177 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
Descubrir el valor de lo construido: Ramon
Maria Puig, vivir entre la plaza y los huertos
de Vilanova de Meià. Discovering the value of
the built: Ramon Maria Puig, living between the
square and the orchards of Vilanova de Meià
Palabras clave Keywords
Ramon Maria Puig, estudio SDP, vernacular, arquitectura popular, tipología monolítica, territorios periféricos, rural
Ramon Maria Puig, SDP studio, vernacular, popular architecture, monolithic typology, peripheral territories, rural
Resumen
La plaza y los huertos delimitan las cuatro viviendas de Vilanova de Meià
proyectadas por Ramon Maria Puig en una villa rural de la Catalunya
interior. Rehabitar dos antiguas casas de la plaza mayor para una nueva
comunidad formada por cuatro familias para una ocupación temporal
y turística, podría alejar el proyecto del contexto y de la tradición del
lugar. Sin embargo Puig enlaza lo público y lo festivo con lo íntimo y
lo cotidiano des de la lectura de la preexistencia para un uso colectivo
y contemporáneo. El paisaje entre la cordillera del Montsec y el río Boix
penetra en los interiores domésticos, enlazando diferentes escalas y gra-
dientes del habitar de finales de los años 70.
Abstract
The square and the orchards delimit the four houses in Vilanova de
Meià projected by Ramon Maria Puig in a rural village in the inland
of Catalonia. Rehabiting two old houses in the main square for a new
community made up of four families for temporary occupation and
tourism could distance the project from the context and tradition
of the place. However, Puig links the public and the festive with the
intimate and the quotidian through a reading of the pre-existence
for a collective and contemporary use. The landscape between the
Montsec mountain and the river Boix penetrates the domestic interi-
ors, connecting different scales and gradients of living in the late 70s.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
Jaume Farreny Morancho
[1]
, Roger Miralles Jori
[2]
[1]
Universitat Rovira i Virgili
ORCID: 0000-0002-4190-807X
[2]
Universitat Rovira i Virgili
ORCID: 0000-0001-6377-5493
Traducción Translation Alfredo García
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
Fecha recepción Receipt date 29/09/2023 Fechas evaluación Evaluation dates 22/10/2023 & 12/11/2023 Fecha aceptación Acceptance date 29/11/2023 Fecha publicación Publication date 01/06/2024
178 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
"And when thinking about these latest projects, I cannot end these notes without talking about the environment in which
the work takes place. Is it possible to produce ‘avant-garde’ architecture in the provinces? Is it possible to be attentive to
new architecture only to see it immediately subjected to the torture of Tantalus when it is realised in our environment?
Domenech, Puig and Sabater must surely have asked themselves these questions hundreds of times, and, in spite of ev-
erything, they have chosen to try…”. (1)
ese are the words with which Rafael Moneo concludes his article on the SDP studio in the magazine Nueva Forma in
1974, a year before this Barcelona and Lleida studio founded by the architects Lauri Sabater, Lluís Domènech Girbau and
Ramon Maria Puig was dissolved. ese were the early professional days of the group, which for the rst two years (1964-
1966) had another partner, Jaume Sanmartí.
Most of the works, and Moneo’s reection goes in this direction, are located in Lleida. Aer the studio’s dissolution,
only Ramon Maria Puig remained there, and he reected on the condition of every location on which he chose to act. (2)
is article examines the architectural style of Ramon Maria Puig based on a particular renovation project in Vilanova de
Meià, and his approach to Tantalus.
“Y al pensar en estos últimos trabajos uno no puede terminar estas notas sin
hablar del medio en que la obra se produce. ¿Es posible hacer una arquitec-
tura de ‘vanguardia’ en una provincia? ¿Se puede estar atento a la nueva ar-
quitectura para verla inmediatamente sometida al suplicio de Tántalo cuan-
do se realiza en nuestro medio? Son estas preguntas que, con seguridad, se
han formulado cientos de veces Domenech, Puig y Sabater, y han optado, a
pesar de los pesares (que son tantos) por intentarlo…”. (1)
Con estas palabras concluye Rafael Moneo el artículo sobre el estudio SDP
en Nueva Forma en 1974, un año antes de la disolución del estudio con
sede en Barcelona y Lleida, formado por los arquitectos Lauri Sabater, Lluís
Domènech Girbau y Ramon Maria Puig. Son los primeros años profesio-
nales del grupo que en los dos primeros años (1964-1966) contaba con un
socio más, Jaume Sanmartí.
La mayor parte de las obras, la reexión de Moneo va en ese sentido, se em-
plazan en Lleida donde, tras la disolución del estudio, únicamente quedará
Ramon Maria Puig que reexionará sobre la condición de lugar en el que ha
decidido actuar. (2)
El presente artículo investiga, en las líneas que siguen, cuál es la arqui-
tectura de uno de los miembros de SDP, Ramon Maria Puig en una obra
concreta, las viviendas de Vilanova de Meià y sobre cuál es la forma de
actuar en el Tántalo.
Condición de frontera. (Fig. 1)
Arquitectura de Poniente I
“Tierra de frontera… en el Norte, la nieve y las fuertes vertientes, dan
losa y piedra… y en la llanura, niebla, fuego y miseria, dan teja y barro…
y en el secano, donde la geografía cristaliza en arquitectura en las puntas
de los colinas, sol de moros y frío de hielo, dan teja y piedra… y durante
más de mil años, la necesidad y el ingenio, conformaron una arquitectura,
modesta, austera, lejos de orituras mediterráneas… pero realista en su
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
179 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
Border status. (Fig. 1)
Architecture in the Western region I
“Borderland… In the north, the snow and the steep slopes give rise to slabs and stone… in the plains, the fog, the re and
the misery give rise to tiles and mud… and in the dry land, where geography crystallises in architecture at the hill-tops,
the moorish sun and icy cold give rise to tiles and stone. … and for more than a thousand years, necessity and creativity
have shaped an unpretentious, austere architecture, far from Mediterranean splendour… but realistic in its modesty,
powerful in its severity, original and varied in its antiformalism…”. (3)
Vilanova de Meià is located between the Montsec mountain range and the river Boix, 68 km northeast of the city of Lleida and
15,8 km north of the municipality of Artesa de Segre. e slope begins at a maximum altitude of 921 metres on the mountain
range and ends at 633 metres in the village. e village houses are built on a staggered topography, making the most of the sun
and taking shelter from the north wind, thus achieving optimal living conditions and a panoramic view of the valley.
e town is part of the Coma de Meià, a pre-Pyrenean area which extends on the north of the district of La Noguera and
reaches the southern border of Pallars Jussà, far from the great communication routes that were built in the region at the
end of the 19th Century (4), and exempted from the economic, industrial and commercial progress of the country.
modestia, de potente presencia en su austeridad, original y diversa en su
anti-formalismo…”. (3)
Vilanova de Meià está situada entre la cordillera del Montsec y el río Boix, a
68 km al noreste de la ciudad de Lleida, y a 15,8 km al norte del municipio
de Artesa de Segre. La pendiente parte de una altitud máxima de la cordille-
ra de 921 m hasta los 633 m de la villa. La edicación de la población sigue
escalonadamente la sección topográca disfrutando así del aprovechamien-
to solar y del resguardo del viento del norte, consiguiendo unas condiciones
óptimas de habitabilidad y una visión panorámica del valle.
