El contenido informativo televisivo y en Instagram. Un análisis
comparativo de Antena 3 Noticias
News content on television and Instagram: A comparative analysis of
Antena 3 News
doxa.comunicación |
nº 43, pp. 277-300
| 277
julio-diciembre de 2026
ISSN: 1696-019X / e-ISSN: 2386-3978
Cómo citar este artículo:
Rodríguez-Fidalgo, Mª I. y Paíno-Ambrosio, A. (2026). El contenido informativo televisivo y en Instagram. Un análisis comparativo de
Antena 3 Noticias.
Doxa Comunicación
, 43, pp. 277-300.
https://doi.org/10.31921/doxacom.3135
Mª Isabel Rodríguez-Fidalgo
. Es doctora por la Universidad de Salamanca, donde también se licenció en Comunica
-
ción Audiovisual y diplomó en Trabajo Social. Con una trayectoria docente e investigadora iniciada en 2003, ha formado
parte de instituciones como IE University y la Universidad de Valladolid. Actualmente ejerce como profesora titular en
el Departamento de Sociología y Comunicación de la Universidad de Salamanca, dentro del área de Comunicación
Audiovisual y Publicidad. Durante ocho años ha sido vicedecana de Estudiantes en la Facultad de Ciencias Sociales. Su
labor investigadora se centra en el análisis de las narrativas digitales, con especial atención en los contenidos multipan
-
talla, narrativas hipermedia y transmedia, periodismo inmersivo y el análisis del ciberperiodismo y contenidos en redes
sociales. Además, destaca su compromiso con la perspectiva de género y desde 2018 lidera un proyecto de investigación
denominado “Bajo pluma de mujer” centrado en el análisis de la correspondencia femenina a Miguel de Unamuno.
Universidad de Salamanca, España
mr
[email protected]
ORCID:
0000-0001-5167-0272
Adriana Paíno-Ambrosio.
Licenciada en Periodismo por la Universidad de Valladolid (UVa), Máster en Comunicación
e Industrias Creativas por la Universidad de Santiago de Compostela (USC) y doctora en Ciencias Sociales por la Uni
-
versidad de Salamanca (USAL), donde obtuvo la mención Sobresaliente Cum Laude con una tesis doctoral centrada en
el periodismo inmersivo y el potencial de la realidad virtual y el vídeo en 360º dentro del panorama mediático actual.
Actualmente desarrolla su actividad académica como profesora permanente laboral en el Departamento de Sociología
y Comunicación de la Universidad de Salamanca, y ha impartido docencia anteriormente en la Universidad Europea
Miguel de Cervantes. Es miembro del Grupo de Investigación Reconocido “Narrativas Audiovisuales y Estudios Socio
-
culturales” (GIR NAES) y sus principales líneas de investigación se especializan en el estudio de los nuevos formatos
periodísticos, el periodismo inmersivo y las narrativas transmedia, además de profundizar en la prensa como fuente
histórica y la correspondencia femenina dirigida a Miguel de Unamuno.
Universidad de Salamanca, España
[email protected]
ORCID:
0000-0003-3817-6071
Este contenido se publica bajo licencia Creative Commons Reconocimiento - Licencia no comercial. Licencia internacional CC BY-NC 4.0
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El contenido informativo televisivo y en Instagram. Un análisis comparativo de Antena 3 Noticias
ISSN: 1696-019X / e-ISSN: 2386-3978
doxa.comunicación
Recibido: 19/12/2025- Aceptado: 27/02/2026- En edición: 28/05/2026 - Publicado: 01/07/2026
Received: 19/12/2025- Accepted: 27/02/2026- Early access: 28/05/2026 - Published: 01/07/2026
Resumen:
Se analiza cómo los informativos de la cadena española Antena 3
(“Noticias 1” y “Noticias 2”) se adaptan a los nuevos hábitos de la au
-
diencia. Para ello se comparan los programas emitidos en televisión
entre el 7 y el 11 de octubre de 2024 con los contenidos publicados en
Instagram (@a3noticias). El objetivo principal es identicar el trata
-
miento informativo en ambos formatos y analizar la evolución narra
-
tiva de los contenidos. Se observa una adaptación parcial de Antena 3
Noticias a la era multipantalla. Destaca la hibridación de formatos y
lenguajes audiovisuales impulsada por las plataformas digitales; aun
-
que se aprecia dinamismo narrativo y uso de tecnologías inmersivas
en televisión, la estrategia en Instagram se limita a replicar contenido
televisivo y usar formatos nativos para hacer contenidos publicitarios.
La evolución de los informativos se orienta hacia la espectaculariza
-
ción, y el consumo rápido y fragmentado propio de las redes sociales.
Palabras clave:
Antena 3, telediario, noticias, Instagram, redes sociales.
Abstract:
is study analyses how the Spanish television network Antena 3’s
news programmes (“Noticias 1” and “Noticias 2”) are adapting to new
audience habits. e programmes broadcasted between October 7 and
11, 2024 have been compared with the content posted on Instagram
(@a3noticias). e main objective is to identify the news coverage in
both formats and analyse the narrative development of the content.
A partial adaptation of Antena 3 Noticias to the multi-screen era has
been observed. Also worthy of note is the hybridisation of formats and
audiovisual languages driven by digital platforms; although narrative
dynamism and the use of immersive technologies are evident on
television, the Instagram strategy is limited to replicating televisual
content and using native formats for advertising. Changes to the
news programmes are geared towards sensationalism and the rapid,
fragmented consumption characteristic of social media.
Keywords:
Antena 3, TV news programme, news, Instagram, social media.
1. Introducción
El contenido informativo constituye un pilar esencial en la programación de los medios y se asocia tradicionalmente a su cre
-
dibilidad (García-Avilés
et al.
, 2014). Con la consolidación de Internet, los mecanismos de información ciudadana han mutado,
obligando a los soportes tradicionales a competir por la atención de una audiencia cada vez más polarizada, tanto en su vertiente
ideológica como en sus hábitos de consumo y preferencias informativas. El lenguaje audiovisual se ha adaptado a este escenario
vinculando la espectacularización con el concepto de infoentretenimiento o
infotainment
(Ramírez-Flores y González-García,
2025). Esta tendencia, ampliamente documentada en la literatura académica, sugiere que los medios pueden llegar a “sacricar
buena parte de la información puramente periodística y de interés general en favor del sensacionalismo y lo espectacular” (Ma
-
rín, 2020: 14). La proliferación de las redes sociales ha conformado en los últimos años un espectador multipantalla que puede
elegir el soporte por el cual accede a esa información, lo que ha hecho que los medios tradicionales hayan quedado relegados a
un segundo plano frente a estas nuevas plataformas digitales. Como sostiene López Frías, la pérdida de credibilidad de los me
-
dios tradicionales “unido a la consideración del vídeo corto como una manera ecaz de comunicar, se ha convertido en el motor
de este cambio de paradigma comunicacional” (2024: 463).
Por este motivo, los medios de comunicación, y entre ellos los programas informativos, han creado sus propios perles sociales
donde publican sus contenidos noticiosos al tiempo que continúan emitiendo los tradicionales telediarios. Mediante esta pre
-
sencia digital, las cadenas no solo aspiran a captar audiencias jóvenes con nuevos hábitos de consumo, sino que también desplie
-
gan estrategias para combatir la desinformación y el desorden informativo imperantes en las plataformas sociales. Una presencia
periodística sólida en estos entornos permite que noticias con respaldo profesional y contrastado compitan con mayor ecacia
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frente a la viralidad de las
fake news
(López-Borrull, 2023; Nasser
et al.
