119 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el
proyecto contemporáneo. La obra de
Mansilla+Tuñón y Nieto Sobejano, siglo XXI
Application of the ‘open system’ in the
contemporary project. The work of Mansilla
+Tuñón and Nieto Sobejano, 21st century
Aida González Llavona
Traducción
Translation
Aida González Llavona con apoyo de traductor web
Palabras clave
Arquitectura contemporánea española,
Sistemas Abiertos, Estructuralismo,
módulos, formas de grupo, campos,
Mansilla+Tuñón, Nieto Sobejano
Keywords
Contemporary spanish architecture,
Open System, Structuralism, modules,
group forms, fields, Mansilla+Tuñón,
Nieto Sobejano
Fecha recepción
Receipt date
18/10/2024
Fechas evaluación
Evaluation dates
16/11/2024 & 22/11/2024
Fecha aceptación
Acceptance date
20/12/2024
Fecha publicación
Publication date
31/05/2025
Resumen
Mansilla+Tuñón y Nieto Sobejano comenzaron el siglo XXI con proyectos que actualizaron
la estrategia de proyecto que podemos denominar
sistema abierto
, iniciada en los años 50
por arquitectos que, como crítica a lo funcional, propusieron estrategias afines al estructu
-
ralismo, sensibles a una realidad compleja y cambiante. Su actualización incorpora rasgos
que amplían la capacidad y propósitos de aquellos
sistemas abiertos
primigenios. El artículo
contiene dos partes. La primera aporta una síntesis taxonómica de lo que consideramos
sis-
temas abiertos
agrupándolos en tres familias módulos y group forms; estructuras arbóreas
y mega-estructuras; tramas y sistemas de campo e identificando sus principales rasgos for
-
males. La segunda, mediante una selección de proyectos sistemáticos de Mansilla+Tuñón y
Nieto Sobejano del siglo XXI, dilucida su adaptación a aspectos contemporáneos tales como
legibilidad, contextualismo y relación con la naturaleza. Termina corroborando la vigencia de
la estrategia, si bien alerta sobre el riesgo formalista de utilizarla como un fin.
Abstract
Mansilla+Tuñón and Nieto Sobejano began the 21st century with projects that updated the
open system
project strategy, initiated in the 1950s by architects who, as a critique of the
functional, proposed strategies akin to structuralism, sensitive to a complex and changing
reality. Their update includes features that extend the capacity and purposes of those early
open systems
. The article contains two parts. The first provides a taxonomic synthesis of what
we consider
open systems
, grouped into three families —modules and group forms; tree-like
structures and megastructures; wefts and field systems— and identifies their main formal fea
-
tures. The second, selects several systematic projects by Mansilla+Tuñón and Nieto Sobejano
from the 21st century, elucidates their adaptation to contemporary aspects such as legibility,
contextualism and relationship with nature. It concludes by corroborating the validity of the
strategy, although it warns about the formalist risk of using it as an end in itself.
Contribuciones específicas
de cada autor/a
Specific
contributions from each author
Concepción y diseño del trabajo
Conception and design of the work
Aida González Llavona
Metodología
Methodology
Aida González Llavona
Recogida y análisis de datos
Data Collection and Analysis
Aida González Llavona
Discusión y conclusiones
Discussion and Conclusions
Aida González Llavona
Redacción, formato, revisión y
aprobación de versiones
Drafting,
formatting, version revision, and approval
Aida González Llavona
Aida González LLavona
UCLM. Escuela de Arquitectura de Toledo
ORCID: 0000-0003-0557-2270
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
Application of the ‘open system’ in the contemporary project.
119-137 pp.
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DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
1. VALENA T.; AVERMAETE T.; VRACHLIO-
TIS, G. (eds.).
Structuralism Reloaded?
Rule-Based Design in Architecture
& Urbanism
. Stuttgart, London: Axel
Menges, 2011.
2. GOLDHAGEN, S. W.; LEGAULT, R. (eds.).
Anxious Modernisms. Experimentation in
Postwar Architectural Culture
.
Cambrid-
ge, Mass., and London: Canadian Centre
for Architecture and the MIT Press, 2000.
3. ARNEDO CALVO, E. “Patrones repe-
titivos y modulares en la Arquitectura
Española a partir de 1950”. Doctoral
thesis, Madrid: ETSAM., UPM., 2016.
1. VALENA T.; AVERMAETE T.; VRACHLIO-
TIS, G. (eds.).
Structuralism Reloaded?
Rule-Based Design in Architecture
& Urbanism
. Stuttgart, Londres: Axel
Menges, 2011.
2. GOLDHAGEN, S. W.; LEGAULT, R. (eds.).
Anxious Modernisms. Experimentation in
Postwar Architectural Culture
.
Cambrid-
ge, Mass., y Londres: Canadian Centre for
Architecture and the MIT Press, 2000.
3. ARNEDO CALVO, E. “Patrones repetiti-
vos y modulares en la Arquitectura Es-
pañola a partir de 1950”. Tesis doctoral,
Madrid: ETSAM., UPM., 2016.
Introduction
In the early 1950s, under the criticism of functionalism and the crisis of the
modern object, and inspired by the cybernetic systems logic, the crystallo-
graphic-organic patterns and the form of some spontaneous and informal
urban settlements, the architectural project initiated a strategy that we can call
open systems
, akin to the logic of structuralism. More than half a century has
passed, but
open systems
, as the current interest in methods and strategies
rather than styles, are showing renewed interest. (1) Aspects such as legibility,
context and relationship with nature (2) have influenced their formal logics
and extended their boundaries in favor of versatility, flexibility and change.
Among the early
open systems
, references should be highlighted, such
as: Frank Lloyd Wright and Louis Kahn growing architectures; Hans Scharoun
schools; Jørn Utzon additive architecture; Team X tree-like structures; and
mat-buildings, megastructures, Dutch structuralism and Japanese metabo-
lism. In the same years, Spanish architecture was particularly prolific in proj
-
ects based on the
open systems
logic, with José Antonio Corrales and Ramón
Vázquez Molezún's 1958 foundational Brussels Pavilion and works such as
Bonet Castellana's Ricarda house, Sáenz de Oíza's Batán School, Rafael Leoz's
Spanish Embassy in Brasilia and Ricardo Bofill's City in Space. (3)
The interest in legibility, history, memory and the city —that architecture
has shown since the 1970s— relegated
open systems
to, in the words of Hans van
Introducción
A inicios de los años 50, bajo la crítica al funcionalismo y la crisis del objeto
moderno, e inspirado en la lógica de sistemas cibernéticos, los patrones crista-
lográfico-orgánicos y la forma de algunos asentamientos urbanos espontáneos
e informales, el proyecto arquitectónico inició una estrategia que podemos de-
nominar de
sistemas abiertos
afín a la lógica estructuralista. Ha transcurrido más
de medio siglo pero los
sistemas abiertos
, afines al interés actual en métodos y
estrategias más que en estilos, muestran renovado interés. (1) Aspectos como le-
gibilidad, contexto y relación con la naturaleza (2) han repercutido en sus lógicas
formales y expandido sus límites en pro de versatilidad, flexibilidad y cambio.
Entre los sistemas abiertos primigenios destacarían referentes tales
como las arquitecturas crecederas de Frank Lloyd Wright y Louis Kahn; la
escolar de Hans Scharoun, aditiva de Jørn Utzon, las estructuras arbóreas del
Team X, los mat-buildings, las mega-estructuras, el estructuralismo holandés
y el metabolismo japonés. En los mismos años, con el fundacional pabellón
de Bruselas de José Antonio Corrales y Ramón Vázquez Molezún de 1958 y
obras tales como la Ricarda de Bonet Castellana, la Escuela del Batán de Sáenz
de Oíza, la Embajada de España en Brasilia de Rafael Leoz y la Ciudad en el
Espacio de Ricardo Bofill, la arquitectura española fue especialmente prolífica
en proyectos basados en la lógica de
sistemas abiertos
. (3)
El interés que la arquitectura puso a partir de los años 70 en la legi-
bilidad, la historia, la memoria y la ciudad, relegó a los
sistemas abiertos
por,
parafraseando a Hans van Dijk, “comportarse como elementos extraños en la
ciudad”. (4) El método surgió de nuevo a finales del siglo XX, con inevitable
necesidad de renovación y actualización.