La población forma parte de la Coma de Meià, área pre-pirenaica compren-
dida en el norte de la comarca de la Noguera y el límite sur del Pallars Jussà,
quedando al margen de los grandes ejes de comunicación que se construyen
en las comarcas leridanas a nales del siglo (4) y también del progreso
económico, industrial y comercial del país.
La mecanización de la agricultura de la década de los años 60 provocó un
excedente de mano de obra dando lugar a una emigración masiva de esta
Fig.1. Izq. Vilanova de Meià, inicios siglo .
Archivo Ayuntamiento de Vilanova de Meià.
Der. La Plana de Lleida en la topografía de
Catalunya. Dibujo del autor.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
180 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
zona a los grandes centros industriales de las ciudades (Barcelona y Lleida).
La aparición de los automóviles familiares provocó, asimismo, una emigra-
ción hacia poblaciones cercanas con más servicios (Artesa de Segre, Bala-
guer, Ponts o Agramunt) al poder continuar cultivando las tierras agrícolas.
El 30 de junio de 1978 la periodista Dora Gutiérrez, escribe en el diario
leridano La Mañana, (5) “Edicios de Vilanova de Meià en peligro”. En
el artículo se censura la actitud del Ayuntamiento de Vilanova de Meià al
ordenar el derribo de una parte antigua y artística (según dice) del pue-
blo; en concreto de una esquina formada por tres casas, que se suman a
otras cuatro o cinco ya derribadas por parte del Ayuntamiento, en la par-
te más alta del casco histórico. Gutiérrez denuncia la pérdida por el alto
valor patrimonial del conjunto y la poca sensibilidad del Ayuntamiento,
más pendiente de las primeras elecciones democráticas con la intención
de favorecer a unos inuyentes promotores, interesados sólo en la cons-
trucción de obra nueva en solares vacíos, en lugar de proteger y rehabilitar
las casas más antiguas. El impacto de la noticia supuso que el Colegio de
Arquitectos de Catalunya y las Baleares en su demarcación territorial de
Lleida, (6) a través del arquitecto Rafael Garcia Català (director de la O-
cina de Información Urbanística O.I.U.), explicase las causas que habían
llevado a esta delicada situación. Según Garcia Català, Vilanova de Meià
había sufrido una despoblación progresiva en los últimos años debido a
su situación geográca. Sin embargo, gracias al alto valor paisajístico de
la villa, había aparecido un hecho completamente diferente y novedoso,
una fuerte demanda de segundas residencias. Estas habían comportado
la aparición de nuevas construcciones que no eran explicables en la anti-
gua dinámica socioeconómica del municipio. Denunciaba la invasión de
construcciones en terrenos de cultivo en dirección al valle, la ausencia
total de planeamiento y también las parcelaciones anárquicas en suelo no
urbanizable. Garcia Català, en un informe del O.I.U. del 4 de julio de 1978,
reclamó al Ayuntamiento que, en un mínimo período de tiempo, tuviera
la Delimitación del Suelo Urbano según la Ley del Suelo y las Normas del
Planeamiento del municipio.
e mechanisation of agriculture in the 60s created a surplus labour, which led to massive emigration to the large indus-
trial centres in the big cities (Barcelona and Lleida). e advent of the family car also led to emigration to nearby towns
with more services (Artesa de Segre, Balaguer, Ponts and Agramunt), where people could continue to farm.
On 30th June 1978, the Lleida newspaper La Mañana (5) published the article “Edicios de Vilanova de Meià en peligro”
written by the journalist Dora Gutiérrez. e article criticises the attitude of the Vilanova de Meià Town Council, which
ordered the demolition of an old and artistic (according to her) part of the town. Specically, a corner made up of three
houses, to add to four or ve others already demolished by the Town Council in the highest part of the historic quarter.
Gutiérrez points out that the complex is of great cultural value and denounces the insensitivity of the Town Hall, which is
looking forward to the rst democratic elections and is favouring inuential developers who are only interested in con-
structing new buildings on empty plots of land, instead of looking aer the protection and restoration of the old houses.
Due to the impact of this article, the College of Architects of Catalonia and the Balearic Islands in its territorial demarcation
of Lleida (6) was forced to explain the causes that had led to this delicate situation. e architect Rafael Garcia Català (direc-
tor of the Urban Planning Information Oce, O.I.U.) said that Vilanova de Meià had suered a progressive depopulation in
recent years due to its geographical situation. However, the high landscape value of the town had led to a completely dier-
ent and novel circumstance: a strong demand for second homes. García Català claimed this as the reason for the appearing
of new constructions that could not be explained by the old socio-economic dynamics of the municipality. He said that the
buildings had encroached on farmland near the valley, and he denounced the total lack of planning and the anarchic subdi-
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
181 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
El valor del lugar. (Fig. 2) Ramon Maria Puig veraneó desde 1947 a 1955
en Vilanova de Meià con sus padres y sus tres hermanos. Llegó a la pobla-
ción a la edad de los siete años ocupando primero la casa de la calle de la
Font 47 y después, veranearon un par de veranos en Cal Sep. En 1950 se
desplazan al centro de la villa, a la Plaza Mayor n. 10 —Cal Castejón, enci-
ma del antiguo Ayuntamiento— estuvieron veraneando cinco años entre la
segunda y la primera planta, en amplias viviendas de una planta por rella-
no con doble orientación. La orientación sur, a través de la galería-solana,
miraba el paisaje del valle del río Boix y la orientación norte, a través de
los balcones de la fachada neoclásica, miraba todo el ámbito de la Plaza
Mayor. El porche de acceso a la casa era uno de los múltiples porches de la
plaza siendo el lugar de encuentro de la villa, el lugar de juego con todos los
amigos, el sitio del mercado y del intercambio o bien el lugar de celebración
de las estas populares. (7)
En 1978, a la edad de 38 años, Puig junto con su esposa Carme y sus dos
hijas se plantean pasar sus días de vacaciones y de esparcimiento en una
segunda residencia fuera de Lleida. La idea de Puig era estar a una hora
vision of undeveloped land. In a report by the O.I.U. dated 4th July 1978, García Català demanded that the demarcation of
urban land should comply as soon as possible with the provisions of the Building Code and the town planning regulations.
e value of the place. (Fig. 2) Ramon Maria Puig spent his summer holidays in Vilanova de Meià with his parents and
three siblings between 1947 and 1955. He arrived when he was seven years old. e family rst lived in the house at 47,
Carrer de la Font, and then spent a couple of summers at Cal Sep. In 1950 they moved to the centre of the town, to 10,
Plaça Major —Cal Castejón, above the old town hall—. For ve years they spent their summers on the rst and second
oor, in spacious houses with one oor per landing and a double orientation. To the south, through the veranda-sunroom,
they could see the landscape of the Boix valley, while to the north, through the balconies of the neoclassical façade, they
could see the whole main square. e entrance to the house was located in the square, which was the town’s meeting
place, children’s playground and marketplace, as well as the site of popular festivals. (7)
In 1978, at the age of 38, Puig, his wife Carme and their two daughters decided to spend their holidays and leisure time
in a second home outside Lleida. Puig’s idea was to be no more than an hour away from his usual home in Lleida, so that
he could travel back and forth regularly.
