
mass of vegetation that occupies two-thirds of the garden, which emphasizes its empty character. e large sandpit is oval,
a geometry that contrasts with the shapeless thickness. (Fig. 11)
e play area is not the only one dened by the geometry of the circle. e undulating boundary separating the mass of veg-
etation from a cleared lawn follows a line composed of links of circumferential arcs. Here, Sørensen once again resorts to the
opposition between fullness and emptiness, confronted by a precisely delineated edge. e polarization of planting densities
in the garden and the geometric outline that supports it emphasize its emphatic spatial character. e landscape designer ex-
plained that one of the aspects of his work was to give form to chaos, (22) which is very explicit in examples such as this one.
Unlike the usual homogeneous plantations in his work, the wooded area is made up of several species which provide an
enclosure in which all the strata are occupied. Lime, ash, and spruce trees outnumber the white maples, hazelnuts, and
en un macizo vegetal que ocupa las dos terceras partes del jardín, lo que en-
fatiza su carácter vacío. El gran arenero tiene una forma oval, una geometría
que contrasta con la informe espesura. (Fig. 11)
El ámbito para el juego no es el único denido por la geometría del círculo.
El límite ondulante que separa la masa vegetal de una pradera de césped
despejada sigue una línea compuesta por enlaces de arcos de circunferencia.
Aquí Sørensen recurre de nuevo a la oposición entre lleno y vacío enfren-
tados por un borde delineado con precisión. La polarización de densidades
de plantación en el jardín y la traza geométrica que lo sustenta enfatiza su
carácter espacial rotundo. El paisajista explicaba que uno de los aspectos de
su trabajo consistía en dar forma al caos, (22) lo que resulta muy explícito
en ejemplos como este.
A diferencia de las plantaciones homogéneas habituales en su obra, la super-
cie boscosa se compone de varias especies que procuran un cerramiento en
el que todos los estratos están ocupados. Tilos, fresnos y píceas sobrepasan
a los arces blancos, los avellanos y manzanos. El suelo está completamente
cubierto de especies arbustivas y tapizantes. Al campo de juegos se llega
descendiendo por un camino de trazado curvo que engulle la vegetación.
(Fig. 12) Del vacío de juegos, un metro por debajo de la cota general del jar-
dín, (Fig. 13) parten otros dos itinerarios que conducen al segundo bloque.
Ambas entradas están yuxtapuestas y como en las fábulas y los cuentos, la
elección es una encrucijada de destino incierto. Uno de ellos es corto; el otro
propone un recorrido más prolongado y su sección variable alberga una
pequeña estancia al abrigo de los árboles. De esta forma, Sørensen convierte
en una experiencia lúdica todo el jardín ocasionando sorpresa, expectación
y descubrimiento a cada paso.
Ágora. El complejo de viviendas de Bellahøj (1951-1957) representa la pri-
mera propuesta de edicios en altura construida en Dinamarca. Este nuevo
modelo de ciudad dispersa requiere de una conguración del espacio público
diferente en un contexto en el que predomina lo natural frente a lo construido.
Fig. 9. SØRENSEN, C. . Jardín de Højstrupparken,
Odense, en agosto de 2022. Autoras del artículo.
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apple trees. e ground is entirely covered with shrubs and ground cover. e playground is reached by descending along
a path with a curved layout that engulfs the vegetation. (Fig. 12) From the emptiness of the playground, one meter below
the general level of the garden, (Fig. 13) there are two other routes leading to the second block. Both entrances are juxta-
posed and, as in fables and fairy tales, the choice is a crossroads with an uncertain destination. One of them is short; the
other suggests a longer route and its variable section contains a small room sheltered by the trees. In this way, Sørensen
turns the whole garden into a playful experience, creating surprise, expectation, and discovery at every step.
Ágora. e Bellahøj housing complex (1951-1957) represents the rst high-rise building proposal built in Denmark. is
new model of the dispersed city requires a dierent conguration of public space in a context where nature prevails over
the built environment.