Este artículo ofrece una síntesis taxonómica de lo que se pueden conside-
rar
sistemas abiertos
a través de su agrupación en tres familias (módulos, clústeres
y group forms; estructuras arbóreas y mega-estructuras; y tramas y sistemas de
campo) así como la identificación de sus principales rasgos formales. Dicho trabajo
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
Application of the ‘open system’ in the contemporary project.
119-137 pp.
121 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
4. MARTÍN DOMÍNGUEZ, G. “Piezas y
Tramas. Intersecciones críticas entre la
geometría modular y la revisión de la
modernidad, 1950-75”. Doctoral thesis,
Madrid: ETSAM., UPM., 2017, p. 51.
5. MAKI, F.
Investigations in collective form
.
St. Louis: Washington University, 1964.
6. SMITHSON, A. “How to Recognize and
Read Mat-Building: Mainstream Archi-
tecture as it has developed towards the
Mat-Building”. In:
Architectural Design
.
United Kingdom, 1974, 44, n. 9, pp. 573-590
7. ALLEN, S. “From object to field”. In:
AD
profile
. London, 1997, n. 127, pp. 24-31.
4. MARTÍN DOMÍNGUEZ, G. “Piezas y
Tramas. Intersecciones críticas entre la
geometría modular y la revisión de la
modernidad, 1950-75”. Tesis doctoral,
Madrid: ETSAM., UPM., 2017, p. 51.
5. MAKI, F.
Investigations in collective form
.
St. Louis: Washington University, 1964.
6. SMITHSON, A. “How to Recognize and
Read Mat-Building: Mainstream Archi-
tecture as it has developed towards the
Mat-Building”. En:
Architectural Design
.
Reino Unido, 1974, 44, n. 9, pp. 573-590
7. ALLEN, S. “From object to field”. En:
AD
profile
. Londres, 1997, n. 127, pp. 24-31.
Dijk, “behaving like foreign elements in the city”. (4) The method re-emerged at
the end of the 20th century, with an inevitable need for renewal and updating.
This article offers a taxonomic synthesis of what can be considered
open systems
, grouping them into three families (modules, clusters and group
forms; tree-like structures and megastructures; and wefts and field systems)
and identifying their main formal characteristics. This work of synthesis,
grouping and identification of features, which is an original elaboration, is
inspired by and based on notions provided by Fumihiko Maki, (5) Alison Smith-
son, (6) Stan Allen, (7) and Josep María Montaner, (8) among others.
The article then selects systematic projects from the first decade of the
21st century from the studios of the architects Luis Moreno Mansilla and Emilio
Tuñón, and Fuensanta Nieto and Enrique Sobejano, which correspond to the
field systems
and
group forms
families repeatedly used by both: three public
buildings of similar size (two museums by each team, plus a town hall and a
market, respectively) which confirm the validity of the systematic strategy and
logic and allow us to see how they have managed to adapt to contemporary
sensibilities and contexts.
On the
open system
concept
Related to the concept of
open system
, the early referents used a wide rep-
ertoire of formal logics that we have classified into three families: modules,
de síntesis, agrupación e identificación de rasgos, siendo de elaboración propia,
está inspirado y basado en nociones estipuladas por: Fumihiko Maki, (5) Alison
Smithson, (6) Stan Allen, (7) y Josep María Montaner, (8) entre otros.
A continuación el artículo selecciona proyectos sistemáticos de la pri-
mera década del siglo XXI de los estudios de los arquitectos Luis Moreno Man-
silla y Emilio Tuñón, y Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano, correspondientes
a las familias
sistemas de campo
y group forms reiteradamente empleadas
por ambos tres edificios públicos de tamaño similar, dos museos de cada
equipo más un ayuntamiento y un mercado respectivamente, que corroboran
la vigencia de la estrategia y lógica sistemáticas y permiten identificar cómo
han logrado adaptarse a la sensibilidad y contexto contemporáneo.
Sobre el concepto de
sistema abierto
Afines al concepto de
sistema abierto
, los referentes primigenios utilizaron un
amplio repertorio de lógicas formales que hemos clasificado en tres familias:
agregaciones modulares, racimos, clústeres y group forms; [ver nota 5] (9)
estructuras arbóreas y mega-estructuras; [ver nota 6] tramas según ideas de
tejido y mat-buildings; [ver nota 6] etc. [ver nota 3] Más reciente, relacionada
con la última, surge la nueva categoría
sistemas de campo
definida en los años
90 por Stan Allen. [ver nota 7] (Fig. 1)
Más que las diferencias entre grupos o categorías, interesa identificar
qué rasgos formales compartidos permiten englobarlos en el concepto de
sistema abierto
basado en patrones de repetición y estructuras subyacentes.
(10) Señalamos seis:
•
Estrategia generativa y abierta versus compositiva y cerrada
. Alentados
por la complejidad de lo real, los sistemas buscaron —en lugar de for-
mas arquitectónicas compositivas cerradas procedimientos generativos
basados en estructuras y reglas subyacentes que condicionaran el pro-
Fig. 1. Lógicas formales de los
sistemas
abiertos
. Clasificación y croquis de
elaboración propia.
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
Application of the ‘open system’ in the contemporary project.
119-137 pp.
122 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
8. MONTANER, J. M.
Sistemas arquitec-
tónicos contemporáneos
.
Barcelona:
Gustavo Gili, 2008.
9. Fumihiko Maki distinguishes the
group
form
from the
mega form
(or
megas-
tructure
) as two categories to be added
to the
compositional form
.
10. For the sake of simplicity, we will use
the word
system
to refer to
open system
.
11. LUCAN, J.
Composición no composición.
Arquitectura y teorías, siglos XIX y XX
.
Barcelona: Editorial Reverté, 2024 [2009].
8. MONTANER, J. M.
Sistemas arquitec-
tónicos contemporáneos
.
Barcelona:
Gustavo Gili, 2008.
9. Fumihiko Maki distingue el
group
form
del
mega form
(o
megastructure
)
como dos categorías a añadir al
com-
positional form
.
10. Para simplificar, emplearemos la
palabra
sistema
para referirnos a
sistema abierto
.
11. LUCAN, J.
Composición no composición.
Arquitectura y teorías, siglos XIX y XX
.
Barcelona: Editorial Reverté, 2024 [2009].
yecto y permitieran flexibilidad, adaptabilidad y posibilidad de cambio y
crecimiento. Frente a la armonía cerrada del conjunto, clásica y moderna,
(11) buscaron nuevos estados de equilibrio, flexibles y dinámicos.
•
Indeterminación funcional versus Funcionalismo
. Los proyectos sis-
tema, en los que subyacía una crítica frontal al vínculo funcionalista
forma-función, trasladaron el foco de los objetos o elementos a sus
relaciones. Dice Mumford: “la cultura de la forma concreta está apro-
ximándose a su final. La cultura de las relaciones determinantes ha
empezado”. (12) Y Alison Smithson: “las partes de un sistema toman
su identidad del propio sistema”. (13)
•
Equivalencias y des-jerarquía versus diferencia y jerarquía
. Frente a lo
singular y las diferencias favorecidas por el funcionalismo, los patrones de
repetición propiciaban la equivalencia entre las partes o espacios fomen-
tando soluciones no jerárquicas afines a las políticas de igualdad preconi
-
zadas por la Sociedad del Bienestar. Las partes tienden a ser equivalentes
pero no iguales —
casi
iguales alimentando una tensión igual/desigual—.
•
Libertad vinculada a la norma versus arbitrariedad formal
. El funda-
mento de los sistemas radica en el equilibrio entre repetición y liber-
tad: el primero aporta equivalencia e indiferenciación de las partes;
el segundo, capacidad de transformación, adaptabilidad y cambio. La
paradoja está en que la flexibilidad deriva precisamente de las reglas
y restricciones que impone el sistema. (14) Citando a Rafael Leoz: “Solo
la ley puede darnos la libertad”; (15) y a Mansilla+Tuñón: “Paradójica-
mente, es en la limitación donde la libertad se multiplica […]; al reducir
las posibilidades […] insospechadamente se nos abren otros caminos
que no hubiéramos ni siquiera imaginado”. (16)
clusters and group forms; [see note 5] (9) tree-like structures and megastruc-
tures; [see note 6] wefts according to ideas of weaving and mat-buildings;
[see note 6] etc. [see note 3] More recently, and related to the last, is the new
category of
field systems
defined by Stan Allen in the 1990s. [see note 7] (Fig. 1)
More than the differences between groups or categories, it is interest-
ing to identify the common formal features that allow them to be included in
the concept of an
open system
based on patterns of repetition and underlying
structures. (10) We point six:
•
Generative and open versus compositional and closed strategy
. En-
couraged by the complexity of the real, instead of closed composi-
tional architectural forms, the systems sought generative procedures
based on underlying structures and rules that would condition the
project and allow flexibility, adaptability and the possibility of change
and growth. Faced with the classical and modern closed harmony of
the whole, (11) they sought new flexible and dynamic equilibrium states.