Vilanova de Meià, located in the vast territory of Alta Noguera and the Montsec mountain range, is a link to Puig’s childhood
and youth, and at the same time it allows him to indulge his passion for hiking and discovering new mountain landscapes.
Fig.2. Izq. Plaza Mayor de Vilanova de Meià,
mediados siglo . Archivo Ayuntamiento de
Vilanova de Meià. Der. El valle agrícola entre
la cordillera del Montsec y los caminos de
Vilanova de Meià. Dibujo del autor.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
182 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
de distancia a lo sumo de su residencia habitual en Lleida, para poder ir y
volver con regularidad.
Vilanova de Meià en el marco del extenso territorio de la Alta Noguera y de
la cordillera del Montsec, supone una conexión a los recuerdos de niñez y
adolescencia del joven Puig a la vez que le permite activar la pasión por el
excursionismo y el descubrimiento de nuevos paisajes de montaña.
Conocedor de la dinámica urbanística del pueblo, del estado de conserva-
ción del casco antiguo y de la problemática de escombros de casas antiguas
con valor patrimonial, Puig no se plantea construir ninguna casa de obra
nueva ni vivir fuera de los límites de la Vila Closa (entendida como un
límite urbano cerrado debido a su condición de lugar o topografía, sin es-
tar necesariamente amurallada) en una trama informal y sin conexión ni
afectiva ni histórica con la vida y dinámica de la población. En la misma
plaza Mayor, donde él veraneó durante su niñez, al lado del n. 10, el n. 6
Cal Duro y el n. 8 Cal Vila, se encuentran en 1978 en mal estado de conser-
vación y deshabitadas. Puig plantea comprarlas y rehabilitarlas junto con
tres amigos de Lleida.
La edicación del pueblo se construye a partir de una sucesión de mediane-
ras que siguen el pendiente natural del pueblo. Cal Duro y Cal Vila forman
parte de esta sucesión de medianeras paralelas en el lado sureste del eje
que une el portal de Ajós, antigua entrada a la Vila Closa, hasta la cruz de
término al nal de la calle de la Font. La plaza Mayor se ubica en el centro
de este eje, descomprimiendo la linealidad de la trama medieval. (Fig. 3)
Las fachadas de las casas tienen una anchura aproximada de 5,25 m.
Las medianeras laterales y la interior, compartida, son de piedra de 40
cm de grosor, con una longitud de 16,5 m, desde la plaza hasta llegar a
la galería exterior sur. Son tres muros paralelos, de la misma sección y
altura escalonados para adecuarse a la pendiente del terreno, con una
altura máxima de 15,75 m, con dos plantas enterradas y cuatro plantas
Being aware of the urban dynamics of the village, the state of conservation of the old quarter and the problem with the
rubble in old houses with heritage value, Puig did not consider building any new houses or living outside the limits of
the Vila Closa (the enclosed village, understood as the urban area dened by the geographical characteristics of the site,
without necessarily being walled), using an informal grid with no aective or historical connection with the life and dy-
namics of the village. In 1978, the houses at n. 6 (Cal Duro) and n. 8 (Cal Vila) of the main square, right beside the house
where he spent his childhood, were in a poor state of repair and uninhabited. Puig planned to buy them and renovate
them together with three friends from Lleida.
e village houses are built from a succession of partition walls that follow the natural slope of the land. Cal Duro and Cal
Vila form part of this succession of parallel partition walls on the southeast side of the axis that runs from the Ajós gate,
the old entrance to the Vila Closa, to the border cross at the end of Carrer de la Font. e main square is located at the
centre of this axis, decompressing the linearity of the mediaeval grid. (Fig. 3)
e façades of the houses are approximately 5,25 m wide. e lateral partition walls and the common inner wall are made of
40 cm thick stone, and they are 16,5 m long from the town square to the veranda facing south. e three walls are parallel,
they have the same section and height and they are staggered according to the slope of the land. e houses have got two
underground levels facing the orchards and four aboveground levels facing the town square. All three walls can bear loads
and are structurally reinforced by the wooden beams which form each oor slab, with spans of between 4,5 and 5 metres.
Fig. 3. Arriba izq. Imagen preexistente de
las casas Cal Duro y Cal Vila, Plaza Mayor
de Vilanova de Meià. Archivo Ramon Maria
Puig. Arriba der. Volumetría de las casas y las
medianeras, con el estado previo y el proyecto.
Abajo. Medianeras de la vila closa de Vilanova
de Meià y el eje que une el portal de Ajós hasta
la cruz de término, con la plaza mayor en el
centro. Dibujos del autor.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
183 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
sobre rasante en la plaza. Los tres muros tienen capacidad de carga y
están trabados por las vigas de madera que forman cada forjado, con
luces entre 4,5 y 5 m.
Los límites de la casa. (Fig. 4) El proyecto parte de la lectura del estado
previo, consolidando las medianeras estructurales y distributivas, y elimi-
nando la excesiva compartimentación adecuando el volumen interior al
nuevo programa doméstico. La preexistencia tenía dos escaleras y seis vi-
viendas. El proyecto tiene un único núcleo vertical con escalera y ascensor,
y una única vivienda por planta, con doble fachada y orientación.
Se reinterpretan técnicas constructivas vernaculares y se aprovecha el máxi-
mo material existente, tanto en los planos horizontales de los forjados, con
vigas de madera y bovedillas, como en los planos verticales de las mediane-
ras y fachadas de piedra. (Fig. 5)
La sección topográca del perl de la cordillera y del valle, continua en el
interior de la casa con una diferencia de cota de 5,70 m. No se modica
la lógica de terrazas de los bancales agrícolas ni las trazas medievales de
House limits. (Fig. 4) e project began with an analysis of the existing situation. e structural and distributive parti-
tions were consolidated and the excessive partitioning was removed to adapt the internal volume to the needs of the new
owners and the new demands of society in the late 70s. e two preexisting houses had two staircases and six dwellings.
e project has a single vertical core with staircase and li, and a single dwelling per oor, with a double façade and
double orientation.
e project reinterprets vernacular construction techniques and makes the most of the existing material, both in the
horizontal planes of the oor slabs, with wooden beams and curved lls, and in the vertical planes of the partition walls
and stone façades. (Fig. 5)
e topographical section of the mountain range and the valley continues inside the house with a dierence in height
of 5,70 m. e terraced logic of the agricultural land and the medieval traces of the urban nucleus formation remain
unchanged. e main square and the orchards closest to the village are connected by a sheltered space, a longitudinal
interior gallery designed to participate in the collective dynamics of the community.