On the grounds of the former Bellahøj farm, twenty-eight small towers rise, ranging from eight and twelve stories high,
house twelve hundred dwellings. Sørensen developed a project based on the denition of meeting places of dierent sizes
with precise limits, built with vegetation and modication of the topography. His intervention reconciles the scale of the
building dispersed in the landscape with the human and collective scale, which allows the inhabitants of the new neighbor-
hood to meet with dierent degrees of intimacy.
e buildings are scattered on either side of two avenues forming a cross. e lime trees planted along the longitudinal axis of
the cross-link the Bellahøj farm, the origin of the complex, with the vegetal theatre, the meeting place of the neighborhood,
En los terrenos de la antigua granja Bellahøj se levantan veintiocho pe-
queñas torres de entre ocho y doce plantas que albergan mil doscientas
viviendas. Sørensen desarrolla un proyecto basado en la denición de lu-
gares de reunión de diferentes tamaños con límites precisos, construidos
con vegetación y modicación de la topografía. Su intervención concilia
la escala de la edicación dispersa en el paisaje con la humana y la colec-
tiva, que permite el encuentro con diferentes grados de intimidad de los
habitantes del nuevo barrio.
Los edicios aparecen diseminados a un lado y otro de dos avenidas que
forman una cruz. Los tilos plantados en el eje longitudinal de la cruz unen
la granja Bellahøj, origen del conjunto, con el teatro vegetal, centro de reu-
nión del barrio, que además señala el centro de la intervención. La avenida
transversal cose dos de los tres túmulos funerarios preexistentes en la zona
y a su vez, es paralela al camino que lleva hasta las viviendas, dispuestas de
forma simétrica respecto del eje longitudinal. (Fig. 14)
El espacio central de reunión de las construcciones dispersas y proximidad
de la comunidad se materializa en el teatro vegetal al aire libre. (Fig. 15)
Este teatro es uno de los últimos que construye Sørensen a lo largo de su
vida —realiza más de media docena—, siendo el de mayor tamaño con
una capacidad para tres mil espectadores. La excavación de aparcamientos
subterráneos bajo las torres generó un volumen de seiscientos mil metros
cúbicos. Tras varias consideraciones sobre el destino de las tierras, se optó
por la formación de un gran teatro en la colina preexistente donde ya existía
otro previo —un teatro al aire libre en Copenhague, construido en 1938 por
Tyge Hvass—, que no funcionaba dado que estaba orientado a oeste y estaba
expuesto al deslumbramiento. El terreno sustraído sirvió para construir una
ladera y dar la vuelta al teatro de Bellahøj tal y como publicaron los perió-
dicos del momento. (23)
El trazado del teatro es de una geometría precisa, tanto en la formación del
graderío como en el acuerdo con la parte posterior de la elevación. La nue-
Fig. 10. Izq. SØRENSEN, C. . Desarrollo
residencial Klokkergården, Copenhague, 1938.
Colección de arquitectura de la Biblioteca
Nacional de Dinamarca.
Fig. 11. Der. SØRENSEN, C. . Traza geomé-
trica del límite entre la pradera, la plaza de
juegos y la masa de vegetación.
Autoras del artículo.
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which also marks the center of the intervention. e cross-avenue links two of the three pre-existing burial mounds in the area
and in turn runs parallel to the path leading to the houses, which are arranged symmetrically to the longitudinal axis. (Fig. 14)
e central meeting place for the dispersed buildings and the proximity of the community is materialized in the open-air
vegetal theatre. (Fig. 15) is theatre is one of the last that Sørensen built during his lifetime - he built more than half a
dozen - and is the largest with a capacity for three thousand spectators. e excavation of underground car parks under
the towers generated a volume of six hundred thousand cubic meters. Aer several considerations about the fate of the
land, the decision was made to create a large theatre on the existing hill where a previous one had already existed a pioneer
—open-air theatre in Copenhague built in 1938 by Tyge Hvass—, but which did not work because it was facing west and
was exposed to glare. e subtracted land was used to build a hillside and “turn around” the Bellahøj theatre, as reported
by the newspapers of the time. (23)
e layout of the theatre follows a precise geometry, both in the formation of the grandstand and in harmony with the rear
elevation. e new topography is resolved with circumferential arches in which the grandstand occupies 120º, a third of
a circle. (Fig. 16) is arrangement is designed to ensure that the spectators are as close as possible to the stage. Sørensen
studied the access routes and itineraries to avoid breaking up the koilon too much.
e steps are formed with the same ve-centimeter-thick piece of repeated precast concrete containing a slightly inclined
platform of compacted earth and one hundred and twenty centimeters in width. e staircase is stepped every thirty-
va topografía se resuelve con arcos de circunferencia en la que el graderío
ocupa 120º, un tercio de círculo. (Fig. 16) Esta disposición busca la cercanía
óptima de los espectadores a la escena. Sørensen estudia los recorridos de
acceso y los itinerarios para evitar fraccionar en exceso el koilon.