•
Functional indeterminacy versus Functionalism
. The systems proj-
ects, in which underlies a frontal critique of the form and function
functionalist link, shifted the focus from objects or elements to their
relationships. Mumford says: "The culture of concrete form nears its
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
Application of the ‘open system’ in the contemporary project.
119-137 pp.
123 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
12. MUMFORD, E. “The emergence of mat
or field buildings”. In: SARKIS, H. (ed).
Le
Corbusier’s Venice Hospital and the Mat
Building Revival
. Munich: Prestel Verlag,
2001, pp. 48-65.
13. SMITHSON, A. “How to Recognize and
Read Mat-Building: Mainstream Archi-
tecture as it has developed towards the
Mat-Building”. In:
Architectural Design
.
United Kingdom, 1974, 44, n. 9, p. 580.
12. MUMFORD, E. “The emergence of mat
or field buildings”. En: SARKIS, H. (ed).
Le
Corbusier’s Venice Hospital and the Mat
Building Revival
. Múnich: Prestel Verlag,
2001, pp. 48-65.
13. SMITHSON, A. “How to Recognize and
Read Mat-Building: Mainstream Archi-
tecture as it has developed towards the
Mat-Building”. En:
Architectural Design
.
Reino Unido, 1974, 44, n. 9, p. 580.
14. WALKER, E. “Scaffolding”. En: Valle,
Giancarlo (ed.).
Luis Moreno Mansilla+E-
milio Tuñón. From Rules to contraints
. Zu-
rich: Princeton School of Architecture and
Lars Müller publishers, 2012), pp. 74-79.
•
Proceso oscilante versus lineal
. Frente a los procesos lineales, la lógica
de los sistemas es parecida a la lógica de juegos: puede acoger situacio-
nes imprevistas permitiendo integrar en el proyecto el azar, lo casual, lo
probable, lo ambiguo e incluso lo intempestivo o el error inesperado. (17)
•
Propuesta genérica versus proyecto concreto
. Los sistemas son genéri-
cos, como los juegos. Cada uno ofrece múltiples soluciones (proyectos)
o partidas que llevarían a su vez un código genético implícito a modo
de estructura conceptual que le permitiría crecer, decrecer, alterarse y
multiplicarse, sirviendo de punto de partida para otros proyectos igua-
les pero no idénticos. Ello se manifiesta en la profusión de familias
(18) y maquetas (como partidas de un mismo juego) que caracteriza
el trabajo de los arquitectos que trabajan con ‘sistemas abiertos’. (19)
Esta clasificación e identificación de rasgos producto de la lectura comparada
e integrada de los autores antes mencionados así como del trabajo analítico
propio pretende ser un instrumento de síntesis operativa y pedagógica, abierto
a otras lecturas e interpretaciones. Al respecto, dos aclaraciones.
La paradoja del anti-Funcionalismo
Respecto a “Indeterminación funcional versus Funcionalismo”, conviene
apuntar una paradoja. Una característica clave del Funcionalismo, que buena
parte de los sistemas primigenios mantuvieron e incluso alabaron, aunque
no la consideraran como tal, consistió en diferenciar la forma de los espacios
de comunicación y servidores de la de los espacios servidos; herramienta
que resultó muy útil para organizar sistemas complejos. Así ocurre con la
jerarquía que imponen los ‘troncos’ de las estructuras arbóreas, los núcleos
estructurales de las mega-estructuras, los links físicos a los que aluden Maki
y Goldberg, (20) la red principal de circulaciones de la Universidad Libre de
end. The culture of deterministic relations has begun”. (12) And Alison
Smithson: "the parts of a system take their identity from the system
itself". (13)
•
Equivalence and de-hierarchy versus difference and hierarchy
. In
contrast to the singularity and difference favored by functional-
ism, the repetition patterns opted for equivalence between parts or
spaces, encouraging non-hierarchical solutions similar to the politics
of equality advocated by the Welfare Society. The parts tend to be
equivalent but not equal-'almost' equal-feeding an equal/unequal
tension.
•
Normative freedom versus formal arbitrary freedom
. The substance of
systems lies in the balance between repetition and freedom: the former
provides equivalence and indifference of parts, the latter the capacity
for transformation, adaptability and change. The paradox is that flexi
-
bility derives precisely from the rules and restrictions imposed by the
system. (14) Citing Rafael Leoz: "Only the law can give us freedom"; (15)
and Mansilla+Tuñón: "Paradoxically, it is in the limitation that freedom
multiplies […]; by reducing the possibilities […] we open up unexpected
paths that we could not even have imagined". (16)
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
Application of the ‘open system’ in the contemporary project.
119-137 pp.
124 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
14. WALKER, E. “Scaffolding”. In: Valle,
Giancarlo (ed.).
Luis Moreno Mansilla+E-
milio Tuñón. From Rules to contraints
. Zu-
rich: Princeton School of Architecture and
Lars Müller publishers, 2012), pp. 74-79.
15. LEOZ, R.
Redes y ritmos espaciales
.
Madrid: Editorial Blume, 1968.
16. MORENO MANSILLA, L.; TUÑÓN, E.
“Arranque y Oscilación: sobre embudos y
duchas”. In:
Circo
. Madrid, 2001, n. 96, pp.
2-3. Citado In: GONZÁLEZ CRUZ, A.
“
Re-
glas de juego y grados de libertad. Una
aproximación al origen de la forma en
los proyectos de arquitectura de Mansilla
+ Tuñón (1992-2012)”. Doctoral thesis,
Madrid: ETSAM., UPM., 2021), p. 106.
15. LEOZ, R.
Redes y ritmos espaciales
.
Madrid: Editorial Blume, 1968.
16. MORENO MANSILLA, L.; TUÑÓN, E.
“Arranque y Oscilación: sobre embudos
y duchas”. En:
Circo
. Madrid, 2001, n. 96,
pp. 2-3. Citado en: GONZÁLEZ CRUZ, A.
“
Reglas de juego y grados de libertad.
Una aproximación al origen de la forma
en los proyectos de arquitectura de
Mansilla + Tuñón (1992-2012)”. Tesis doc-
toral, Madrid: ETSAM., UPM., 2021), p. 106.
Berlín e incluso las infraestructuras en los sistemas de campo de Allen. (21)
Algo similar ocurre entre estructura primaria y secundaria en la teoría de los
soportes de Habraken (22) y en tantos otros posibles ejemplos. Sin embargo,
sistemas como la Central Beheer de Hertzberger, la escuela del Batán de Oíza
o el MUSAC, desafiaron dicha distinción clara y funcional de las partes.
La paradoja sigue presente. La planta group form del Museo To-
letum Visigodo, 2010, de Mansilla+Tuñón, distingue, de un lado, las piezas
principales del sistema espacios servidos y de otro los espacios de articu-
lación, los comunes y los patios, con los que resuelven las oblicuidades que
surgen al agregar piezas. (Fig. 2) Parecida situación manifiesta el Centro de
rehabilitación psiquiátrica para niños, Hokkaido, 2006, de Sou Fujimoto. Es
éste un recurso que tiene más que ver con la articulación moderna que con
la lógica aditiva contemporánea, (23) que por otro lado prima en la visión
general del conjunto.
Ese rasgo no tiene por qué verse como imperfección funcionalista de
los sistemas. En ocasiones constituye parte de su fundamento (ej. redes arbó-
reas, algunos sistemas de campo, etc.). En otras, aunque la lógica del sistema
favorezca la equivalencia entre partes, el híbrido formal, precisamente por
su condición mixta e imperfecta, puede, como tantas veces en arquitectura,
alcanzar sumo interés.