Puig starts with a surface area of 189,50 m
2
(the sum of the two plots, 103,50 m
2
and 86 m
2
). However, his project is not
conned to the space delimited by the walls, but extends to include public and open spaces, such as the upper level of the
square (375 m
2
) and the threshing oor at the lower level (50 m
2
). Puig is carrying out a project of 614,50 m
2
in extension,
Fig. 4. Croquis del arquitecto de la distribución
interior de la planta baja, planta tipo y planta
tercera, de mediados de 1978. Dibujo a lápiz
sobre sulfurizado. Archivo R.M.Puig.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
184 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
formación del núcleo de la villa. La conexión de dos espacios urbanos tan
diferentes, la plaza principal del pueblo y los huertos más cercanos a la villa,
se produce por un espacio cobijado, una galería interior longitudinal, con
vocación de participar de las dinámicas colectivas de la comunidad.
Puig parte de una supercie de 189,50 m
2
de solar (suma de los dos solares,
103,50 m
2
y 86 m
2
), pero su proyecto no se limita a este espacio delimitado
por la construcción muraría, se extiende y abarca ámbitos públicos y abier-
tos como el plano superior de la plaza de 375 m
2
, así como la era del plano
because the square, the house and the threshing oor form an indivisible unit at the beginning of the project. ere are
three levels at dierent heights, which Puig’s project connects with three staircases that are tangent to the existing walls.
“[…] at the beginning of the 70s we were in a period of justication of the need to plan the city, a period of struggle to
recover our citizen awareness and prerogatives, that is, the right to be owners of the city and not just silent subjects”. (8)
Puig’s project can be interpreted as an energetic response to the position defended by Frederic Vilà in a 1993 article
entitled “e collective assumption of urban spaces”, since it highlights the transformative capacity of architecture and
urbanism to be protagonists and participants in the denition of public spaces during years of great tension between the
civil and cultural collectives which emerged aer the end of the political dictatorship.
In Vilanova, Puig wants to be a citizen and not a silent subject. For this reason, he dilutes the boundaries that once were
set by combining public and private spaces, open and covered areas, festive traditions and the everyday rural life.
e architect Carlos Flores, in the rst volume of Arquitectura popular española (1973), talks about the qualities of popu-
lar architecture ensembles. He says that they are collections of small units with similar values, following a tradition and a
constructive logic which are specic to each site. e urban development of each village stretches over a long period and
Fig. 5. Arriba izq. Los dos planos verticales de
fachada, en relación a la Plaza Mayor y a los
huertos. Arriba der. El plano horizontal de la
Plaza Mayor y el perímetro de porches y entra-
das que lo delimitan. Abajo: Sección longitudi-
nal del proyecto de R.M.P. Dibujos del autor.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
185 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
inferior de 50 m
2
. Puig está realizando un proyecto de 614,50 m
2
de exten-
sión, porque la plaza junto con la casa y la era son una unidad indivisible al
empezar a proyectar. Son tres planos a diferentes cotas que el proyecto de
Puig enlaza con la secuencia de tres escaleras siguiendo recorridos tangen-
tes a los muros existentes.
“[…] a principios de los años 70 estábamos en unos momentos de reivindi-
cación de la necesidad de planicar la ciudad, en unos momentos de lucha
por la recuperación de la conciencia y el derecho a ser ciudadanos, es decir,
dueños de la ciudad y no sólo súbditos mudos”. (8)
El proyecto de Puig se puede leer como una respuesta enérgica a Frederic
Vilà en un artículo del año 1993 titulado “La asunción colectiva de los espa-
cios urbanos”; al valorar la capacidad transformadora que tiene la arquitec-
tura y el urbanismo para ser protagonista, y partícipe, de la denición de los
espacios públicos en años de fuertes tensiones entre los colectivos cívicos y
culturales al nal de la dictadura política.
Puig en Vilanova quiere ser un ciudadano y no un súbdito mudo, por eso
diluye los límites prejados relacionando espacios públicos con privados,
relacionando espacios abiertos con cubiertos, relacionando la tradición fes-
tiva con la cotidianidad rural.
El arquitecto Carlos Flores en el primer volumen de la Arquitectura popular
española (1973), explica las cualidades de los conjuntos de la arquitectura
popular, como agregaciones de pequeñas unidades con valores similares
siguiendo una tradición y una lógica constructiva propias de cada sitio
donde se emplazan. La dilatación temporal en el desarrollo constructivo
de cada pueblo posibilita la superposición de actividades y el crecimiento
continuo, adaptándose a las necesidades y no a la especulación como mo-
delo de crecimiento discontinuo. El azar, acompañado por la falta de un
planeamiento apriorístico de modelo urbano, es también una cualidad de
la arquitectura popular.
this allows for the superimposition of activities and continuous growth. House construction is adapted to needs and not
to speculation as a model of discontinuous growth. Chance, together with the lack of a priori planning of an urban model,
is also a quality of popular architecture.
If we look at photographs of Vilanova de Meià from the beginning of the 20th Century, we can see the topographical adap-
tation of the village to the site, and its historical development from the highest point where the castle and the church are
located. e village grew concentrically towards the valley, from the west to the easternmost point, adding small dwellings
and forming a monolithic ensemble over centuries of slow growth.
“Popular architecture is an existential architecture, a living phenomenon… it leads the popular architect to extend his
action beyond the narrow connes of the house and thus to deal with issues that are much more neglected by the profes-
sional architect”. (9)
In this analysis, Flores attempts to qualify architecture in terms other than that of cultured architecture. On the one hand,
he qualies architecture as existential or living and speaks of the connes of the house. Perhaps we can understand these
aspects in relation to Puig's architecture in Vilanova de Meià. Boundaries dissolve as a result of the emotional and physi-
cal connection of the community. is connection provokes unexpected dynamics, while at the same time perpetuating
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
186 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
Si miramos las imágenes de principios del siglo de Vilanova de Meià,
observamos la adaptación topográca del pueblo al lugar, y la evolución
histórica a partir de la colonización del punto más alto, con el castillo y
la iglesia, y el crecimiento concéntrico, de la cota más alta hasta el valle,
desde poniente hasta el extremo más oriental, con pequeñas unidades
habitacionales, creando un conjunto monolítico a lo largo de siglos de
lento crecimiento.