, 2025). Las investigaciones realizadas en los últimos años
evidencian que las nuevas generaciones ya no buscan información en la anteriormente considerada como primera pantalla, sino
que se informan principalmente mediante las diferentes plataformas sociales (Martínez-Estrella
et al.
, 2023). Según los datos del
mercado de medios que ofrece el
Digital News Report
2025 (Newman
et al.
, 2025), a nivel mundial se ha consolidado el creci
-
miento del consumo de noticias a través de redes sociales. Destaca especialmente el auge del formato vídeo, que se ha convertido
en la vía informativa principal para las generaciones más jóvenes, quienes muestran una marcada preferencia por estas platafor
-
mas frente al acceso directo a los sitios web de los propios medios de comunicación. Este dato constata la migración denitiva
de las audiencias hacia las nuevas narrativas digitales. En el caso de España, los medios
online
(incluyendo las redes sociales) se
mantienen como la fuente de noticias predominante, y son WhatsApp, Facebook, YouTube e Instagram las plataformas preferi
-
das por los españoles para informarse. Resulta relevante destacar que la integración de Facebook e Instagram bajo el ecosistema
de Meta facilita una interacción técnica ágil entre ambas plataformas, y optimiza la difusión transmedia de contenidos. Al mismo
tiempo, los usuarios que antes eran el último eslabón en la cadena de distribución de la información adoptan ahora un papel
activo, en la medida en que pueden compartir el contenido a través de sus perles sociales (Díaz-Campo
et al.
, 2021).
Este fenómeno ha dado lugar a un nuevo modelo de acceso y consumo de información, conocido como
News Finds Me
(NFM)
que supone la creencia cada vez más extendida de que las personas pueden mantenerse informadas sobre los temas de actuali
-
dad de modo que encuentran la información de manera accidental mientras navegan por Internet o interactúan en redes sociales
(Gil de Zúñiga y Cheng, 2021; Hawkins y Campbell, 2025; Meneu-Borja
et al.
, 2024; Mombeuil, 2024); algo que sin duda es objeto
de debate y estudio en la literatura académica, si se tiene en cuenta que en ese hallazgo de contenido de forma “no intencionada”
por parte del usuario intervienen otros factores como el algoritmo en el que se basan esas plataformas sociales (Gehrke
et al.
,
2024). Al mismo tiempo, este cambio de patrón en el hábito de consumo de noticias afecta a cómo estas son percibidas por los
usuarios (Segado-Boj
et al.
, 2020).
El teléfono móvil o
smartphone
ha profundizado su dominio como el dispositivo principal para acceder a estos contenidos, y ha
superado al ordenador y la
tablet
(Newman
et al.
, 2025); un dato que no deja de ser preocupante para la televisión tradicional.
Precisamente, las segundas pantallas como nuevo soporte de consumo mediático imponen unas características propias desde
el punto de vista narrativo y técnico que han dado lugar a nuevos formatos audiovisuales que conviven con los tradicionales
contenidos televisivos. Se trata de cambios que van a afectar principalmente a la forma, pero también al contenido; en la medida
en que los usuarios de las redes sociales, y mayoritariamente los pertenecientes a la conocida como Generación Z, preeren los
microcontenidos de consumo rápido o
snackables
(Cortés Quesada
et al.
, 2023). Estas piezas audiovisuales están diseñadas para
ser consumidas de forma inmediata, con el n de captar la atención del usuario mediante estructuras narrativas simples que
fomentan un alto
engagement
(Ferdinandus y Alvin, 2023).
Ahora bien, esto entronca con otra cuestión como es la desinformación, en la medida en que este consumo rápido impide pro
-
fundizar en la información y diculta que el consumidor sea capaz de discriminar las fuentes ables de las que no lo son (Chan,
2024; Olan
et al.
, 2024). Los medios de comunicación tienen aquí un reto para poder hacer accesible a la sociedad los hechos
noticiosos adaptados a estos medios, pero manteniendo la exactitud y sin caer en lo superuo (Castillo-Yépez y Quezada, 2019).
En palabras de Román-San-Miguel
et al.
, “los profesionales del periodismo juegan un papel clave para corregir la desinformación
existente, ya que las
fake news
han llegado a colarse en las agendas de los medios tradicionales durante la pandemia” (2022: 133).
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A partir de esta realidad mediática, la presente investigación pretende profundizar en la convivencia entre medios tradicionales
y redes sociales, y más concretamente en el caso de los informativos. Puesto que se tiene en cuenta que cada vez son más los
medios que buscan extender su actividad periodística en redes sociales se hace necesario indagar sobre cómo se realiza la pro
-
ducción de contenido noticioso para estas plataformas. Para ello, como se detalla en el apartado metodológico, se propone un
estudio de caso, donde se analizan los programas informativos “Noticias 1” y “Noticias 2” de la cadena de televisión Antena 3, y
su perl en Instagram (@a3noticias). El objetivo principal de este estudio se centra en contabilizar y describir las principales ca
-
racterísticas del tratamiento informativo de los contenidos realizados en soporte tradicional y en la mencionada red social desde
una perspectiva comparativa.
Antena 3 Noticias, perteneciente al grupo Atresmedia, ha apostado durante años por la incorporación y utilización de las nuevas
tecnologías para hacer más atractiva la información, por ejemplo, en el caso especíco de la realidad aumentada que aplica en
sus informativos (Herrero de la Fuente y Jiménez Narros, 2022). Sus noticiarios son líderes en España, ya que son los más vistos en
televisión y a la vez más leídos en digital, según el último informe de Reuters Institute (Newman
et al.
2025). También en el caso
de la utilización de las redes sociales, Bernal-Triviño
et al.
(2023) señalan que se trata de los primeros informativos presentes en
TikTok, con un tipo de contenido de elaboración rápida centrado en el corte de fragmentos extraídos del propio informativo. El
abordaje del estudio comparativo de los contenidos que comparte en redes sociales frente a los emitidos en televisión permitirá
arrojar luz sobre la evolución narrativa que experimentan los contenidos informativos que, ahora más que nunca, está sujeta a la
“nueva inmediatez” y al consumo rápido que han impuesto las redes sociales (Mujika-Alberdi
et al.
, 2020).
1.1. El contenido informativo en Instagram
Como se ha señalado en líneas anteriores, son muchos los medios de comunicación en todo el mundo que han dado el salto a la
creación de perles en las distintas redes sociales para difundir noticias, donde es importante la brevedad. Esto plantea un reto
si se pretende producir un contenido especíco para este tipo de plataformas, que no suponga la mera publicación de un frag
-
mento extraído del informativo televisivo (Rodríguez-Fidalgo
et al.
, 2023). Además, hay que tener en cuenta que cada red social
tiene sus propias características, de manera que, a la hora de proceder a su uso, los periodistas deberían adaptar el contenido a
las posibilidades que ofrece cada una de ellas y sus audiencias (Hermida y Mellado, 2020). En este sentido, no basta simplemente
con estar presente en las redes sociales, sino disponer de una estrategia especíca para su uso que implique “la innovación de
los enfoques, los formatos, los géneros y los modos de producción en la creación de cualquier tipo de contenido, pero sobre todo
de los contenidos informativos” (Etura Hernández
et al.
, 2023: 189). Precisamente esto ha dado lugar a diversas investigaciones
que estudian cómo se están adaptando los medios a la lógica de las redes sociales y cuál es la oferta informativa que ofrecen
(Díaz-Lucena y Vicente-Fernández, 2023; Estrada-García y Gamir-Ríos, 2023; Martín Neira
et al.