Las gradas se forman con una la misma pieza de hormigón prefabricado
repetida de cinco centímetros de espesor que contiene una plataforma li-
geramente inclinada de tierra compactada y ciento veinte centímetros de
anchura. El escalonamiento se pauta cada treinta y tres centímetros hasta
que alcanza la cima situada nueve metros por encima de la escena. La parte
superior se remata con una doble hilera de tilos de hoja pequeña muy tu-
pida que, plantados a tan solo cuatro metros de distancia, bloquean el sol
de poniente. La escena se enmarca con una mezcla de árboles de gran porte
preexistentes, compuesta por fresnos, olmos, álamos, arces y castaños que
delimitan la cabecera. El teatro surge como un gran vacío en un entorno
boscoso, mezcla de especies anteriores y de nueva plantación. (Fig. 17)
En una versión precedente del proyecto la doble alineación de tilos enlazaba de
forma continua la granja con el teatro, ascendiendo desde el eje longitudinal de
la cruz hasta coronar la colina articial. El proyecto nalmente construido no
fue tan literal, pero maniesta la voluntad de unir el centro antropológico del
lugar —la granja— con el centro social del barrio —el teatro— con una potente
alineación arbórea. La aparente dispersión del barrio encuentra en estos elemen-
tos —cruz arbolada, teatro y granja— un espacio de centralidad y de identidad.
Fig. 12. Izq y central. SØRENSEN, C. . Dos
de los tres caminos de acceso al área de juegos
a través del bosque articial en Klokkergården,
Copenhague, agosto 2022. Autoras del artículo.
Fig. 13. SØRENSEN, C. . Supercie rehundi-
da de juegos en Klokkergården, Copenhague,
agosto 2022. Autoras del artículo.
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En el ámbito próximo a las viviendas, Sørensen dispone una serie de peque-
ños recintos vegetales de dos niveles, uno bajo delimitado por una masa de
arbustos y un nivel superior congurado por fresnos. Estos límites denen
alrededor del portal de cada una de las torres un pequeño claro cercado por
la vegetación, un espacio de antesala y juego de cada edicio a través de las
formas blandas vegetales de geometrías curvas. Frente a la gran escala de la
pradera, la llegada y salida a la casa se hace a través de espacios íntimos a
escala humana con límites precisos que envuelven estancias a cielo abierto y
lugares de recorrido o permanencia. (Fig. 18)
Conclusiones. Resulta signicativo que Sørensen forme parte de las experien-
cias urbanas pioneras de bloque abierto y de ciudad dispersa en Copenhague.
Sus propuestas no solo tienen el valor de la vanguardia, el paso del tiempo
ha consolidado estos jardines precursores del espacio público danés moder-
no como ejemplos de alto valor cívico. El citado estudio llevado a cabo por la
Agencia Danesa de Cultura y Palacios en 2015 (24) destaca Ryparken, Klokker-
gården, Højstrupparken y Bellahøj como ejemplos de vivienda social relevante,
cuyos jardines han alcanzado un elevado interés social y medioambiental que
merece ser reconocido y preservado en futuras transformaciones, para los que
se establecen distintos grados de protección. Los autores destacan que los ade-
lantados sistemas de espacios abiertos proyectados por Sørensen apenas han
experimentado alteraciones, probando así sus planteamientos certeros.
three centimeters until it reaches the top nine meters above the stage. e upper part is adorned with a double row of
very dense small-leaved lime trees planted just four meters apart, blocking out the setting sun. e scene is framed by a
mixture of pre-existing large trees, consisting of ash, elm, poplar, maple, and chestnut, outlining the front. e theatre
emerges as a large void in a wooded setting, a mixture of old and newly planted species. (Fig. 17)
In a previous version of the project, the double alignment of lime trees continuously linked the farm with the theatre,
ascending from the longitudinal axis of the cross to crown the articial hill. e project that was nally built was not as
literal, but it demonstrates the desire to unite the anthropological center of the place —the farm— with the social center
of the neighborhood —the theatre— with a powerful line of trees. e apparent dispersion of the neighborhood nds in
these elements —the tree-lined cross, the theatre, and the farm— a space of centrality and identity.