•
Oscillating versus linear processes
. Compared to linear processes, the
logic of systems is similar to the logic of games: it can accommodate
unforeseen situations, allowing the integration of chance, randomness,
probability, ambiguity and even untimely or unexpected errors into
the project. (17)
•
Generic proposal versus concrete project
. Systems are generic, like
games. Each offers multiple solutions (projects) or games, which in
turn carry an implicit genetic code as a conceptual structure that
allows it to grow, decrease, alter and multiply serving as a starting
point for other equal but not identical projects. This is reflected in
the large number of families (18) and models (like games of the same
game) that characterize the work of architects working with
open
systems
. (19)
This classification and identification of characteristics –product of the com
-
parative and integrated reading of the aforementioned authors and of our
own analytical work- is intended to be an instrument of operational and ped-
agogical synthesis, open to other readings and interpretations. In this regard,
two clarifications:
Fig. 2. Mansilla+Tuñón. Concurso Museo
Toletum Visigodo, 2010. © Mansilla+
Tuñon arquitectos. Croquis analítico
de elaboración propia.
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
Application of the ‘open system’ in the contemporary project.
119-137 pp.
125 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
17. ECO, U.
Obra abierta
. Barcelona:
Planeta Agostini, 1984 [1962]. GONZÁLEZ
CRUZ, A.
“
Reglas de juego y grados de li-
bertad. Una aproximación al origen de la
forma en los proyectos de arquitectura
de Mansilla+Tuñón (1992-2012)”. Doctoral
thesis, Madrid: ETSAM., UPM., 2021.
17. ECO, U.
Obra abierta
. Barcelona:
Planeta Agostini, 1984 [1962]. GONZÁLEZ
CRUZ, A.
“
Reglas de juego y grados de
libertad. Una aproximación al origen de
la forma en los proyectos de arquitectu-
ra de Mansilla+Tuñón (1992-2012)”. Tesis
doctoral, Madrid: ETSAM., UPM., 2021.
18. GONZÁLEZ CRUZ, A.; MARURI GON-
ZÁLEZ DE MENDOZA, N.; PINA LUPIÁÑEZ,
R. “Las especies de Mansilla+Tuñón
[1992-2012]: una aproximación al origen
de la forma en el proyecto de arquitec-
tura contemporáneo”. En:
Revista de
Arquitectura
.
Chile: Facultad de Arqui-
tectura y Urbanismo de la Universidad
de Chile, 2020, vol. 25, n. 38, pp. 36-44.
Lenguaje
El grueso de los edificios sistemáticos primigenios utilizó un lenguaje abs
-
tracto. Fueron años en que prevaleció el Brutalismo de la honestidad cons-
tructiva que vinculaba forma y apariencia con estructura y construcción (24)
haciendo que la sintaxis prevaleciera sobre la semántica. Carlos Martí Arís: “La
abstracción decanta el quehacer arquitectónico a la vertiente sintáctica”. (25)
Pero esa desnudez semántica fue factor decisivo en la crisis de legibilidad de
la que se acusó a los sistemas a partir de los años 70. Al respecto, Koolhaas
comenta sobre el estructuralismo holandés:
“La arquitectura perdió valor simbólico debido [al] método de subdi-
vidir el trabajo en pequeños componentes para después ser recombi-
nados […] este modelo [ha conducido] a una aguda crisis de legibilidad.
Ahora […] todo tiene el mismo aspecto”. (26)
La delgada frontera entre abstracción y figuración hizo que algunos edificios
abstractos sistemáticos rozaran o insinuaran figuración (ej. la evocación me
-
dieval del conjunto Walden 7 de Bofill); y que las referencias cristalográficas
u orgánicas fueran más frecuentes (ejs. el pabellón de Bruselas de Corrales y
Molezún y la
wrightiana
escuela del Batán de Oíza). (Fig. 3)
Especificados los rasgos esenciales de lo que entendemos por
sistema
abierto
, veamos revisiones o aportaciones importantes en obras concretas de
Mansilla+Tuñón y Nieto Sobejano.
Mansilla+Tuñón
La obra de Mansilla+Tuñón comenzó el siglo XXI (27) con el Museo de Arte
Contemporáneo de Castilla y León, MUSAC, 2001-04, ubicado en una manzana
peri-urbana de León; un sistema vinculado a
sistema de campo
. (28)
The Paradox of Anti-Functionalism
Regarding “Functional Indeterminacy versus Functionalism”, it is worth pointing
out a paradox. A key characteristic of functionalism, which many of the early
systems maintained and even praised although if they did not consider it as
such, consisted in the differentiation between the form of communication and
serving
spaces and that of
served
spaces; that proved to be a very useful tool
for organizing complex systems. This is the case with: the hierarchy imposed
by the
trunks
of tree-like structures; the structural cores of megastructures;
the physical links mentioned by Maki and Goldberg; (20) the Free University of
Berlin main circulation network; and even the infrastructures in Allen's field sys
-
tems. (21) Something similar occurs in Habraken's theory of supports between
primary and secondary structure; (22) and in so many other possible examples.
However, systems such as Hertzberger's Beheer Central, Oíza's Batán School or
MUSAC defied such a clear and functional distinction of parts.
The paradox is still here. The
group form
layout of the Toletum Visig-
othic Museum, 2010, by Mansilla+Tuñón, distinguishes, on the one hand, the
main parts of the system -served spaces-and, on the other, the articulation
spaces, common and courtyards, with which they resolve the obliquities cre-
ated by the addition of main parts. (Fig. 2) A similar situation shows in Sou
Fujimoto’s Psychiatric Rehabilitation Centre for Children, Hokkaido, 2006. This
resource has more to do with modern articulation than with the contempo-
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
Application of the ‘open system’ in the contemporary project.
119-137 pp.
126 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
18. GONZÁLEZ CRUZ, A.; MARURI GON-
ZÁLEZ DE MENDOZA, N.; PINA LUPIÁÑEZ,
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de la forma en el proyecto de arqui-
tectura contemporáneo”. In:
Revista de
Arquitectura
.
Chile: Facultad de Arqui-
tectura y Urbanismo de la Universidad
de Chile, 2020, vol. 25, n. 38, pp. 36-44.
19. GONZÁLEZ LLAVONA, A.
Decodifi
-
cando Sejima-SANAA
. España: Diseño
Editorial, 2016.
20. MAKI, F.
Investigations in collective
form
. St. Louis: Washington University,
1964, pp. 25-80
19. GONZÁLEZ LLAVONA, A.
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Editorial, 2016.
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21. ALLEN, S. “From object to field”. En:
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22. HABRAKEN, N. J.
Soportes: una alter-
nativa al alojamiento de masas
.
Madrid:
Alberto Corazón, 1975 [1962].
23. MONTANER, J. M.
Las formas del
siglo XX
. Barcelona: GG, 2002.
Su geometría de base, sofisticada, superpone dos tramas distintas
(
urdimbre
y
trama
, en léxico de Hertzberger): (29)
La primera no perceptible en el edificio construido (30) está formada
por yuxtaposición de cuadrados y rombos, la segunda por bandas quebradas
paralelas dispuestas sobre la primera. La compartimentación de la planta
utiliza la segunda geometría y únicamente se ciñe a la primera para definir los
límites exteriores y fijar la posición de las divisiones transversales que delimi
-
tan las estancias (salas expositivas, espacios servidos, patios, circulaciones y
espacios servidores, etc.). (Fig.4) El que todas las estancias se ajusten a dicha
ley
o
estructura subyacente
logra que sean equivalentes aunque no iguales.
La sección se conforma mediante extrusión de la planta, permitiendo alturas
diversas y entradas de luz.
Con un orden geométrico propio, el proyecto del museo pone de re-
lieve su autonomía formal respecto del entorno y su potencial de crecimiento.
(Fig. 5) El primer rasgo visible de contemporaneidad lo aporta la introducción
de jerarquía mediante la configuración de la plaza de acceso utilizando in
-
tencionadamente la lógica del sistema al dejar sin ocupar segmentos de las
bandas, sin recurrir a elementos o lógicas ajenas. El uso de colores vivos en
las fachadas hacia la plaza acentúa e intensifica la jerarquía y, a diferencia de
rary additive logic, (23) although the latter dominates the general vision of
the whole.
This feature need not be seen as a systems functionalist imperfec-
tion. Sometimes it constitutes part of its foundation (e.g. tree-like structures,
some field systems, etc.). In others, although the logic of the system favors
equivalence between parts, the formal hybrid, precisely because of its mixed
and imperfect condition, can, as so often in architecture, be of great interest.