, 2023; Sancho Belinchón y Or
-
tega Fernández, 2024).
En el caso especíco de Instagram prevalece la visualización del contenido; una fórmula que permite realizar un consumo más
pasivo de los contenidos en comparación con otras redes como X, en la que priman los textos breves frente a lo audiovisual (Hase
et al.
, 2022) y el diálogo entre sus usuarios a través de los denominados “hilos”. Ahora bien, aunque en un primer momento estaba
más centrada en la imagen ja, con el paso del tiempo ha ido aplicando diferentes cambios en el tipo de contenidos que permite
compartir y en la actualidad concede cada vez más importancia al vídeo (Guallar y Traver, 2023); todo ello para hacer frente a la
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competencia que generan otras plataformas como TikTok, que están copando el interés de los jóvenes. Entre los formatos que
ofrece Instagram se encuentran las historias (
stories
) que tienen un carácter efímero, ya que permanecen visibles tan solo 24
horas, los
posts
y los
reels
, además de permitir la emisión de directos. Estos contenidos también pueden acompañarse de textos
breves e incluir
hashtags
y menciones. Además, desde el punto de vista de la interacción con los usuarios contempla también
diferentes mecanismos, como los
likes
y comentarios, o desde hace algunos años a través de la incorporación de encuestas y
cuestionarios que permiten conocer las opiniones de los seguidores. A esto se unen los vínculos corporativos que están permi
-
tiendo la interacción ágil a la hora de publicar el mismo
post
en diferentes redes como Facebook, lo cual expande los contenidos
muy rápidamente entre la audiencia social (Rodríguez Monge
et al.
, 2022).
En denitiva, Instagram ofrece multitud de funciones diferentes de las que pueden hacer uso los medios de comunicación (Gón
-
gora y Lavilla, 2020); pero como apunta Sancho Belinchón, su uso desde el punto de vista periodístico “necesita de una forma
especíca de comunicación” (2023: 145) lo que implica que tenga que llevarse a cabo un cambio en las rutinas periodísticas para
poder generar contenido especíco que aproveche todo el potencial de este tipo de plataformas sociales (Bossio, 2023; Perreault y
Hanusch, 2024; Vázquez-Herrero
et al.
, 2019), sin caer en la mera publicación de contenido recortado procedente de la televisión.
A todas estas cuestiones que se vienen mencionando hay que añadir que, junto con TikTok, Instagram es una de las redes sociales
donde más ha aumentado el consumo de contenidos
snackables
, donde el tiempo de atención por cada producción audiovisual
no supera el minuto (Cortés Quesada
et al.
, 2023). Ante tal abundancia de contenido, y ahora que las noticias circulan a través
de tantos canales y con formas muy diversas, se plantea el interrogante sobre cómo pueden diferenciar los usuarios de las redes
sociales lo que son noticias de lo que no lo son. A este respecto, Swart y Broersma (2023) explican que las plataformas sociales
actúan como nuevos intermediarios informativos que combinan fuentes diversas y fusionan géneros mediáticos que anterior
-
mente estaban separados. Asimismo, señalan que las noticias y los géneros de información relacionada ya no están ligados a
plataformas, dispositivos o autores especícos, sino que uyen a través de estas fronteras digitales. Este cambio hacia una hibri
-
dación mediática hace que para el usuario sea cada vez más difícil distinguir el periodismo de otros tipos de información; una
cuestión que también entronca con la abilidad y credibilidad del mensaje (Zimmermann
et al.
, 2023). Todos estos aspectos de
-
berían ser tenidos en cuenta por parte de los profesionales de la información a la hora de producir sus contenidos para este tipo
de plataformas sociales, como Instagram. Precisamente en este contexto resulta necesario profundizar en cómo se está llevando
a cabo este tipo de contenido.
2. Objetivos
El objetivo principal de esta investigación es contabilizar y describir las principales características del tratamiento informativo
de los contenidos realizados en soporte tradicional y en Instagram de Antena 3 Noticias. Este plantea, a su vez, los siguientes
objetivos secundarios:
–
Categorizar los contenidos informativos emitidos en los programas informativos “Noticias 1” y “Noticias 2” y los publicados
en su perl de Instagram (@a3noticias).
–
Determinar las características desde el punto de vista narrativo y técnico de las piezas informativas seleccionadas en ambos
soportes.
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3. Metodología
Desde el punto de vista metodológico se ha diseñado un estudio exploratorio que se basa en el análisis de contenido (Berelson,
1952; Wimmer y Dominick, 1996) bajo una perspectiva comparativa de los programas informativos “Noticias 1” y “Noticias 2”
emitidos en la cadena de televisión Antena 3, y el publicado en su perl social de Instagram (@a3noticias). Para ello, se ha acotado
la muestra a una “semana típica”, comprendida entre el 7 y el 11 de octubre de 2024, que se seleccionó para garantizar la ausencia
de sesgos por eventos de coyuntura extraordinaria que pudiesen alterar la agenda mediática habitual. No se han contemplado los
informativos del n de semana en esta investigación, puesto que el formato es diferente y cambia su denominación a “Noticias
n de semana”. La selección de la cadena objeto de estudio y de los espacios informativos mencionados responde a su liderazgo
en los datos de audiencia. En este sentido, según el informe de la consultora Barlovento Comunicación (2024), los noticieros de
Antena 3 objeto de estudio han conseguido en el mes de octubre de 2024 una audiencia media de 1.897.000 espectadores y un
18,1% de cuota de pantalla, por lo que se sitúan por delante de los emitidos en el canal público de RTVE La 1, Telecinco, La Sexta
y Cuatro. Precisamente, los informativos de Antena 3 han sido los más vistos en los cinco días de la semana analizada.
En lo que respecta a la delimitación de la muestra de análisis de los informativos emitidos en televisión, ha quedado nalmente
constituida por N=10 programas, cinco de ellos emitidos en horario de sobremesa (“Noticias 1”) y otros cinco en horario de
noche (“Noticias 2”). Para su análisis se ha diseñado una cha
ad hoc
inspirada en modelos previos de evaluación de la calidad
periodística con el n de estudiar cada una de las unidades informativas (noticias) emitidas en cada programa, que ha contem
-
plado las variables que se recogen en la tabla 1.
Tabla 1. Ficha de análisis de los programas informativos “Noticias 1” y “Noticias 2”
Noticia en el informativo televisivo
Datos identicativos
Día de emisión
Edición: “Noticias 1” o “Noticias 2”
Tratamiento informativo
Temática
Duración
Ubicación: en los titulares del sumario o solo en la sección
Posición que ocupa dentro de la escaleta
Presencia del presentador a la hora de introducir a la noticia: entradilla simple o puesta en
escena en el plató
Cobertura por parte del periodista: en directo o VTR
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Uso de recursos audiovisuales que no sean propios del formato (grasmo y sonido)
Uso de Realidad Aumentada
Uso de elementos interactivos (códigos QR)
Fuente: Elaboración propia, 2024
En el caso de Instagram, durante el periodo de análisis seleccionado, el perl de @a3noticias contaba con casi 26.000 publicacio
-
nes y 816.700 seguidores. En la semana objeto de estudio, el medio de comunicación ha realizado un total de N=60 publicaciones,
con una media de doce
posts
diarios, que han formado esta segunda parte de la muestra. Se debe especicar que únicamente
se han recogido aquellos
posts
realizados y publicados por Antena 3 Noticias, no formando parte del estudio aquellos otros que
pudieran estar producidos por otro programa de la cadena, aunque puedan etiquetar o mencionar el perl de @a3noticias. Para
esta parte del análisis también se ha diseñado una cha de análisis que ha incorporado las variables que se muestran en la tabla 2.