“La arquitectura popular es una arquitectura existencial, un fenómeno
vivo… hace que el arquitecto popular extienda su actuación más allá de los
límites estrictos de la casa, preocupándose por cuestiones mucho más mar-
ginadas por el arquitecto profesional”. (9)
En este análisis Flores intenta cualicar la arquitectura desde puntos de vis-
ta distintos a la arquitectura culta, por un lado cualica la arquitectura de
existencial o viva y habla de los límites de la casa. Quizás podemos entender
estos aspectos vinculados a la arquitectura de Puig en Vilanova de Meià.
Se disuelven los límites como consecuencia de la conectividad emocional
y física de la comunidad. Esa conexión provoca dinámicas inesperadas a
la vez que continua con hábitos ancestrales. La vida familiar se completa
más allá de la casa; las calles y plazas son aposentos a cielo abierto llenas
de vida en común.
“El constructor popular sabe bien que la actividad vital no se agota de
puertas adentro; así, al pensar la vivienda tiene en cuenta su proyección
exterior. Soportales, cobertizos, terrazas, galerías, bancos, poyos, empa-
rrados, etc., son elementos con los que procura modelar y hacer habitable
el entorno inmediato. […] La arquitectura popular no es un objeto de es-
peculación. Su realización persigue la satisfacción de unas necesidades,
no el logro de un benecio económico. Tal vez a esta circunstancia hay
que atribuir la falta de preocupación por dotarle de una apariencia que
estimule su consumo”. (9)
ancestral habits. Family life is completed outside the house; the streets and squares are open-air chambers full of com-
munal life.
“e popular builder is well aware that life's activities are not limited to the inside. erefore, when thinking about
the house, he takes into account its external projection. Arcades, sheds, balconies, verandas, wooden and stone
benches, trellises, etc., are elements with which he tries to model and make the immediate surroundings habitable.
[…] Popular architecture is not an object of speculation. e aim is to satisfy needs, not to make an economic prot.
Perhaps it is to this circumstance that we must attribute the lack of concern to give it an appearance that stimulates
its consumption”. (9)
In his writing, Flores insists on distinguishing between the popular architect and the cultured architect. e former
wants to be integrated and diluted into the whole, like a cell within a superior organism. e cultured architect, on
the other hand, wants to stand out from the whole, creating a confrontational architecture in a silent and uniform
environment.
Puig's project, to use Flores's terminology, is not an architecture of confrontation; it is an armation of the long-lasting
values of the place, while at the same time demonstrating the quality and validity of historical spaces adapted to new
models of living.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
187 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
Flores, en su escrito, insiste en diferenciar al arquitecto popular del arqui-
tecto culto. El primero, quiere integrarse y diluirse en el conjunto, como
una célula dentro de un organismo superior. El arquitecto culto, por el
contrario, quiere sobresalir del conjunto, realizando una arquitectura de
confrontación en un entorno silencioso y uniforme.
El proyecto de Puig, si tomamos la terminología de Flores, no es una
arquitectura de confrontación, es una arquitectura de afirmación de los
valores temporales del lugar, al tiempo que evidencia la calidad y vigen-
cia de espacios tipológicamente populares adaptados a nuevos modelos
de habitar.
Esta diferencia se recoge en el proyecto pero también en el artículo sobre
la arquitectura anónima, que Puig escribe en 2001: “Antes del pecado ori-
ginal”. Puig hace un elogio a la intuición y la improvisación en arquitectu-
ras autoconstruidas del mundo rural.
“Sin embargo, a menudo nos quedamos admirados ante resultados del
ingenio humano, donde no hay proyecto previo. La construcción rural, la
autoconstrucción suburbial, el bricolaje del parcelista, el chiringuito de la
playa, la distribución de las mesas en minúsculos restaurantes… nos ofre-
cen cantidad de sorpresas, las cuales, además del placer que nos causa su
contemplación, provocan, al menos a mí, un ejercicio de humildad”. (10)
El espacio del proyecto. (Fig. 6) Tres son los vacíos generadores de las rela-
ciones espaciales en nuestro caso de estudio, y que estructuran el proyecto
conceptual y programáticamente.
1. Un primer vacío se ubica como acceso principal de planta baja. Es un
vacío entre la plaza exterior abierta y el espacio interior de las viviendas.
Es un espacio cobijado con vocación pública con una supercie de 37 m
2
y
una altura debajo del entrevigado de 2,40 m. Activa los ujos horizontales.
This difference is reflected in the project, but also in the article on anonymous architecture that Puig wrote in
2001, entitled “Before Original Sin”. Puig praises the intuition and improvisation of self-built architecture in the
rural world.
"But we are oen amazed by the results of human ingenuity, where there is no previous project. Rural construction, sub-
urban self-builds, the do-it-yourself of plot-owners, beach bars, the arrangement of tables in tiny restaurants… oer us
a multitude of surprises which, in addition to the pleasure we derive from contemplating them, provoke, at least for me,
an exercise in humility". (10)
e project spaces. (Fig. 6) e project is conceptually and programmatically structured by the three empty spaces that
create the spatial relationships in our case study.
1. e rst empty space is the main access to the ground oor. It is an empty space between the town square and the dwell-
ings' interior. It is a sheltered space with a public vocation, with a surface area of 37 m
2
and a height of 2,40 m below the
beam llings. It activates horizontal ows.
2. A second empty space —consisting of the main staircase and the li— connects the dwellings vertically and introduces
natural light from above through its white walls. It has a surface area of 13 m
2
and a height of 15,50 m. It activates vertical ows.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
188 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
2. Un segundo vacío —constituido por la escalera principal y el ascensor—,
relaciona verticalmente las viviendas e introduce luz natural desde su coro-
nación a través de sus muros blancos. Tiene una supercie de 13 m
2
con una
altura de 15,50 m. Activa los ujos verticales.
3. Un tercer vacío es el que generan las solanas en la fachada sureste, son
espacios de relación con el paisaje, más allá de los límites municipales. Es el
espacio habitable exterior de las viviendas. La galería-solana tiene una di-
mensión de 2,30 m de ancho y una longitud de 8,70 m, con una supercie de
20 m
2
, todas las casas populares de la villa lo tienen. Un espacio intermedio
de contacto exterior con el valle, con profundidades y formas variables, pero
con la vocación de ser un espacio doméstico, privilegiado al estar cobijado
del viento y de la lluvia, expuesto al sol en invierno y al abrigo en verano.
El uso de este espacio doméstico ha ido cambiando con el transcurso de los
años; cuando estaban habitados por gente que trabajaba en el campo eran
un espacio de ventilación, limpieza y secado, eran una fachada secundaria;
al transformarse en segundas residencias se convierte en un espacio de con-
templación del paisaje y de estar, como fachada principal. Han pasado de ser
espacios de trabajo a espacios de ocio.