Language
Most of the early systematic buildings used an abstract language. These were
the years in which the Brutalism of the constructive honesty prevailed, com-
bining form and appearance with structure and construction, (24) making
syntax prevail over semantics. Carlos Martí Arís: “Abstraction decanted the
architectural work to the syntactic side”. (25) But this semantic nakedness was
a decisive factor in the legibility crisis that systems were accused from the
1970s onwards. In this respect, Koolhaas comments on Dutch Structuralism:
"[…] the problem of loss of symbolic value […] due to the spread, in
Holland, of the method of subdividing the work into ‘smaller compo-
nents’ to then be recombined […] this model [led] to an acute crisis of
legibility. Now […] all look the same". (26)
Fig. 3. Saénz de Oíza. Escuelas del Batán,
1963-67. Fuente: Velles, J.
Oíza
. España:
Escuela de Arquitectura de Toledo,
Universidad de Castilla-La Mancha,
Ministerio de Fomento y Puente Edi-
tores, 2018, p. 102. Croquis analítico de
elaboración propia.
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
Application of the ‘open system’ in the contemporary project.
119-137 pp.
127 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
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24. HEUVEL, W. J.
Structuralism in Dutch
architecture
. Rotterdam: Uitgeverij 010
Publishers, 1992.
25. MARTÍ ARÍS, C. “Abstracción en
arquitectura: una definición”. In:
DPA:
documents de projectes d’arquitectura
.
Barcelona, 2000, n. 16, pp. 6-9.
26. GARGIANI, R.
Rem Koolhaas/OMA:
The Construction of Merveilles
.
Lausan-
ne: EPFL Press, 2008, p. 88.
24. HEUVEL, W. J.
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25. MARTÍ ARÍS, C. “Abstracción en
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DPA:
documents de projectes d’arquitectura
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Barcelona, 2000, n. 16, pp. 6-9.
26. GARGIANI, R.
Rem Koolhaas/OMA: The
Construction of Merveilles
.
Lausana: EPFL
Press, 2008, p. 88. Traducción propia.
la
impenetrabilidad
que caracterizaba los mat-buildings, (31) otorga cualidad
urbana al museo.
Pese a su lenguaje abstracto, el MUSAC es conceptual y sutilmente figu
-
rativo. La primera trama proviene de un mosaico romano de la ciudad de León
cambiado de escala y los colores de los vidrios en las fachadas proceden de la
digitalización de un fragmento de la vidriera más antigua de la Catedral de León
(el “Halconero de Cacería”). (32) Lo anterior brinda dos lecturas: merma la sub-
jetividad formal al justificar la raíz de decisiones tales como la geometría base
o la elección de colores de las fachadas; y relativiza la abstracción mediante un
relato que incluye vínculos con la historia, con la memoria romana de la ciudad,
y con su edificio histórico más emblemático (otras metáforas asociadas a la
volumetría general serían los cauces de ríos de Castilla, y la silueta y presencia
de sus murallas). Pero, es importante destacar que dicha figuración conceptual
del MUSAC afecta al ejercicio de proyecto y al relato que hacen los autores; pero
para el usuario, que puede o no haberlos conocido, son inapreciables.
Sin embargo, en la propuesta ganadora del concurso para el Museo de
Cantabria, 2003, situado en el parque de Las Llamas, lograr comunicabilidad
con el espectador fue un factor clave. La desbordante presencia escultórica
de sus lucernarios poliédricos (formalmente similares aunque no iguales),
semánticos y comunicativos, evoca cumbres de la cornisa cantábrica, (Fig. 6)
facilitando que sea el observador quien aprecie y entienda sin mediaciones
The thin line between abstraction and figuration meant that some systematic
abstract buildings bordered on or hinted at figuration (e.g. the medieval evo
-
cation of Bofill's Walden 7 complex); and crystallographic or organic references
were more frequent (e.g. Corrales and Molezún's Brussels Pavilion, and the
w
rightian
Oíza's Batán School). (Fig. 3)
Having specified the essential features of what we understand by
open
system
, let us look at Mansilla+Tuñón and Nieto Sobejano important revisions
or contributions in some of their specific works.
Mansilla+Tuñón
Mansilla+Tuñón's work began in the 21st century (27) with the Museum of Con-
temporay Art of Castilla y León, MUSAC, 2001-04, located in a peri-urban block
in León; a system linked to a 'field system'. (28)
Its sophisticated basic geometry overlaps two different frames (
warp
and
weft
, in Hertzberger's lexicon): (29)
The first —not perceptible in the constructed building— (30) is formed
by the juxtaposition of squares and rhombuses, the second by parallel broken
bands arranged on top of the first ones. The subdivision of the floor plan uses
the second geometry and adheres to the first only to define the outer limits
and the transversal division positions that delimit the spaces (exhibition and
served spaces, courtyards, circulation and serving spaces, etc.). (Fig.4) The fact
Fig. 4. Mansilla+Tuñón. MUSAC, 2001-04.
Croquis analíticos de elaboración propia.
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
Application of the ‘open system’ in the contemporary project.
119-137 pp.
128 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
27. ALLEN, S. “Juego disciplinado, los últi-
mos proyectos”. In: AA.VV.
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.
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CRUZ, A.
“
Reglas de juego y grados de
libertad. Una aproximación al origen de
la forma en los proyectos de arquitectura
de Mansilla+Tuñón (1992-2012)”. Doctoral
thesis, Madrid: ETSAM., UPM., 2021.
28. ALLEN, S. “From object to field”. In:
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. Londes, 1997, n. 127. TUÑÓN,
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versación inconclusa)”. Doctoral thesis,
Madrid: ETSAM., UPM., 2000, pp. 131-140.
FARINI ORLEANS-BORBÓN, E. “Procesos
configurativos. De la trama a la noción
de campo en los mat-buildings”. Docto-
ral thesis, Madrid: ETSAM., UPM., 2017.
27. ALLEN, S. “Juego disciplinado, los
últimos proyectos”. En: AA.VV.
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nografías (Mansilla+Tuñón) 144
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Arquitectura Viva, 2010, pp. 14-23. GON-
ZÁLEZ CRUZ, A.
“
Reglas de juego y grados
de libertad. Una aproximación al origen de
la forma en los proyectos de arquitectura
de Mansilla+Tuñón (1992-2012)”. Tesis
doctoral, Madrid: ETSAM., UPM., 2021.
la metáfora formal. La sutil figuración implícita del MUSAC se torna expresiva,
explicita e incluso
exaltada
en Cantabria.
Su imagen es coherente con su
sistema de campo
, basado en una
geometría compleja formada por repetición, giro y yuxtaposición de módulos
idénticos, cuadriláteros irregulares, cuya forma proviene de la intersección de
dos cuadrados iguales girados entre sí. Sobre ella el proyecto sitúa, como antes
en el MUSAC, las fachadas y los muros quebrados y particiones que delimitan
los espacios expositivos y servidores. (Fig. 7) A diferencia del MUSAC, la forma
that all the spaces conform to this
law
or
underlying structure
makes them
equivalent, but not identical. The section is shaped by extruding the floor plan,
allowing for different heights and light entrances.
With its own geometric order, the museum project emphasizes formal
autonomy with respect to its surroundings and potential for growth. (Fig. 5) The
first visible contemporaneity feature is provided by the introduction of hier
-
archy in the configuration of the access plaza, deliberately leaving segments
of the bands unoccupied, using the system logic without resorting to foreign
elements or logics. The use of bright colors on the facades facing the square
highlights and intensifies hierarchy and, in contrast to the
impenetrability
that
characterizes mat-buildings, (31) gives the museum an urban quality.
Despite its abstract language, the MUSAC is conceptual and subtly fig
-
urative. The first floor plan comes from a Roman mosaic in the city of León, al
-
tered in scale; and the glass colors on the facades come from the digitalization
of a fragment of the oldest stained glass in the Cathedral of León (the “Falconer
of the Hunt”). (32) This allows two readings: it reduces formal subjectivity by
justifying the root of decisions such as the base geometry or the choice of the
facades colors; and it relativizes abstraction through a story that includes links
with history, with the Roman memory of the city and with its most emblematic
historical building (other metaphors associated with the general volume would
be the riverbeds of Castile and the silhouette and presence of its city walls).
Fig. 5. Mansilla+Tuñón MUSAC,
2001-04. Fuentes: Google
maps; AA.VV.
AV Monografías
144: Mansilla+Tuñón, 1992-2011.
Madrid: Arquitectura Viva, 2011,
p. 76; © Roland Halbe, fuente:
AA.VV. AV Monografías 144: Man-
silla+Tuñón, 1992-2011. Madrid:
Arquitectura Viva, 2011, p. 75.