Tabla 2. Ficha de análisis de las publicaciones en Instagram
Publicación en Instagram
Datos identicativos
Fecha de publicación
Formato (imagen, vídeo)
Tratamiento informativo
Procedencia (original o extraído del informativo)
Temática
Duración
Uso de elementos textuales
Uso de elementos infográcos
Contenido geolocalizado
Uso de etiquetas
Uso de emoticonos
Uso de menciones
Uso de música
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Fuente: Elaboración propia, 2024
La extracción de los datos de esta parte de la muestra se ha realizado entre 28 de octubre y el 1 de noviembre de 2024, y para ello
se ha utilizado la herramienta de análisis web
Fanpage Karma
. Al tratarse de una red social en activo se prevé que estos datos
puedan sufrir modicaciones en el futuro, especialmente en cuanto a los datos de interacción recibida, que no pueden ser con
-
templadas en este estudio.
4. Análisis y resultados
4.1. El tratamiento informativo de los programas “Noticias 1” y “Noticias 2”
Como se ha mencionado en líneas anteriores, los informativos de Antena 3, “Noticias 1” y “Noticias 2” han sido la primera opción
de la audiencia televisiva a la hora de acceder a los contenidos noticiosos en la semana objeto de estudio. El primero de ellos, que
presenta la periodista Sandra Golpe, de lunes a viernes a las 15 horas; mientras que el segundo, que conducen Vicente Vallés y
Esther Vaquero, lo hace a las 21 horas, en horario de
access prime time
(Gascón Vera, 2019). Estos formatos informativos tienen
una duración media de 30 minutos –29 minutos el de sobremesa y 31 el de la noche– y comparten similitudes en cuanto al tra
-
tamiento de sus contenidos, tanto desde el punto de vista narrativo, como técnico; pero también se han identicado diferencias.
Respecto a las temáticas abordadas, prácticamente coinciden en ambos, como se puede observar en la tabla 3; ahora bien, las
diferencias se encuentran en el tiempo que se dedica a cada una de ellas. “Noticias 2” ha empleado en la semana objeto de estu
-
dio más de 1 hora y media en total a la información de política internacional, mientras que “Noticias 1” ha dedicado 54 minutos.
Esta diferencia tan acusada repercute en el resto de secciones de manera que el informativo de sobremesa diversica mucho más
las temáticas y el tiempo que emplea en cada una de ellas. Por el contrario, el informativo de la noche tiene menos espacio para
tratar otros temas.
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Tabla 3. Comparativa sobre la duración total de las temáticas en “Noticias 1” (N1) y “Noticias 2” (N2) en el periodo objeto de estudio
Sección
Duración
Noticias 1Noticias 2
Sumario0:15:490:08:23
Política nacional
0:53:561:30:34
Internacional0:31:350:30:40
Sucesos0:20:250:10:21
Sociedad0:02:120:01:56
Ciencia y tecnología
0:01:430:02:37
Cultura0:01:000:03:27
Educación0:01:190:00:00
Economía0:02:380:00:00
Deportes0:07:080:02:03
La buena noticia
0:03:120:00:00
Tiempo0:01:290:00:17
Promoción cadena
0:01:290:01:07
Cierre0:01:460:03:18
Fuente: Elaboración propia, 2024
Como particularidades, por una parte, hay que especicar que hay una sección dentro de “Noticias 1” denominada “La buena
noticia” que no aparece en “Noticias 2” y que supone una novedad con respecto a los bloques temáticos en los que tradicional
-
mente se han clasicado los hechos noticiosos. Su temática siempre aborda un contenido bajo una perspectiva positiva que varía
cada día en función de la actualidad informativa del momento, pudiendo versar sobre cualquier tema excepto la política nacional
e internacional. Dentro de la escaleta se sitúa siempre en los últimos minutos del informativo. Por otra parte, los dos noticiarios
contemplan un espacio dedicado a la promoción de la propia cadena, aunque no puede considerarse una sección ja dentro de
los mismos.
Además de estas cuestiones es interesante aludir al tratamiento informativo que se dedica al sumario y a la despedida en ambos
informativos. Respecto al primero, hay que decir que, en “Noticias 1” tiene más duración –concretamente dedica una media de
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3 minutos y 10 segundos– y apuesta por incluir un mayor número de titulares -6,25 titulares-. El informativo de la noche, por el
contrario, reduce su duración a 1 minuto y 41 segundos y tan solo cuenta con 3,8 titulares de media. Respecto al cierre, es signi
-
cativo apreciar que el presentador de “Noticias 2”, Vicente Vallés, despide el informativo con una reexión sobre el que considera
ha sido el tema central del día, lo que se convierte en un “sello de identidad” tanto del periodista, como del propio informativo.
Este hecho justica una mayor duración si se compara con el de “Noticias 1” que recurre a la utilización del cierre tradicional que
habitualmente se ha utilizado en este tipo de programas.
Si se pone el foco ahora en el formato de los telediarios analizados (“Noticias 1” y “Noticias 2”) se pueden apreciar que las prin
-
cipales novedades que introduce Antena 3 no responden tanto a los bloques temáticos donde se mantienen los tradicionales
“sumario”, “bloque de desarrollo de la información en profundidad”, “despedida”, “deportes” y “tiempo”, sino a cómo se da con
-
tenido a los mismos. Desde el punto de vista narrativo, los datos no revelan novedades sobre las características empleadas para
estructurar los bloques informativos. En ellos se identica la introducción que realizan los presentadores en plató, a modo de
gancho inicial de la noticia, la cual se desarrolla posteriormente mediante colas (conexiones en directo) o VTR (vídeos grabados).
A lo largo de todo el formato la utilización del grasmo se impone como complemento narrativo, y no solo se utiliza en el sumario
o para rotular fuentes e informadores (periodistas y cámaras), sino que también se emplea como texto a modo de “titular”, que
aparece en todo el desarrollo de la información (colas, VTR y directos). Y es precisamente en esas coberturas en directo donde
se ha podido identicar la singularidad de introducir conexiones dentro del sumario, que aparecen en todos los días analizados
en “Noticias 1”, con entre una y tres conexiones diarias; mientras que en “Noticias 2” no es habitual. Solo se ha encontrado una
conexión dentro del sumario, en el caso de una información sobre el huracán Milton. En conjunto, dentro de los informativos se
hacen más conexiones en directo en el horario de sobremesa, con una media de 8,4, frente a las cinco conexiones del informativo
de noche. Si este dato se cruza con la variable de las principales temáticas abordadas se observa que estas se limitan a la política
nacional y la información internacional (política, sucesos, sociedad…). Ahora bien, los resultados ponen de maniesto que la
cobertura en directo de la política nacional prácticamente se limita a “Noticias 1”, que vendría justicado por el hecho de que
habitualmente las comparecencias políticas se llevan a cabo por las mañanas.