In the area near the dwellings, Sørensen arranged a series of small green enclosures on two levels, a lower one delim-
ited by a mass of shrubs and an upper level made up of ash trees. ese boundaries dene a small clearing enclosed
by vegetation around the entrance to each of the towers, a space of anteroom and play for each building through the
so plant forms with their curved geometries. In contrast to the large scale of the meadow, the arrival and exit to the
house are through intimate spaces on a human scale with precise limits that envelop open-air rooms and places to
walk or stay. (Fig. 18)
Fig. 14. SØRENSEN, C. . Desarrollo
residencial Bellahøj, Copenhague, 1953.
Colección de arquitectura de la Biblioteca
Nacional de Dinamarca.
María Dolores Sánchez Moya, Araceli Tárraga Guillén. Ninguna casa sín jardín. No house without a garden. 141-157 pp.
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Conclusion. It is signicant that Sørensen is part of the pioneering urban experiments of the open block and dispersed
cities in Copenhagen. His proposals not only have the value of being avant-garde, but over time, these precursor gar-
dens of modern Danish public space have been solidied as examples of high civic value. e study above carried out
by the Danish Agency for Culture and Palaces in 2015 (24) highlights Ryparken, Klokkergården, Højstrupparken, and
Bellahøj as examples of relevant social housing, whose gardens have achieved a high social and environmental inter-
est that deserves to be recognized and preserved in future transformations, for which dierent degrees of protection
are established. e authors point out that the advanced open space systems designed by Sørensen have hardly been
altered, thus proving his approach to be accurate.
The project for the public space in the collective housing is an example of Sørensen’s planning skills. The common
feature of the gardens we have visited is the creation of an artificial landscape between the dwellings which has a
marked spatial character and a similar but not imitative expression of nature: the forest and the meadow.
e consistency of these proposals is based on the denition of a clear spatial order and a precise layout dominated
signicantly using circular geometry and its multiple variations through tangencies and connections. e landscape de-
signer’s preference for this geometry has been constant throughout his career. He designed his rst garden, the farm in
Charlottenborg in 1919, as a circular enclosure formed by concentric plant screens.
El proyecto del espacio público en la vivienda colectiva es una muestra de
la capacidad planicadora de Sørensen. El denominador común de los jar-
dines que hemos recorrido consiste en la creación de un paisaje articial
entre las viviendas que tiene un marcado carácter espacial y una expresión
análoga pero no imitativa de la naturaleza: el bosque y la pradera.
La consistencia de estas propuestas se fundamenta en la denición de un orden
espacial claro y una traza precisa en la que domina muy notablemente el uso de
la geometría de la circunferencia sus múltiples variantes a través de tangencias
y enlaces. La preferencia del paisajista por esta geometría es constante en su
trayectoria, de hecho, proyecta un primer jardín, la granja en Charlottenborg de
1919, como un recinto circular formado por pantallas vegetales concéntricas.
Sørensen trabaja de forma intencionada con la vegetación para la creación
de efectos de contraste y de delimitación visual. La densidad del cerramien-
to vegetal oculta la referencia a lo construido creando una ilusión de inter-
namiento en un espacio natural. Las copas de los robles de Højstrupparken,
los sauces de Ryparken y los tilos en Bellahøj forman un tupido límite que
dene una franja de visión horizontal, subrayando la continuidad del jardín.
En Klokkergården, sin embargo, el límite es vertical para tallar, precisar y
resguardar el vacío de juegos. La fuerte identidad del jardín se arma, cuan-
do es conveniente, con la utilización de una sola especie. (25)
Fig. 15. SØRENSEN, C. . Teatro en Bellahøj,
Copenhague, 1953. Colección de arquitectura
de la Biblioteca Nacional de Dinamarca.