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
Application of the ‘open system’ in the contemporary project.
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129 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
29. HERTZBERGER, H.
Lessons for
Students in Architecture
. Rotterdam:
010 Publishers, 2001 [1991], p. 108.
30. GONZÁLEZ CRUZ, A.; MARURI GON-
ZÁLEZ DE MENDOZA, N.; PINA LUPIÁÑEZ,
R. “La geometría oculta del MUSAC.
Sistemas de campo como origen de la
forma en el proyecto contemporáneo”. In:
Cuadernos de Proyectos Arquitectónicos
.
Madrid: ETSAM., 2020, n. 10, pp. 66-79.
28. ALLEN, S. “From object to field”. En:
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FARINI ORLEANS-BORBÓN, E. “Procesos
configurativos. De la trama a la noción
de campo en los mat-buildings”. Tesis
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29. HERTZBERGER, H.
Lessons for
Students in Architecture
. Rotterdam:
010 Publishers, 2001 [1991], p. 108.
metafórica se delega en la libertad de la sección–alzado, manteniendo el orden
de la planta en la más estricta abstracción geométrica autónoma.
A diferencia del MUSAC, el edificio no presenta la sinceridad construc
-
tiva e identificación entre forma y estructura que caracterizó a los sistemas
primigenios. Los lucernarios estarían construidos mediante una cara exterior,
otra interior y una subestructura que, a modo de cuadernas, aportaría rigidez,
todo ello en chapa de acero. (Fig. 8) Desdoblarlos en dos caras permite que los
espacios entre ambas puedan utilizarse para comunicación o instalaciones
sesgo funcionalista vinculado con las estructuras habitadas de Kahn y su
diferenciación formal entre espacios servidores y servidos .
La amplitud del parque donde se sitúa hace más verosímil su posibi-
lidad de crecimiento.
El coetáneo Ayuntamiento de Lalín, Pontevedra, 2004-10, en una ex-
tensa parcela del borde urbano junto a un gran parque frondoso, emplea un sis-
tema group form a partir de una pieza circular de genealogía wrightiana. (Fig. 9)
However, it is important to point out that this conceptual figuration of MUSAC
affects the project exercise and the story told by the authors; but for the user,
who may or may not have known them, they are inappreciable.
However, in the 2003 competition winning proposal for the Museum of
Cantabria, in Las Llamas Park, achieving communicability with the viewer was
a key factor. The overwhelming sculptural presence of its semantic and com-
municative polyhedral roof lights (formally similar but not identical) evokes
the summits of the Cantabrian cornice, (Fig. 6) making it easier for the observer
to appreciate and understand, without mediation, the formal metaphore. The
subtle MUSAC implicit figuration becomes expressive, explicit and even
exalted
in Cantabria.
Its image is coherent with its
field system
, based on a complex geom-
etry formed by the repetition, rotation and juxtaposition of identical modules,
irregular quadrilaterals whose shape derives from the intersection of two equal
squares rotated between them. On it, as in the MUSAC, the project places the
facades and the broken walls and partitions that delimit the exhibition spaces
and serving spaces. (Fig. 7) Unlike the MUSAC, the metaphorical form is dele-
gated to the freedom of the sectional elevation, keeping the order of the plant
in the strictest autonomous geometric abstraction.
Unlike the MUSAC, the building does not show the constructive sin-
cerity and identification between form and structure that characterized the
Fig. 6. Mansilla+Tuñón. Museo de Can-
tabria, 2003 (pr.). Fotomontaje. Fuente:
AA.VV.
AV Monografías
144: Mansilla+Tu-
ñón, 1992-2011. Madrid: Arquitectura
Viva, 2011, pp. 90-91.
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
Application of the ‘open system’ in the contemporary project.
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130 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
31. Parafraseando a Aldo van Eyck
(SMITHSON, A. “How to Recognize and
Read Mat-Building: Mainstream Archi-
tecture as it has developed towards the
Mat-Building”. In:
Architectural Design
.
United Kingdom, 1974, 44, n. 9, p. 574).
32. CORTÉS, J. A. “Geometrías Activadas.
La Arquitectura de Mansilla+Tuñón: Una
Aproximación”. In:
El Croquis 161
. Madrid,
El Croquis, 2012, pp. 6-31.
30. GONZÁLEZ CRUZ, A.; MARURI GON-
ZÁLEZ DE MENDOZA, N.; PINA LUPIÁÑEZ,
R. “La geometría oculta del MUSAC. Siste-
mas de campo como origen de la forma
en el proyecto contemporáneo”. En:
Cuadernos de Proyectos Arquitectónicos
.
Madrid: ETSAM., 2020, n. 10, pp. 66-79.
31. Parafraseando a Aldo van Eyck
(SMITHSON, A. “How to Recognize and
Read Mat-Building: Mainstream Archi-
tecture as it has developed towards the
Mat-Building”. En:
Architectural Design
.
Reino Unido, 1974, 44, n. 9, p. 574).
Los rasgos de contemporaneidad empiezan por la deliberada dife-
rencia —y por tanto jerarquía— entre piezas: la más alta, la
torre
, convive
con otras que apenas emergen del suelo. Pese a ello la homogeneidad
repetitiva del sistema está garantizada además de por la omnipresente
geometría curva por su lenguaje abstracto de hormigón visto y fachadas
continuas de elementos iguales de vidrio. Los rasgos contemporáneos se
extienden a lo contextual: los cuerpos bajos, al oeste y escondidos bajo
una cubierta de césped se presentan como paisaje y mimetizan con el
entorno vegetal.
Culturalmente responde al sentir contemporáneo sin remitir a modelos
o tipos previos ni asumir la prosopopeya de un edificio público.
A diferencia del MUSAC, el espacio exterior comprendido entre el sis-
tema y el perímetro del solar añade intención a la fachada, y articula el museo
con el espacio urbano, sin imponer un orden superior por cuanto deriva de
la lógica del sistema.
Con el tiempo, la geometría del sistema se ha extendido, cual reverbe-
ración, sobre una plaza y un parque en el terreno libre adyacente, diluyendo
límites y fomentando la continuidad del espacio público. Pese a su aparente
abstracción, el edificio es en cierto modo figurativo: tanto su planta como su
sección-alzado evocan metafóricamente la geometría de los castros celtas
en las Rías Bajas de Pontevedra. El nombre con el que se le conoce, Castro
Tecnológico, revela su voluntad evocadora y de comunicación.
early systems. The roof lights were to be built with external face, internal face
and, between them, a substructure that would provide rigidity, like ship frames,
all made of steel sheet. (Fig. 8) The splitting into two faces allows the spaces
in between to be used for communication or installations —a functionalism
linked to Kahn's inhabited structures and his formal differentiation between
serving and served spaces—.
The size of the Las Llamas Park, where it is located, makes it more
likely to grow.
The contemporary Lalín’s City Hall, Pontevedra, 2004-10, located in
a large land plot on the urban edge, next to a large leafy park, uses a
group
form
system based on a circular piece of Wrightian genealogy. (Fig. 9) The
contemporaneity characteristics begin with the deliberate difference —and
therefore hierarchy— among pieces: the tallest, the
tower
, coexists with others
that barely emerge from the ground. Despite this, the repetitive homogeneity
of the system is guaranteed by the ubiquitous curved geometry, the abstract
language of exposed concrete and the continuous facades of identical glass
elements. The contemporary features extend to the contextual: the low vol-
umes to the west, hidden under a grass roof, are presented as a landscape and
mimic the plant environment.
Culturally, it responds to contemporary sensibilities without referring
to previous models or types or adopting a public building prosopopoeia.
Fig. 7. Mansilla+Tuñón. Museo de
Cantabria, 2003 (pr.). Croquis analíticos
de elaboración propia.
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
Application of the ‘open system’ in the contemporary project.
119-137 pp.
131 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
33. AA.VV.
AV Monografías 146 (Nieto&-
Sobejano, 1999-2011
. Madrid: Arquitectu-
ra Viva, 2011. Provides information (des-
cription, data, plans and photographs)
on the three projects considered.
32. CORTÉS, J. A. “Geometrías Activadas.
La Arquitectura de Mansilla+Tuñón: Una
Aproximación”. En:
El Croquis 161
. Madrid,
El Croquis, 2012, pp. 6-31.
33. AA.VV.
AV Monografías 146 (Nie-
to&Sobejano, 1999-2011
. Madrid: Arqui-
tectura Viva, 2011. Ofrece información
(descripción, datos, planos y fotografías)
de los tres proyectos contemplados.