En cuanto al punto de vista técnico, se encuentra principalmente ligado a la función que cumple el plató y el uso que hace el
presentador y los distintos periodistas de él. Es decir, mientras que el plató tradicionalmente ha sido contemplado como un mero
medio a la hora de transmitir la información, ahora se vuelve protagonista como un elemento narrativo más. Esto es posible gra
-
cias a su transformación a un plató-pantalla de 180º en el que el presentador abandona la estática posición de “busto parlante”
para interactuar físicamente con una escenografía inmersiva de datos e imágenes. Esta innovación técnico-narrativa se completa
con el uso de la Realidad Aumentada (RA) que, sin duda, es uno de los aspectos más innovadores que introducen los informati
-
vos analizados. Su uso se ha observado de manera recurrente tanto en la edición de sobremesa como en la de la noche, aunque
en la muestra objeto de estudio no se ha constatado una verdadera interacción entre el presentador y los elementos de RA. Su
incorporación responde a dos fórmulas: bien un texto acompañado de algún elemento a tamaño real en el suelo del plató o de un
gráco, o bien utilizado sobre la mesa del presentador (Figura 1).
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Mª Isabel Rodríguez-Fidalgo y Adriana Paíno-Ambrosio
ISSN: 1696-019X / e-ISSN: 2386-3978
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Figura 1. Uso de la Realidad Aumentada en el plató de los informativos
Fuente: Informativo “Noticias 2”, emitido el 7 de octubre de 2024 (arriba) y el 8 de octubre de 2024 (abajo)
En la línea de innovaciones técnico-narrativas se encuentra la utilización de los códigos QR. Estos aparecen sobreimpresionados
en la esquina inferior izquierda o –más habitualmente– derecha de la pantalla de algunas de las piezas informativas y permiten
acceder a información adicional contenida en la web de Antena 3 Noticias (Figura 2). Los QR se mantienen a lo largo de toda la
noticia y, en algunos casos el presentador avisa al telespectador de su presencia, aunque en otros aparece sin mención alguna.
prácticamente se limita a “Noticias 1”, que vendría justificado por el hecho de que habitualmente las
comparecencias políticas se llevan a cabo por las mañanas.
En cuanto al punto de vista técnico, se encuentra principalmente ligado a la función que cumple el
plató y el uso que hace el presentador y los distintos periodistas de él. Es decir, mientras que el plató
tradicionalmente ha sido contemplado como un mero medio a la hora de transmitir la información,
ahora se vuelve protagonista como un elemento narrativo más. Esto es posible gracias a su
transformación a un plató
-
pantalla de 180º en el que el presentador abandona la estática posición de
“busto parlante” par
a interactuar físicamente con una escenografía inmersiva de datos e imágenes.
Esta innovación técnico
-
narrativa se completa con el uso de la Realidad Aumentada (RA) que, sin
duda, es uno de los aspectos más innovadores que introducen los informativos analizados. Su uso se
ha observado de manera recurrente tanto en la edición de sobremesa como en la de la noche, aunque
en la muestra objeto de estudio no se ha constatado una verdadera interacción entre el presentador y
los elementos de RA. Su incorporación responde a dos fórmulas: bien un texto acompañado de algún
elemento a tamaño real en el suelo del plató o de un gráfico, o bien utilizado sobre la mesa del
presentador (Figura 1).
Figura 1.
Uso de la Realidad Aumentada en el plató de los informativos.
Fuente:
Informativo “Noticias 2”, emitido el 7 de octubre de 2024 (arriba) y el 8 de octubre de
2024 (abajo).
En la línea de innovaciones técnico
-
narrativas se encuentra la utilización de los códigos QR. Estos
aparecen sobreimpresionados en la esquina inferior izquierda o
-
más habitualmente
-
derecha de la
pantalla de algunas de las piezas informativas y permiten acceder a información adicional contenida
en la web de Antena 3 Noticias (Figura 2). Los QR se mantienen a lo largo de toda la noticia y, en
algunos casos el presentador avisa al telespectador de su presencia, aunque en otros aparece sin
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El contenido informativo televisivo y en Instagram. Un análisis comparativo de Antena 3 Noticias
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Figura 2. QR sobreimpresionados en pantalla dentro de los informativos
mención alguna.
Figura 2.
QR sobreimpresionados en pantalla dentro de los informativos.
Fuente:
Informativo “Noticias 1”, emitido el 8 de octubre de 2024 (arriba) y el 11 de octubre de
2024 (abajo).
En los informativos analizados se han observado 33 QR, 18 en “Noticias 1” y 15 en “Noticias 2”.
Esto supone la incorporación de entre
tres
y
cuatro
códigos de media por cada informativo. Los temas
en los que se recurre a este recurso son variados, normalmente vinculados a las noticias más relevantes
del día. En el periodo objeto de estudio se han utilizado, por ejemplo, en las informaciones sobre el
huracán Milton, la borrasca Kirk, diferentes temas vinculados a la política nacional o la guerra en
Oriente Próximo. Sí que se ha identificado un QR recurrente en el informativo de sobremesa, que
aparece diariamente en los últimos segundos del programa y que remite al canal de WhatsApp de
Antena 3 Noticias. Este código no se ha observado en ninguno de los informa
tivos de “Noticias 2”
objeto de estudio.
4.2. El tratamiento informativo de las publicaciones en @a3noticias
La utilización del perfil social de Instagram @a3noticias, se encuentra directamente vinculada al
contenido televisivo de los noticiarios analizados, de tal modo que, la información diaria convive en
formato analógico y digital. El análisis de los
posts
publicados en dicha red social ha permitido
identificar las características de su formato, y por lo tanto conocer el tratamiento que la cadena Antena
3 Noticias hace aquí de los contenidos noticiosos. Todos los
posts
identificados en la muestra
responden al formato de vídeo, y no se han encontrado otro tipo de publicaciones
–
fotografías o
carruseles
–
en el perfil del medio en el periodo analizado. Su duración se sitúa entre los 17 segundos
Fuente: Informativo “Noticias 1”, emitido el 8 de octubre de 2024 (arriba) y el 11 de octubre de 2024 (abajo)
En los informativos analizados se han observado 33 QR, 18 en “Noticias 1” y 15 en “Noticias 2”. Esto supone la incorporación
de entre tres y cuatro códigos de media por cada informativo. Los temas en los que se recurre a este recurso son variados, nor
-
malmente vinculados a las noticias más relevantes del día. En el periodo objeto de estudio se han utilizado, por ejemplo, en las
informaciones sobre el huracán Milton, la borrasca Kirk, diferentes temas vinculados a la política nacional o la guerra en Oriente
Próximo. Sí que se ha identicado un QR recurrente en el informativo de sobremesa, que aparece diariamente en los últimos
segundos del programa y que remite al canal de WhatsApp de Antena 3 Noticias. Este código no se ha observado en ninguno de
los informativos de “Noticias 2” objeto de estudio.
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4.2. El tratamiento informativo de las publicaciones en @a3noticias
La utilización del perl social de Instagram @a3noticias, se encuentra directamente vinculada al contenido televisivo de los
noticiarios analizados, de tal modo que, la información diaria convive en formato analógico y digital. El análisis de los
posts
publicados en dicha red social ha permitido identicar las características de su formato, y por lo tanto conocer el tratamiento
que la cadena Antena 3 Noticias hace aquí de los contenidos noticiosos. Todos los
posts
identicados en la muestra responden
al formato de vídeo, y no se han encontrado otro tipo de publicaciones –fotografías o carruseles– en el perl del medio en el pe
-
riodo analizado. Su duración se sitúa entre los 17 segundos en el caso del contenido más breve, y 1 minuto y 31 segundos en el
más extenso, con una media de 50 segundos para el conjunto de la muestra. Una de las características principales de este tipo de
contenidos es que la mayor parte de ellos proceden de los informativos emitidos diariamente en televisión. En la semana objeto
de estudio treinta y nueve
posts
(el 65 %), responden a fragmentos extraídos del telediario; solo veintiuno (35 %) han sido creados
especícamente para esta red social, para atender a las características narrativas del soporte. En relación con los primeros, pro
-
ceden de los diferentes informativos que se emiten a lo largo del día y del conjunto de la semana en el propio canal, por lo que
son más numerosos los
posts
de “Noticias 1” como se puede observar en la Figura 3. Existe cierto desajuste temporal, en algunos
casos, entre lo que se emite en el informativo y el momento en el que el contenido es publicado en Instagram; por ejemplo, esto
es lo que sucede con los
posts
procedentes del informativo de n de semana, que se han publicado el lunes siguiente.