Fig. 16. SØRENSEN, C. . Trazado geométrico
del teatro en Bellahoj. Autoras del artículo.
Fig. 17. SØRENSEN, C. . Teatro en Bellahøj
desde la alineación superior de tilos,
Copenhague, agosto 2022. Autores del artículo
María Dolores Sánchez Moya, Araceli Tárraga Guillén. Ninguna casa sín jardín. No house without a garden. 141-157 pp.
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La cualidad envolvente de sus propuestas se maniesta a varias escalas, la
del jardín público y la humana. La conjugación de espacios libres continuos
y las estancias de tamaño reducido arropadas por vegetación de bajo porte
introducen el carácter doméstico en el paisaje urbano colectivo y proporcio-
nan lugares de atmósfera íntima. Para este n el paisajista recurre continua-
mente a los setos, que considera la mejor valla posible porque es un límite
denso, duradero y que puede alojar pequeños animales. (26) Estos jardines
a escala humana introducen variedad en contraste con la escala global, ofre-
cen protección a los niños, aportan privacidad a las plantas bajas y también
sirven para secuenciar los accesos desde la vivienda al gran jardín (Bellahøj)
o desde la calle al recinto (Højstrupparken).
Sørensen construye jardines que satisfacen el deseo atávico de vivir en ar-
monía con una naturaleza domesticada, con la infancia y su necesidad de
esparcimiento como piedra angular del proyecto colectivo. A pesar del gran
número de viviendas que acogen los proyectos, los jardines colectivos del
paisajista ofrecen una poderosa experiencia de inmersión en la que los ha-
bitantes pierden por momentos la referencia de la arquitectura y se internan
en un gran jardín que les pertenece a todos.
Sørensen deliberately works with vegetation to create eects of contrast and visual delimitation. e density of the plant
enclosure conceals the reference to the built environment, creating the illusion of being enclosed in a natural space. e
canopies of the oaks in Højstrupparken, the willows in Ryparken, and the lime trees in Bellahøj form a dense boundary that
denes a horizontal strip of vision, emphasizing the continuity of the garden. In Klokkergården, however, the boundary is
vertical to carve out, specify, and protect the play area. e strong identity of the garden is asserted, where appropriate, using
a single species. (25) e embracing nature of his proposals is manifested on several scales, encompassing both the public
garden and the human scale. e combination of continuous open spaces and small spaces surrounded by low vegetation
introduces the domestic character into the collective urban landscape and provides places with an intimate atmosphere. To
this end, the landscape designer continually resorts to hedges, which he considers to be the most eective fence because it
is a dense, durable boundary that can accommodate small animals. (26) ese human-scale gardens introduce variety in
contrast to the overall scale, oer protection for children, bring privacy to the lower oors, and also serve to sequence the
access from the house to the large garden (Bellahøj) or from the street to the grounds (Højstrupparken).
Sørensen builds gardens that satisfy the atavistic desire to live in harmony with a domesticated nature, with childhood
and its need for recreation as the cornerstone of the collective project. Despite the large number of dwellings in the pro-
jects, the landscape architect’s collective gardens oer a powerful immersive experience in which the inhabitants at times
lose reference to the architecture and enter a large garden that belongs to everyone.
Contribuciones específicas de cada autor/a Specific contributions from each author
Concepción y diseño del trabajo Conception and design of the work Maria Dolores Sánchez Moya
Metodología Methodology Maria Dolores Sánchez Moya
Recogida y análisis de datos Data Collection and Analysis Maria Dolores Sánchez Moya, Araceli Tárraga Guillén
Discusión y conclusiones Discussion and Conclusions Maria Dolores Sánchez Moya, Araceli Tárraga Guillén
Redacción, formato, revisión y aprobación de versiones Drafting, formatting, version revision, and approval
Maria Dolores Sánchez Moya, Araceli Tárraga Guillén
Fig. 18. SØRENSEN, C. . Jardines de acceso a
las torres de vivienda. Autoras del artículo.
María Dolores Sánchez Moya, Araceli Tárraga Guillén. Ninguna casa sín jardín. No house without a garden. 141-157 pp.
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María Dolores Sánchez Moya, Araceli Tárraga Guillén. Ninguna casa sín jardín. No house without a garden. 141-157 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n11a6