3. The third empty space is created by the sunrooms on the south-east façade. They were conceived as a means of
establishing a relationship with the surrounding landscape, beyond the municipal boundaries. It is the habitable
space outside the dwellings. The gallery-sunroom is 2,30 metres wide and 8,70 metres long, with a surface area of
20 m
2
. All the old houses in the village have one. It is an intermediate space of contact with the valley. It has differ-
ent depths and shapes, but always with the vocation of being a domestic space, privileged to be sheltered from the
wind and the rain, exposed to the sun in winter and covered in summer. The use of this domestic space has changed
over time. When the houses were inhabited by people who did farm work, it was a space for ventilation, cleaning
and drying; a secondary façade. When the houses were transformed into second homes, they became a space for
contemplating the landscape and for living; thus becoming the main façade. They went from being working spaces
to leisure spaces.
The former stone partition wall, shared by the two pre-existing houses, defines and structures the interior spaces.
The wall directs the view along the longitudinal axis, reinforcing the idea of corridor dwellings. The wooden beam
structure remains unchanged (with occasional metal reinforcements). It is supported by the three load-bearing
walls, making the spaces highly flexible and reversible. The interstitial organisers are used as plumbing cores. The
thermal inertia of the thick walls, together with the gallery space on the sunniest façade, provides the dwellings
with passive resources and a high level of thermal comfort. Quickly and naturally, Puig organises each unit, floor
by floor, from start to finish, based on his knowledge of the needs of the future users (who are also the promoters
of the project). (Fig. 7)
Fig.6. Dibujos en planta, sección longitudinal y
sección transversal con los tres vacíos genera-
dores de las relaciones espaciales: acceso desde
la plaza, los núcleos verticales y las solanas en
la fachada sureste. Dibujo del autor.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
189 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
Due to its fold, the wall on the ground oor becomes a triple wall, dening three domestic spaces. Walking through
the interior of the house, starting from the cells of the living room and following the fold of the wall, we move to the
bedroom and the home oce or guest room, generating an increasing degree of intimacy.
On the rst and second oors, the fold creates a double wall that separates the public areas from the intimate ones. Two
holes have been made in the wall to allow for space circulation. (Fig. 8)
On the third oor, the wall is a single unfolded plane that internally separates the public area from the two family rooms.
e four rooms have similar surface areas and are located at the corners or ends. eir arrangement, together with the
central location of the staircase and bathroom, creates a circular path without a spatial hierarchy.
An inextricable relationship between structure and domestic space is evident throughout the project. Each area is subject
to the structural limitations of the materials used, and these are shown to explain the spatial construction. ese spaces
are not intended for a single domestic use, but could accommodate new uses for new needs.
e project is close to the concepts explained by Professor Carlos Martí in Variations of Identity. Martí places particular
emphasis on tradition, understood as a continuity of uses and types, and on the vernacular or popular patterns on which
the architectural fact was based. He describes the relationship between form and use, and the concept of monolithic ar-
chitecture as opposed to decomposable architecture.
Fig.7. El muro interior, antigua medianera, en la denición de la tipología de las viviendas.
PB, P1-P2 y P3. Dibujo del autor.
Fig.8. Descomposición volumétrica de la vivienda de la P1 y P2 y de la vivienda dúplex P3.
Dibujo del autor.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
190 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
La denición de los espacios interiores se estructura a través de la antigua
medianera de piedra compartida por las dos casas preexistentes. El muro
direcciona la mirada en el eje longitudinal, reforzando la idea de vivien-
das corredor. La estructura de vigas de madera no se modica (se realizan
refuerzos puntuales metálicos), apoyándose en los tres muros portantes lo
que conlleva una gran exibilidad y reversibilidad de los espacios; los orga-
nizadores intersticiales son los núcleos húmedos. La inercia de los gruesos
muros, junto con el espacio galería en la fachada del soleamiento, dota a las
viviendas de recursos pasivos y un alto grado de confort térmico. Puig or-
ganiza cada unidad, planta a planta, partiendo del conocimiento del progra-
ma de cada uno de los futuros usuarios, y al mismo tiempo promotores del
proyecto, desde el origen hasta el nal, lo que conlleva una rápida y natural
apropiación de estos. (Fig. 7)
De este modo, el muro de planta baja debido a su plegamiento, se convierte
en un triple muro, deniendo tres ámbitos domésticos. En el recorrido in-
terno de la vivienda, siguiendo el pliego del muro, empezando por las celdas
de la sala, pasamos a la habitación y al estudio o sala de invitados generando
un grado de intimidad cada vez mayor.
En la primera y la segunda planta, el pliego genera un doble muro que sepa-
ra los ámbitos de estar públicos de los ámbitos íntimos. Dos son los oricios
que se realizaron en el muro para realizar el tráco espacial. (Fig. 8)
En la tercera planta, el muro en su coronamiento es un único plano que no
se pliega separando internamente el ámbito público tangente al muro, de
las dos cámaras de la familia. La disposición de las cuatro estancias, equi-
valentes de supercie y ubicadas en las esquinas o extremos, junto con la
colocación de los núcleos de servicios de escaleras y baño en el centro, pro-
porciona un recorrido circular sin una jerarquía espacial.
Las tipologías habitables del proyecto tienen una relación indisoluble en-
tre estructura y espacio doméstico. Cada ámbito está sujeto a los límites
“[…] in traditional architecture, the various subsystems that make up the building (load-bearing structure, layout, spatial
organisation, accesses and shas, relationship with the existing fabric, etc.) coincide, are superimposed in a precise and
unambiguous manner, and clearly dene its typological form”. (11)
e typological analysis of Puig’s dwellings reveals this precise and unambiguous superimposition between needs and struc-
ture, and there is no spatial variation in the subsystems described by Martí. Puig’s project is a monolithic case study of spatial
assembly that achieves continuity with the evolutionary traces and layers of the building itself.
“[…] the monolithic character of traditional architecture is opposed to the analytical, decomposable dimension of modern archi-
tecture, in which the project results from the superimposition and mutual coordination of the various subsystems”. (12) (Fig. 9)
e materials that dene the communal and domestic spaces in our case study are largely those that Puig found in the existing
houses. Respect for the site and vernacular construction techniques, (13) together with the logic of reusing as much as possible,
means that the stone of the walls, the wood of the beams, the stone slabs of the lower staircase, etc. are reused and emphasized.
e nakedness of the materials in the walls and ceilings, as well as their functions and textures, are not altered by the project.
e contemporary approach is only visible in a few punctual reinforcements of ne metal structures that will structurally
dene Puig’s intervention.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
191 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
estructurales de los materiales que lo componen, y estos se muestran para
explicar la construcción espacial. Son espacios no determinados, cuando no
son ámbitos especícos de un solo uso doméstico, sino que podrían acoger
nuevos usos para nuevos programas.
El proyecto se acerca a los conceptos que explica el profesor Carlos Martí
en Variaciones de la Identidad. Martí pone especial relevancia en la tra-
dición entendida como continuidad de usos y tipologías, y en las pautas
vernáculas o populares en las que se sustentaba el hecho arquitectónico.
Describe la relación entre forma y utilidad, y el concepto de monolítico
respecto al descomponible.