Figura 3. Distribución de los
posts
procedentes de los informativos televisivos
en el caso del contenido más breve, y 1 minuto y 31 segundos en el más extenso, con una media de
50 segundos para el conjunto de la muestra. Una de las características principales de este tipo de
contenidos es que la mayor parte de ellos proceden de los informativos emitidos diariamente en
televisión. En la semana objeto de estudio treinta y nueve
posts
(el 65 %), responden a fragmentos
extraídos del telediario; solo
veintiuno
(35 %) han sido creados específicamente para esta red social,
para atender a las características narrativas del soporte. En relación
con
los primeros, proceden de los
diferentes informativos que se emiten a lo largo del día y del conjunto de la semana en el propio canal,
por lo que son más numerosos los
posts
de “Noticias 1” como se puede observar en la Figura 3. Existe
cierto desajuste temporal, en algunos casos, entre lo que se emite en el informativo y el momento en
el que el contenido es publicado en Instagram; por ejemplo, esto es lo que sucede con los
posts
procedentes del informativo de fin de semana, que se han publicado el lunes siguiente.
Figura 3.
Distribución de los
posts
procedentes de los informativos televisivos.
Fuente:
Elaboración propia, 2024.
Desde la perspectiva narrativa, las temáticas de los contenidos publicados han sido variadas, y son
las más frecuentes las relacionadas con sucesos (
ocho
), sociedad (
siete
), política nacional (
siete
) e
internacional (
cuatro
). Resulta altamente significativo que los sucesos representen la categoría más
frecuente; un dato que sugiere una lógica de selección basada en el impacto emocional y visual sobre
la utilidad cívica, lo cual refuerza el marco del infoentretenimiento. Además, destaca que la sección
denomi
nada
“La buena noticia”
presente todos los días, como se ha mencionado anteriormente, en
el informativo de sobremesa, siempre es trasladada a Instagram; así se identifica un
post
cada día
(cinco
en el total de la muestra analizada) que contiene un fragmento de esta noticia. En todo caso,
independientemente de su temática, la característica que comparten estas publicaciones es que se trata
de contenido que se publica tal y como ha aparecido en televisión. Únicamente se pasa de un formato
horizontal a uno vertical, pero sin tener en cuenta la información que aparece. Esto tiene como
consecuencia desde el punto de vista técnico
-
narrativo que el contenido pierda los parámetros de
composición de la imagen en cuanto al encuadre, y además que los rótulos y otros grafismos
aparezcan cortados y no permitan ver adecuadamente la información que hay en ellos (Figura 4).
Figura 4.
Publicaciones con contenido descentrado y texto ilegible, 8 de octubre de 2024
(izquierda) y 10 de octubre de 2024 (derecha).
Fuente: Elaboración propia, 2024
Desde la perspectiva narrativa, las temáticas de los contenidos publicados han sido variadas, y son las más frecuentes las relacio
-
nadas con sucesos (ocho), sociedad (siete), política nacional (siete) e internacional (cuatro). Resulta altamente signicativo que
los sucesos representen la categoría más frecuente; un dato que sugiere una lógica de selección basada en el impacto emocional
y visual sobre la utilidad cívica, lo cual refuerza el marco del infoentretenimiento. Además, destaca que la sección denominada
“La buena noticia”
presente todos los días, como se ha mencionado anteriormente, en el informativo de sobremesa, siempre es
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trasladada a Instagram; así se identica un
post
cada día (cinco en el total de la muestra analizada) que contiene un fragmento
de esta noticia. En todo caso, independientemente de su temática, la característica que comparten estas publicaciones es que
se trata de contenido que se publica tal y como ha aparecido en televisión. Únicamente se pasa de un formato horizontal a uno
vertical, pero sin tener en cuenta la información que aparece. Esto tiene como consecuencia desde el punto de vista técnico-na
-
rrativo que el contenido pierda los parámetros de composición de la imagen en cuanto al encuadre, y además que los rótulos y
otros grasmos aparezcan cortados y no permitan ver adecuadamente la información que hay en ellos (Figura 4).
Figura 4. Publicaciones con contenido descentrado y texto ilegible, 8 de octubre de 2024 (izquierda) y 10 de octubre de 2024 (derecha)
Fuente:
Instagram @a3noticias.
En lo que respecta a las publicaciones “originales”, su temática gira en torno a las siguientes
cuestiones: sucesos (
una
), internacional (
una
), sociedad (
una
), ciencia y tecnología (
dos
) y el tiempo
(diez
). En relación a esta última, son los periodistas que habitualmente ofrecen la información
meteorológica en los informativos televisivos
–
Roberto Brasero y Mercedes Martín
–
los autores de
los
posts
. En estos casos sí que se observa una intención de adaptar el contenido al nuevo soporte.
Concretamente, optan por dividir verticalmente la pantalla; mientras que ellos aparecen hablando a
cámara en la parte superior, en la inferior aparecen imágenes de recurso o el mapa meteorológico. En
las demás publicaciones sobre el resto de temáticas, el formato utilizado consiste en un periodista en
un plano medio o americano que forma parte del equipo de redacción encargado de RRSS con un
fondo con imágenes que
cambian
(fijas o en movimiento) sobre la noticia en cuestión e
incorporan
,
en ocasiones, algún grafismo (Figura 5). Además,
seis
de estos
posts
incluyen música; de hecho, son
los únicos de toda la muestra que incorporan este recurso narrativo. Ahora bien, se trata de música
que ha sido incorporada previamente al vídeo antes de publicarlo, no se ha utilizado en ningún caso
la biblioteca musical que ofrece la plataforma.
Figura 5.
Posts
sobre información meteorológica y pantalla dividida verticalmente, del 9 de octubre
de 2024 (izquierda) y
posts
con cambio de fondo y grafismos (derecha).
Fuente: Instagram @a3noticias
En lo que respecta a las publicaciones “originales”, su temática gira en torno a las siguientes cuestiones: sucesos (una), interna
-
cional (una), sociedad (una), ciencia y tecnología (dos) y el tiempo (diez). En relación a esta última, son los periodistas que habi
-
tualmente ofrecen la información meteorológica en los informativos televisivos –Roberto Brasero y Mercedes Martín– los autores
de los
posts
. En estos casos sí que se observa una intención de adaptar el contenido al nuevo soporte. Concretamente, optan
por dividir verticalmente la pantalla; mientras que ellos aparecen hablando a cámara en la parte superior, en la inferior apare
-
cen imágenes de recurso o el mapa meteorológico. En las demás publicaciones sobre el resto de temáticas, el formato utilizado
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consiste en un periodista en un plano medio o americano que forma parte del equipo de redacción encargado de RRSS con un
fondo con imágenes que cambian (jas o en movimiento) sobre la noticia en cuestión e incorporan, en ocasiones, algún grasmo
(Figura 5). Además, seis de estos
posts
incluyen música; de hecho, son los únicos de toda la muestra que incorporan este recurso
narrativo. Ahora bien, se trata de música que ha sido incorporada previamente al vídeo antes de publicarlo, no se ha utilizado en
ningún caso la biblioteca musical que ofrece la plataforma.