Nieto Sobejano
El equipo Nieto Sobejano (33) emplea habitualmente lógicas sistemáticas,
sobre todo del tipo group form.
El Mercado Temporal de Barcelo, 2008-09, que sustituyó provisiona-
mente un edificio de mercado y oficinas municipales previamente demolido,
emplea un sistema formado por la agrupación de piezas pentagonales posa-
das en una amplia manzana compleja del centro de Madrid. (Fig. 10)
Lo conforman tres piezas grandes y tres pequeñas dedicadas a puestos
de venta. La geometría pentagonal es auto referencial y autónoma, sin víncu-
los con las preexistencias o el contexto. Igualmente ajena es la materialidad
metáfora
auto biográfica
cuya elección expresa su provisionalidad: policar-
bonato translúcido y cubiertas metálicas opacas. Tampoco existe figuración,
se mantiene en la más estricta abstracción geométrica.
El espacio de circulación en lugar de resolverse con la geometría de la
pieza base surge de la separación entre módulos, a modo de estructura arbórea,
es el tronco del racimo (ver “La paradoja del Anti-Funcionalismo”). Su menor al-
tura y cubierta plana evitan que interfiera con la volumetría de los pentágonos.
El primer rasgo contemporáneo vuelve a ser la variación entre piezas.
Además de utilizar dos tamaños distintos, las cubiertas apuntan sus pendien-
tes en distinta dirección haciendo que los pabellones del mismo tamaño, aun
siendo iguales, se perciban diferentes.
Unlike the MUSAC, the external space between the system and the
site perimeter adds intention to the facade and articulates the museum with
the urban space; although it does not impose a superior order, as it derives
from the system logic.
Over time, the system geometry has extended, like a reverberation, to a
square and a park in the adjacent open space, diluting boundaries and promot-
ing public space continuity. Despite its apparent abstraction, the building is in
a way figurative: both its plan and its section-elevation metaphorically evoke
the geometry of Celtic Settlements (Castros) in the Rías Bajas of Pontevedra.
The name by which it is known, Castro Tecnológico, reveals its evocative and
communicative purpose.
Nieto Sobejano
The Nieto Sobejano team (33) usually uses systematic logics, especially the
group form
type.
Barcelo's Temporary Market, 2008-09, which provisionally replaced
a previously demolished market and municipal office building, uses a system
formed by the grouping pentagonal pieces on a large complex block in Madrid
center. (Fig. 10)
It is made up of three large and three small pieces dedicated to sales
stalls. The pentagonal geometry is self-referential and autonomous, with no
Fig. 8. Mansilla+Tuñón. Museo de Can-
tabria, 2003 (pr.). Fuentes: AA.VV.
AV
Monografías
144: Mansilla+Tuñón, 1992-
2011. Madrid:
Arquitectura Viva
, 2011,
p. 93; González Cruz, A. “Reglas de
juego y grados de libertad. Una apro-
ximación al origen de la forma en los
proyectos de arquitectura de Mansilla
+ Tuñón (1992-2012)”. Tesis doctoral
ETSAM, UPM, p. 255; fotomontaje de
elaboración propia sobre el original
de la Fig.6.
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
Application of the ‘open system’ in the contemporary project.
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132 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
El mercado temporal si bien no es contextual ni figurativo, logra por su
fragmentación e irregularidad integrarse con, y emular, el intricado trazado
del centro urbano madrileño, es decir,
hacer ciudad
.
En el Centro de Creación Contemporánea de Andalucía, Córdoba, 2005-11,
situado en una parcela suburbana frente al río Guadalquivir, la lógica sistemática
que, basada en la geometría hexagonal organiza el espacio interior, está encerrada
en un contenedor prismático, regular y cerrado, lo que convierte al conjunto en un
sugerente híbrido compositivo entre dos lógicas antagónicas. (Fig. 11)
La complejidad del sistema destaca con fuerza por afectar de manera
enfática a la cubierta, que recordando a la lógica fractal, se configura con
prismas hexagonales irregulares e invertidos, como pozos, que a la vez que
permiten la entrada abocinada de luz participan, junto con los paramentos
verticales interiores, de la organización espacial. En el lado oeste, opuesto
al río, una banda de salas rectangulares perfectamente alineadas subraya la
voluntad híbrida del conjunto.
Los arquitectos tratan de trazar un vínculo entre: su sistema reglado,
el pasado cordobés y las geometrías islámicas de la Mezquita de Córdoba
(identificada como afín a los sistemas por autores como Stan Allen): (34)
links to pre-existences or context. The materiality —an
autobiographical
met-
aphor— is also completely alien, its choice expresses temporality: translucent
polycarbonate and opaque metal covers. There is no figuration either; it re
-
mains in the strictest geometric abstraction.
The circulation space, rather than being resolved by the base geometry,
comes from the separation between the modules; as a tree-like structure, it
is the trunk of the cluster (see “The paradox of Anti-Functionalism”). Its low
height and flat roof prevent it from interfering with the pentagon’s volumes.
The first contemporary feature is again the variation between the
pieces. In addition to the using of different sizes, the roofs face in different
directions, so that pavilions of the same size appear different.
Although the temporary market is neither contextual nor figurative,
its fragmentation and irregularity allow it to integrate into, and mimic, the
complex Madrid's urban center layout, that is: to make
city
.
Contemporary Art Centre of Andalusia, Cordoba, 2005-11. Located in
a suburban plot overlooking the Guadalquivir River, the systematic logic that
organizes the interior space on the basis of hexagonal geometry is enclosed
in a prismatic, regular and closed container, which transforms the whole into
a suggestive compositional hybrid between two antagonistic logics. (Fig. 11)
The complexity of the system stands out because it strongly influences
the roof, which, as in fractal logic, is made up of irregular and upside down,
Fig. 9. Mansilla+Tuñón. Ayuntamiento
de Lalín, 2004-10. © Roland Halbe,
fuente: https://arquitecturaviva.com/
obras/ayuntamiento-de-lalin-4; AA.VV.
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Madrid: Arquitectura Viva,
2013, pp. 78-87.
wells like, hexagonal prisms that let light into the building and also participate,
with the internal vertical walls, in the spatial organization. On the west side,
opposite the river, a band of perfectly aligned rectangular spaces underlines
the complex hybrid nature.
The architects sought to establish a link between: their system, the
Cordovan past, and the Islamic geometries of Cordoba's Mosque (identified
as akin to systems by authors such as Stan Allen): (34)
"We have always admired the simplicity of the hidden geometric laws
by which those artists, craftsmen and builders [generated] the mul-
tiple and isotropic space of the mosque, […] the permutations of the
ornamental motifs […] or the rules and rhythms [in] the poems and
stories of the Islamic tradition". (35)
The systematic geometry, based on the hexagon, also inspires the facade pan-
els perforations which gives unitary coherence to the proposal, but do not pre-
vent the building from showing itself harshly to the exterior; especially to the
river presence and the lush vegetation on its banks, towards which the project,
due to its firm condition as a box, makes no gesture or concession. Perhaps its
neglect of the environment's casuistry results from the self-obsession with
the exploration of formal potential inherent in systems.
“Siempre nos ha admirado la sencillez de las ocultas leyes geométricas
por medio de las que aquellos artistas, artesanos y alarifes [generaron]
el espacio múltiple e isótropo de la Mezquita, […] las permutaciones
de los motivos ornamentales […] o bien las reglas y ritmos [en] los
poemas y cuentos de la tradición islámica”. (35)
La geometría sistemática basada en lo hexagonal también inspira las per-
foraciones de los paneles de fachada, lo que otorga coherencia unitaria a la
propuesta, pero no evita que el edificio se muestre con dureza hacia el exterior;
sobre todo hacia la presencia del río y la exuberante vegetación fluvial de su
margen, al que el proyecto, desde su firme condición de caja, no hace gesto o
concesión. Quizá el desatender las casuísticas del entorno sea resultado del
ensimismamiento que puede llegar a producir la exploración y explotación
del potencial formal inherente a los sistemas.
El Museo de la Historia de Lugo, 2007-12, se configura con una acti
-
tud distinta, abierta hacia el paisaje. Situado en un extremo del Parque de la
Milagrosa, en el borde urbano de la ciudad, exhibe al exterior su condición de
group form en torno a la pieza cilíndrica y esconde el museo propiamente
Fig. 10. Nieto Sobejano. Mercado Tempo-
ral de Barceló, 2008-09. Fuente: AA.VV.