“[…] en la arquitectura tradicional los distintos subsistemas que componen
el edicio (estructura portante, esquema distributivo, organización espacial,
mecanismos de acceso y registro, relación con el existente, etc.) coinciden
entre sí, se superponen de un modo exacto y unívoco, estableciendo nítida-
mente su forma tipológica”. (11)
En el análisis tipológico de las viviendas de Puig, existe esta superposición
exacta y unívoca entre programa y estructura, y no existe una alteración
espacial en los subsistemas que describe Martí. El proyecto de Puig es un
caso de estudio monolítico de ensamblaje espacial y de continuidad con las
trazas y capas evolutivas del propio edicio.
“[…] al carácter monolítico de la arquitectura tradicional, se opone la di-
mensión analítica, descomponible, de la arquitectura moderna, en la que
el proyecto resulta de la superposición y de la mutua coordinación de los
diversos subsistemas”. (12) (Fig. 9)
Los materiales que denen los espacios comunes y domésticos de nuestro
caso de estudio son, en gran medida, los que Puig encontró en la preexis-
tencia. El respeto por el lugar y las técnicas constructivas vernaculares, (13)
junto con la lógica de reutilizar al máximo, comporta el reusar y poner en
Fig.9. Imágenes de la obra de R.M.P. 39 años
después de terminarse. Vestíbulo de acceso
desde la plaza; sala de estar de la vivienda
P3 de R.M.P; la plaza mayor por la tarde y la
relación entre Cal Castejón y la casa de R.M.P;
imagen de Vilanova de Meià entre los huertos y
el Montsec. Imágenes del autor, 14/08/2019.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
192 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
On the façade facing the square, Puig will highlight each of the six openings with a 20 cm white frame to emphasise the
value of the empty spaces. e dierent colours explain their use (tectonic or fragile and mobile). Colour is therefore a
key material for the architect in the public exhibition of the house facing the square.
On the other hand, in the façade open to the valley, a single colour harmonises all the spaces and materials, creating a
unied image with the whole of the façade on the south-eastern side of the town.
ere is a duality in the character of the two façades; one wants to be protagonist and expressive in the closed environ-
ment of a main square, to attract the attention of the community; the other wants to be unnoticed and blend into the
landscape, forming part of a uniform whole on the town side facing the valley.
e path of self-expression.
Western Architecture II
“In less than y years, post-war subservience, speculation and consumerism have produced an architecture that is
pessimistic, impersonal, secondhand, a copy of bad copies, provincial… Few works are minimally worthy and fewer
architects have found the path of their own expression. A thousand years of history have been broken and the way out
is sought in a comfortable foreign imitation. It is necessary to rediscover the lessons of the ancients and translate them
valor la piedra de los muros, la madera de las vigas de los forjados, las losas
de piedra de la escalera inferior, etc. La desnudez de los materiales y sus
funciones y texturas siguen interiormente todos los paramentos verticales y
horizontales del proyecto.
Serán solo algunos refuerzos puntuales de nas estructuras metálicas las
que pautarán estructuralmente la intervención de Puig, haciéndose presente
la intervención contemporánea.
En la fachada de la plaza, Puig resaltará cada una de las seis aberturas con
un marco de color blanco de 20 cm, para enfatizar el valor del vacío. Los
distintos colores explican su uso (tectónico o frágil y móvil). El color, en
consecuencia, es un material protagonista para el arquitecto, en la exposi-
ción pública de la casa frente a la plaza.
En cambio, en la fachada abierta al valle, un único color unica todos los
espacios y materiales, creando una imagen unitaria, en relación con el con-
junto de la fachada del frente sureste del municipio.
Existe una dualidad en el carácter de ambas fachadas; una quiere ser pro-
tagonista y expresiva en el ámbito cerrado de una plaza mayor para atraer
las miradas y la atención de la comunidad; la otra tiene la voluntad de pasar
desapercibida y de inserción en el paisaje formando parte de un todo unita-
rio en la fachada del pueblo hacia el valle.
El camino de una expresión propia
Arquitectura de Poniente II
“Servilismo de posguerra, especulación y consumismo, en menos de cin-
cuenta años, han conformado una arquitectura pesimista, impersonal, de
segunda mano, copia de las malas copias, provinciana… donde pocas obras
son mínimamente dignas y donde menos arquitectos han encontrado el ca-
mino de una propia expresión. Se han roto los mil años de historia y se
busca la salida en un cómodo mimetismo foráneo.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
193 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
Se precisa reencontrar la lección de los antiguos y traducirla a las ne-
cesidades de hoy, descubrir el valor creativo de las propias limitaciones
(pobreza, construcción, clima…), asumir la potencia plástica de nuestro
repertorio tipológico (buhardillas, solanas, enlucidos, ocres, barandillas,
tejados…) y subliminar, de todo ello, un vocabulario propio, que sin caer
en el folclorismo, conecte, por el contrario, con el lenguaje arquitectónico
de hoy”. [ver nota 2]
La arquitectura de Puig se integra en el territorio porque lo conoce; acepta
los elementos del lenguaje la construcción que la gente entiende, de este
modo puede establecer un diálogo, se explica y no busca el enfrentamien-
to; es una arquitectura no sujeta a una actitud personalista ni a ninguna
disciplina establecida. (14) La etapa inicial de su carrera profesional ha
terminado e inicia una etapa de descubrimiento desde una provincia pe-
riférica (que diría Moneo) diversa y amplia, para responder desde una
actitud sincera y propia.
Es en este segundo período profesional cuando Puig realiza el proyecto
de Vilanova de Meià. Las inquietudes del joven arquitecto, en el papel
transformador de la arquitectura, se convierten en más amplias, ponien-
do el foco no sólo en el objeto arquitectónico aislado, sino más bien en
un sistema complejo y aglutinador entre el pensamiento, la palabra, la
obra y la acción. Prueba de ello son las dinámicas sociales y culturales
que arranca Puig desde la periférica vocalía de cultura de la Demarcación
de Lleida del Colegio de Arquitectos de Catalunya y que resonarán por
todo el territorio con sus artículos de opinión en revistas generalistas y
especializadas: Destino, Quaderns, CAU, Ressó de Ponent, La Vanguardia,
Segre, Gustavo Gili…
Cuanto más alta era su voz en círculos sociales, culturales y políticos, más
silenciosa y contextual se convertía su arquitectura. Quizás se esta la actitud
de vanguardia (15) que decidió adoptar activamente Ramon Maria Puig al
deshacerse el estudio SDP y quedarse solo en una provincia contestando
to the needs of today, to discover the creative value of our own limitations (poverty, construction, climate…), to take
up the plastic power of our typological repertoire (dormers, sunrooms, plaster, ochre colours, railings, roofs…) and to
sublimate from all this our own vocabulary, which, without falling into folklore, is on the contrary linked to the archi-
tectural language of today”. [see note 2]
Puig’s architecture is integrated into the territory because it knows it. It accepts the elements of the language of construc-
tion that people understand, and in this way it can establish a dialogue. It explains itself and does not seek confrontation.