Figura 5.
Posts
sobre información meteorológica y pantalla dividida verticalmente, del 9 de octubre de 2024 (izquierda)
y
posts
con cambio de fondo y grasmos (derecha)
Fuente:
Instagram @a3noticias.
Otra cuestión a destacar en lo que respecta a este tipo de publicaciones creadas para Instagram es que
se ha identificado una sección nueva denominada
“Top News”.
Se trata de
posts
en los que aparece
un periodista en un plano medio o plano americano para presentar los principales titulares del día,
pero la singularidad viene en que este contenido informativo es precedido por un contenido
publicitario de patrocinadores (Figura 6). De hecho, es el propio presentador el que avisa al inicio del
vídeo de este co
ntenido con la frase: “un anuncio y empezamos con las noticias”.
Figura 6.
Publicaciones ‘Top News’, 7 de octubre de 2024 (izquierda) y 10 de octubre de 2024
(derecha).
Fuente: Instagram @a3noticias
Otra cuestión a destacar en lo que respecta a este tipo de publicaciones creadas para Instagram es que se ha identicado una
sección nueva denominada
“Top News”.
Se trata de
posts
en los que aparece un periodista en un plano medio o plano americano
para presentar los principales titulares del día, pero la singularidad viene en que este contenido informativo es precedido por un
contenido publicitario de patrocinadores (Figura 6). De hecho, es el propio presentador el que avisa al inicio del vídeo de este
contenido con la frase: “un anuncio y empezamos con las noticias”.
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El contenido informativo televisivo y en Instagram. Un análisis comparativo de Antena 3 Noticias
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Figura 6. Publicaciones ‘Top News’, 7 de octubre de 2024 (izquierda) y 10 de octubre de 2024 (derecha)
Fuente:
Instagram @a3noticias.
Estas no son las únicas publicaciones publicitarias identificadas en el perfil de @a3noticias, sino que
también se han contabilizado otras
tres
puramente publicitarias. Tanto estas como las anteriores
aparecen con el
hashtag
#publi en su descripción. Ahora bien, a la hora de analizar la interacción que
han recibido el conjunto de publicaciones de Antena 3 Noticias se ha comprobado que este tipo de
contenido no es bien recibido por parte de los usuarios de redes sociales. De hecho, son los que peores
valores han registrado en cuanto a
likes
y comentarios del global de la muestra, como posteriormente
se abordará.
En relación a la utilización de etiquetas o
hashtags
, menciones y emoticonos, los resultados reflejan
que este tipo de recursos aparecen en todas las publicaciones, aunque con diferente presencia. En lo
que respecta a las etiquetas, han sido utilizadas en cincuenta y nueve de los
sesenta
posts
analizados
(el 98,3 %). Estas aparecen en el texto que acompaña al contenido audiovisual, y son los más repetidos
los que aparecen en la tabla 3. Lo mismo sucede con los emoticonos, cuya presencia se ha encontrado
en cincuenta y ocho publicaciones. Por el contrario, las menciones no han sido tan frecuentes, y se
utilizan
solo en
veinticinco
posts
. Las más repetidas en este caso han sido las realizadas a los
presentadores de los informativos Vicente Vallés
–
@vicentevallestv
–
(cuatro
) y Sandra Golpe
–
@sandra_golpe
–
(tres
) y a los meteorólogos Roberto Brasero
–
@tiempobrasero
–
(tres
) y Mercedes
Martín
–
@mercedesmartin_
–
(tres
). Ahora bien, no se observa el seguimiento de una estrategia a la
hora de decidir cuándo aparecen las menciones y cuándo no, sino que parece algo más bien aleatorio.
Respecto a la opción de geolocalizar que ofrece Instagram, no ha sido utilizada en ninguna
publicación de la muestra objeto de estudio.
Hashtags
Número
#antena3noticias
56
#news
35
#noticias
35
#españa
25
#actualidad
21
Fuente: Instagram @a3noticias
Estas no son las únicas publicaciones publicitarias identicadas en el perl de @a3noticias, sino que también se han contabili
-
zado otras tres puramente publicitarias. Tanto estas como las anteriores aparecen con el
hashtag
#publi en su descripción. Ahora
bien, a la hora de analizar la interacción que han recibido el conjunto de publicaciones de Antena 3 Noticias se ha comprobado
que este tipo de contenido no es bien recibido por parte de los usuarios de redes sociales. De hecho, son los que peores valores
han registrado en cuanto a
likes
y comentarios del global de la muestra, como posteriormente se abordará.
En relación a la utilización de etiquetas o
hashtags
, menciones y emoticonos, los resultados reejan que este tipo de recursos
aparecen en todas las publicaciones, aunque con diferente presencia. En lo que respecta a las etiquetas, han sido utilizadas en
cincuenta y nueve de los sesenta
posts
analizados (el 98,3 %). Estas aparecen en el texto que acompaña al contenido audiovisual,
y son los más repetidos los que aparecen en la tabla 4. Lo mismo sucede con los emoticonos, cuya presencia se ha encontrado en
cincuenta y ocho publicaciones. Por el contrario, las menciones no han sido tan frecuentes, y se utilizan solo en veinticinco
posts
.
Las más repetidas en este caso han sido las realizadas a los presentadores de los informativos Vicente Vallés –@vicentevalles
-
tv– (cuatro) y Sandra Golpe –@sandra_golpe– (tres) y a los meteorólogos Roberto Brasero –@tiempobrasero– (tres) y Mercedes
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Martín –@mercedesmartin_– (tres). Ahora bien, no se observa el seguimiento de una estrategia a la hora de decidir cuándo
aparecen las menciones y cuándo no, sino que parece algo más bien aleatorio. Respecto a la opción de geolocalizar que ofrece
Instagram, no ha sido utilizada en ninguna publicación de la muestra objeto de estudio.
Tabla 4.
Hashtags
más utilizados en las publicaciones.
HashtagsNúmero
#antena3noticias56
#news35
#noticias35
#españa25
#actualidad21
Fuente: Elaboración propia, 2024
Por otra parte, atendiendo a la interacción de los usuarios con los
posts
, las publicaciones objeto de estudio han recibido una me
-
dia de 86.300 visualizaciones, 1.774
likes
y cuarenta y cinco comentarios. No obstante, existe mucha diferencia entre los
posts
que
han conseguido mejores datos de interacción, frente a los que han obtenido peores resultados. Al realizar una comparativa entre
estos se puede observar que los cinco
posts
que han recibido menos reacciones por parte de los usuarios han sido los de carácter
publicitario que se han mencionado en líneas anteriores. Por el contrario, si se atiende a los cinco
posts
que han recibido más
interacciones, se ha encontrado mucha más diversidad. En primer lugar, la publicación que ha acumulado más reacciones es de
creación “original” para Instagram sobre el tiempo, y más concretamente, acerca de la borrasca ‘Kirk’; mientras que las cuatro
siguientes en volumen de interacción son publicaciones que proceden del propio programa informativo de temática cultural y,
nuevamente, sobre el tiempo.