AV Monografías
146: Nieto&Sobejano,
1999-2011. Madrid: Arquitectura Viva,
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elaboración propia.
35. AA.VV.
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134 | Constelaciones nº 13, 2025. ISSN: 2340-177X
DOI: https://doi.org/10.31921/constelaciones.n13a5
The Museum of the History of Lugo, 2007-12, is configured with a dif
-
ferent attitude, open to the landscape. Located at one end of the Milagrosa
Park, on the urban city edge, it exhibits to the outside it’s
group form
condition
around cylindrical pieces, and hides the museum itself under the park con-
tinuity. Two different formal logics: one buried and functional and the other
above ground to resolve the architectural presence. (Fig. 12) The strategy of
burying or semi-burying parts of the program and thereby achieving, among
other things, the control of the exterior image offered by the architecture, is
common in architecture since the twentieth century in both rationalist and
organic versions.
Outside: a scattered collection of very different sizes cylinders, two
lightwells courtyards and a large circular courtyard-crater with a helical stair-
case that descends to the access garden as its formal protagonist. The traces
of the cylinders and the courtyards, inserted in a buried rectangular box, define
the singular exhibition spaces, leaving free the exhibition-circulation space
that separates them from the perimeter and from each other. The adminis-
tration, services and storage are located at the box short ends, organized in
two bands divided according to functional criteria, without playing a role in
the exhibition space formal logic.
The proliferation of cylindrical shapes and their use for such different
functions (from the main courtyard to an elevator) is systematic, but coexists,
dicho bajo la continuidad del parque. Dos lógicas formales distintas: una en-
terrada y funcional y otra sobre rasante destinada a resolver la presencia de
la arquitectura. (Fig. 12) La estrategia consistente en enterrar o semi-enterrar
parte del programa y con ello conseguir, entre otros, controlar la imagen que la
arquitectura ofrece al exterior, es habitual en la arquitectura desde el siglo XX
tanto en versiones racionalistas como orgánicas.
Al exterior: una dispersa colección de cilindros de muy distintos ta-
maños; dos patios de luces; y un amplio patio-cráter circular con el prota-
gonismo formal de la escalera helicoidal que desciende al jardín de acceso.
Insertas en una caja rectangular enterrada, las huellas de los cilindros y los
patios definen los espacios expositivos singulares dejando libre el espacio de
exposición-circulación que las separa del perímetro y entre sí. Las funciones
de administración, servicios, almacenaje, etc. se sitúan en los extremos cortos
de la caja, organizadas en dos bandas divididas según criterios funcionales,
esto es, sin participar de la lógica formal del espacio expositivo.
La proliferación de formas cilíndricas y su empleo para funciones tan
distintas (desde el patio principal a un ascensor) es de índole sistemática, pero
convive, como en Córdoba, con la composición de caja cerrada: un sugerente
híbrido pero que impide tratar el conjunto como
sistema abierto
.
Fig. 11. Nieto Sobejano. Centro de
Creación Contemporánea de Andalucía,
2005-11. © de las imágenes Fernando
Alda. Fuente: AA.VV.
AV Monografías
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as in their Cordoba project, with the closed box composition: a suggestive
hybrid but one that prevents treating the whole as an
open system
.
The cylindrical shape and the Corten steel material color allow metaphor-
ical associations that would border on figuration because of their resemblance
to historical medieval walls stone turrets or, more recently, metallic city gas tanks.
By simulating elements scattered across a meadow, the systematic
outdoor display has the virtue of resolving the architecture formal presence
blending it with the landscape, and helps to weave the urban fabric with the
natural environment.
Conclusions
At the beginning of the 21st century, the
open system
project strategy incor-
porated features that brought complexity, versatility, contextualization and
figurative capacity to those of the 20th century 50s and 70s. The examples of
Mansilla+Tuñón and Nieto Sobejano, without losing the character of system
projects, managed to adapt the individuality of each project to contempo-
rary sensibilities, even proposing hybrid solutions that embrace opposite or
contrary compositional modes, such as the closed or container building (e.g.
the Creation Center in Córdoba and the Museum of Lugo).
Figuration, legibility and communication are present as a dominant
tool with which, through a story that justifies the adopted solution, reduce
La forma cilíndrica, la materialidad y color del acero cortén, permi-
ten asociaciones metafóricas que rozarían la figuración por asociación con
históricos torreones de piedra de murallas medievales o, más recientemente,
depósitos metálicos de gas ciudad.
Al simular elementos desperdigados por la pradera, la exhibición sis-
temática al exterior tiene la virtud de resolver la presencia formal de la ar-
quitectura mimetizándose con el paisaje y contribuyendo a trenzar la trama
urbana con el entorno natural.
Conclusiones
Iniciando el siglo XXI, la estrategia de proyecto
sistema abierto
incorporó
rasgos que aportaron complejidad, versatilidad, contextualización y capa-
cidad de figuración a los de los años 50-70 del siglo XX. Los ejemplos de
Mansilla+Tuñón y Nieto Sobejano, sin perder el carácter de proyectos sistema,
lograron adaptarse a la sensibilidad contemporánea y la individualidad de
cada proyecto, proponiendo incluso soluciones híbridas que acogen modos
compositivos opuestos o contrarios, como el edificio cerrado o contenedor
(ej. Centro de Creación en Córdoba y Museo de Lugo).
Fig. 12. Nieto Sobejano. Museo de la
Historia de Lugo, 2007-12. Fuente: AA.VV.
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formal arbitrariness (e.g. MUSAC); and as a mechanism to communicate directly
with the user (e.g. Museum of Cantabria, Lalín City Council, Museum of Lugo)
The link with place and context would resolve the much-questioned
alienation of the early systems. In addition to its capacity for growth, it is
interesting to highlight the system's ability to influence the surrounding en
-
vironment through its ‘reverberation’ (e.g. Lalín City Hall), or its flexibility and
adaptability to intertwine complex urban spaces (e.g. Barceló Market); to mimic
landscape architecture (e.g. Lugo Museum); or to give identity to the urban
space of public interrelations, by incorporating hierarchy (e.g. MUSAC).
The weakest aspect of current system strategies is the risk of making
their use an end by itself rather than a means, and thus succumbing to formal-
ism. Because the system, besides being able to produce attractive and unique
architectural forms without resorting to the author’s subjectivity, relying on
regulated operations, offers a project process similar to the logic of an archi-
tectural game, whose protagonist can enjoy or become engrossed with, at the
risk, as we have seen, of neglecting the casuistry of the environment or losing
focus on architecture nuclear aspects, which, in addition to reversing the early
systems social vocation, would delegitimize the method.
La figuración, legibilidad y comunicación, están presentes como he
-
rramienta dominante con la que, mediante un relato que justifique la solución
adoptada, reducir la arbitrariedad formal (ej. MUSAC); y como mecanismo para
comunicar directamente con el usuario (ej. Museo de Cantabria, Ayuntamiento
de Lalín, Museo de Lugo).
El vínculo con el lugar y el contexto lograría resolver la muy cues-
tionada alienación de los sistemas primigenios. Además de su capacidad de
crecimiento, interesa destacar la capacidad del sistema para afectar al entorno
próximo mediante su
reverberación
(ej. Ayuntamiento de Lalín), o su flexibi
-
lidad y capacidad de adaptarse para entrelazar espacios urbanos complejos
(ej. Mercado de Barceló), mimetizarse como arquitectura paisaje (ej. Museo de
Lugo); u otorgar identidad al espacio urbano de interrelación público incor-
porando jerarquía (ej. MUSAC).
El aspecto más débil de las actuales estrategias-sistema radica en
el riesgo de convertir su uso en fin y no en medio y sucumbir por tanto al
formalismo. Porque el sistema, además de ser capaz de producir formas ar-
quitectónicas atractivas y singulares sin recurrir a la subjetividad del autor,
apoyándose en operaciones regladas, ofrece un proceso de proyecto afín a
la lógica del juego, arquitectónico, cuyo protagonista puede disfrutar con él o
ensimismarse con el riesgo, como hemos visto, de desatender las casuísticas
del entorno o perder el foco de los aspectos nucleares de la arquitectura, lo
que además de invertir la vocación primordialmente social de los sistemas
primigenios, deslegitimaría el método.
Aida González LLavona.
Aplicación del ‘sistema abierto’ en el proyecto contemporáneo.
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