It is an architecture that is not subject to a personalist attitude or an established discipline. (14) e rst phase of Puig’s
professional career is over, and from a peripheral province (as Moneo would say) that is diverse and wide, he begins a
phase of discovery, in order to respond with a sincere and personal attitude.
It was during this second professional period that Puig carried out the Vilanova de Meià project. e young architect was
interested in the transforming role of architecture, and now his concerns became broader, focusing not only on the isolated
architectural object, but rather on a complex and agglutinating system of thought, word, work and action. Proof of this are
the social and cultural dynamics that Puig sets in motion as a member of the Cultural Committe of the Association of Cata-
lan Architects in Lleida. ese dynamics would resonate throughout the territory with the opinion articles he published in
generalist and specialised magazines such as Destino, Quaderns, CAU, Ressó de Ponent, La Vanguardia, Segre, Gustavo Gili…
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
194 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
la pregunta que, al inicio del artículo, lanzaba la cita de Moneo. No lo era
por desidia sino como actitud activa, que no entiende la obra de arquitec-
tura aislada y disruptiva, sino que la entiende ligada a su territorio, a sus
orígenes, y que se construye y transforma en el transcurso del tiempo y en
relación a sus habitantes. (Fig. 10)
e louder his voice was in social, cultural and political circles, the quieter and more contextual his architecture be-
came. Perhaps this is the avant-garde (15) attitude that Ramon Maria Puig decided to actively adopt when the SDP
studio was disbanded and he was le alone in a province, answering the question posed by Moneo’s quote at the begin-
ning of this paper. It was not out of idleness, but as an active attitude that does not regard the piece of architecture as
isolated and disruptive, but as linked to its territory and its origins; a piece that is built and transformed over time and
in relation to dwellers. (Fig. 10)
Contribuciones específicas de cada autor/a Specific contributions from each author
Concepción y diseño del trabajo Conception and design of the work Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori
Metodología Methodology Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori
Recogida y análisis de datos Data Collection and Analysis Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori
Discusión y conclusiones Discussion and Conclusions Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori
Redacción, formato, revisión y aprobación de versiones Drafting, formatting, version revision, and approval
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori
Fig.10. Izq. terraza y mirador de la vivienda
P3 de R.M.P. hacia el valle del Boix.
Der. la plaza Mayor y la casa. Imágenes
del autor, 14/08/2023.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
195 • Constelaciones nº 12, 2024. ISSN: 2340-177X
REFERENCIAS
1. MONEO, R. “La obra de Sabater, Doménech, Puig. Estudio
S.D.P.”. Nueva Forma, n. 98, 1974. p. 25.
2. FARRENY, J. “Ramon Maria Puig. Arxiu 1964.2015”. Lleida:
Institut d’Estudis Ilerdencs, 2015.
3. PUIG, R.M. “Arquitectura de Ponent”. Negre+argent, Revista d’art
i poesia, n. 7,1984.
4. BERNAUS, R; SÁNCHEZ, F. “El municipi de Vilanova de Meià”.
Vilanova de Meià: Institut d’Estudis Ilerdencs y Ajuntament de
Vilanova de Meià, 1999.
5. La Mañana. Lleida, 1978.
6. La Mañana. Lleida, 1978.
7. Información extraída de las entrevistas con Montse, hermana de
Ramon Maria Puig, los días 4 de agosto del 2022 y el 5 de abril del
2023, en Vilanova de Meià.
8. VILÀ, F. “La asunción colectiva de los espacios urbanos”. Latex,
Escola Municipal de Belles Arts de Lleida. Lleida, 1993. p. 27.
9. FLORES, C. Arquitectura popular española, vol. 1. Madrid:
Ediciones Aguilar, 1973. p. 44.
10. PUIG, R. M. “Abans del pecat original”. Dau n.15, Col·legi
d’Arquitectes de Catalunya-Demarcació de Lleida. Lleida, 2001. p. 12.
11. MARTÍ, C. “Las variaciones de la identidad”. Barcelona: Edicio-
nes del Serbal, 1993. p. 80.
12. MARTÍ, C. “Las variaciones de la identidad”. Barcelona: Edicio-
nes del Serbal, 1993. p. 144.
13. PUIG, R.M. “Casas de montaña”. Barcelona: Gustavo Gili, 1991.
14. PIZZA, A.; ROVIRA, J.M. “Des de Barcelona. Arquitectures i Ciu-
tat. 1958-1975”. Barcelona: Col·legi d’Arquitectes de Catalunya, 2002.
15. BOHIGAS, O. “Contra una arquitectura adjetivada”. Barcelona:
Seix Barral, 1969.
REFERENCES
1. MONEO, R. “La obra de Sabater, Doménech, Puig. Estudio
S.D.P.”. Nueva Forma, n. 98, 1974. p. 25.
2. FARRENY, J. “Ramon Maria Puig. Arxiu 1964.2015”. Lleida:
Institut d’Estudis Ilerdencs, 2015.
3. PUIG, R.M. “Arquitectura de Ponent”. Negre+argent, Revista d’art
i poesia, n. 7,1984.
4. BERNAUS, R; SÁNCHEZ, F. “El municipi de Vilanova de Meià”.
Vilanova de Meià: Institut d’Estudis Ilerdencs y Ajuntament de
Vilanova de Meià, 1999.
5. La Mañana. Lleida, 1978.
6. La Mañana. Lleida, 1978.
7. Information taken from interviews with Montse, Ramon Maria
Puig's sister, in Vilanova de Meià on 4 August 2022 and 5th April 2023.
8. VILÀ, F. “La asunción colectiva de los espacios urbanos”. Latex,
Escola Municipal de Belles Arts de Lleida. Lleida, 1993. p. 27.
9. FLORES, C. Arquitectura popular española, vol. 1. Madrid:
Ediciones Aguilar, 1973. p. 44.
10. PUIG, R. M. “Abans del pecat original”. Dau n.15, Col·legi
d’Arquitectes de Catalunya-Demarcació de Lleida. Lleida, 2001. p. 12.
11. MARTÍ, C. “Las variaciones de la identidad”. Barcelona: Edicio-
nes del Serbal, 1993. p. 80.
12. MARTÍ, C. “Las variaciones de la identidad”. Barcelona: Edicio-
nes del Serbal, 1993. p. 144.
13. PUIG, R.M. “Casas de montaña”. Barcelona: Gustavo Gili, 1991.
14. PIZZA, A.; ROVIRA, J.M. “Des de Barcelona. Arquitectures i Ciu-
tat. 1958-1975”. Barcelona: Col·legi d’Arquitectes de Catalunya, 2002.
15. BOHIGAS, O. “Contra una arquitectura adjetivada”. Barcelona:
Seix Barral, 1969.
Jaume Farreny Morancho, Roger Miralles Jori. Descubrir el valor de lo construido. Discovering the value of the built. 177-195 pp.
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n12a8