Por último, es interesante señalar que tanto los
posts
“reciclados” del telediario, como los nativos creados para Instagram, in
-
cluyen subtítulos; una opción que en la actualidad ofrece esta red social y que permite incluir automáticamente en todos los
vídeos, lo cual es un ejemplo técnico-narrativo de aprovechamiento de las potencialidades que brinda Instagram al momento
de publicar.
5. Conclusiones
Han pasado décadas desde los primeros informativos televisivos en los que el presentador permanecía sentado en todo momen
-
to, como un busto parlante, y leía a cámara las noticias escritas en papel. Gradualmente, los telediarios se han ido adaptando y
transformando, fruto de los avances tecnológicos, sobre todo los acontecidos en la última década y vinculados a la convergencia
digital que ha dado lugar, de forma paulatina, a audiencias cada vez más exigentes (Marín, 2020). Esto tiene como consecuencia
que la investigación sobre este objeto de estudio exige una actualización constante. En este sentido, el análisis aquí realizado
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El contenido informativo televisivo y en Instagram. Un análisis comparativo de Antena 3 Noticias
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sobre Antena 3 Noticias (“Noticias 1” y “Noticias 2”) ha permitido identicar similitudes y, principalmente, diferencias entre la
construcción del relato de los informativos televisivos y el de las publicaciones en su perl de Instagram, al abordar tanto sus
disparidades en el formato como sus divergencias narrativas. Pero no solo esto, ya que, la principal singularidad del estudio
propuesto es su perspectiva comparativa, en este caso, con lo que publica en su perl social de Instagram (@a3noticias). Esto se
debe a que la apuesta ahora es ofrecer noticias bajo un sistema multipantalla que capte la atención de los más jóvenes que han
dejado de consumirlas en la televisión (Martínez-Estrella
et al.
, 2023). Esta realidad impone a su vez la necesidad de llevar a cabo
estudios que permitan avanzar desde el punto de vista teórico, puesto que, entre otras cosas, el soporte de las redes sociales lleva
implícito una nueva forma de narrar y, por tanto, de hacer nuevos contenidos informativos, vinculados a las potencialidades que
ofrecen estas desde el punto de vista técnico (Rodríguez-Fidalgo
et al.
, 2023).
Los resultados obtenidos permiten establecer que los avances relacionados con el formato y el tratamiento informativo de los
contenidos del telediario vienen de la mano de la búsqueda del dinamismo narrativo que afecta tanto al continente, como al con
-
tenido. En este sentido, aunque se citen las típicas secciones de política nacional, internacional o sociedad, entre otras, surgen
nuevas como “La buena noticia”. Estas son abordadas bajo formatos cada vez más breves en cuanto a su duración y con cambios
visuales constantes que afectan, entre otros, al rol del presentador, que ahora goza de libertad para moverse por el plató-pantalla
de 180º y que repercute directamente en el tratamiento de la información en dicha puesta en escena (García
et al.
, 2023; Molares
Cardoso
et al.
, 2020). Es decir, los informativos analizados se caracterizan, en cuanto a su realización televisiva, por un dinamis
-
mo visual, una puesta en escena planicada, presentadores que eligen estar de pie e interactuar con las grandes pantallas, conti
-
nuas conexiones en directo y mayor presencia de grasmos. Los hallazgos de este estudio se alinean con las investigaciones sobre
la espectacularización de la información en televisión (Mori, 2020), un fenómeno que, a la luz de los resultados obtenidos, lejos
de agotarse parece intensicarse. En estrecha relación con esta tendencia, el empleo de tecnologías inmersivas como la RA en los
telediarios plantea nuevos interrogantes sobre su aplicación práctica y su impacto en el relato informativo. En este sentido, los
hallazgos de este estudio coinciden con lo señalado por Marín (2020), quien apunta a una tendencia hacia la espectacularización
de los informativos gracias, en parte, a la incorporación de todos esos recursos. En palabras de este autor, “los responsables de
los informativos de televisión, sobre todo de las grandes cadenas, deben esforzarse cada vez más con algo nuevo e impactante”
(Marín, 2020, p. 13). Precisamente, en el análisis realizado se ha visto que la RA cumple principalmente una función estética, en la
medida en que no se ha visto un verdadero aprovechamiento de este recurso en términos de interacción por parte del periodista
(Herrero de la Fuente y Jiménez Narros, 2022). Esto contrasta con hallazgos de otros autores como Gastaka
et al.
, (2020) quienes,
por el contrario, sí identicaron un aprovechamiento desde el punto de vista narrativo mediante la interacción del presentador
con la RA en la cobertura informativa de Antena 3 sobre el ‘caso Julen’. La integración de este recurso narrativo pone de maniesto
la evolución del género informativo, cuya relevancia reside ya no tanto en la espectacularización del contenido, sino fundamen
-
talmente en la mejora técnica de su tratamiento periodístico (Martín Ramallal y Micaletto Belda, 2022).
En estrecha relación con el objeto de estudio se sitúa la producción de contenidos multipantalla, un fenómeno derivado de la
consolidación de las tecnologías digitales que ha diversicado el consumo informativo a través de múltiples dispositivos. En los
últimos años, uno de los retos de las cadenas televisivas ha sido ofrecer su contenido de forma accesible y en cualquier momento,
aspecto que se materializó con la llegada de los teléfonos móviles y el uso de las redes sociales que hoy en día ya está consoli
-
dado. Ahora bien, los resultados en relación con este aspecto han evidenciado una nueva estrategia narrativa novedosa en la
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ISSN: 1696-019X / e-ISSN: 2386-3978
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identicación de QR que ha introducido la cadena. Este recurso permite llevar tráco a la web, al redirigir a los espectadores
para que puedan ampliar la información en otra plataforma y, de esta forma, incrementar también su audiencia en este sopor
-
te (Gallardo-Camacho y Melendo-Rodríguez-Carmona, 2023). Se pone de maniesto, por tanto, que los usuarios consumen el
contenido en múltiples dispositivos al mismo tiempo, pero de forma diferente. Esta tendencia se reeja en el desplazamiento de
prácticas que antes pertenecían a las redes sociales hacia nuevos recursos narrativos en pantalla, los cuales exigen el uso del te
-
léfono móvil para interactuar con el contenido. Este fenómeno permite reinterpretar el concepto clásico de metarrelato, y abarca
tanto las potencialidades del consumo en múltiples soportes como la propia naturaleza fragmentada del mensaje. No obstante,
esta investigación adopta una postura crítica frente al uso de los códigos QR en los informativos, y los dene como un experimen
-
to transmedia que funciona más como una herramienta de “modernidad percibida” que como un recurso de utilidad funcional
real dentro del ámbito periodístico. La ausencia de evidencia clara sobre si la audiencia interrumpe efectivamente el consumo
lineal para escanear dichos códigos permite cuestionar su verdadera efectividad en el proceso informativo
Si se tiene en cuenta ahora la perspectiva comparativa unida a los hallazgos relacionados con el tratamiento informativo de los
contenidos en Instagram, este estudio permite discutir acerca de en qué medida Antena 3 Noticias está aprovechando las he
-
rramientas que ofrece esta red social a diferencia del medio televisivo. La mencionada comparativa maniesta que no hay una
estrategia narrativa para crear contenidos acordes al soporte. Esto se observa cuando se “vuelcan” los informativos emitidos
en televisión sin tener en cuenta, por ejemplo, la verticalidad de los vídeos que requiere Instagram. En general no se siguen las
recomendaciones ligadas a la redacción digital, especícamente en cuanto a la recomendación de utilización de forma estraté
-
gica de los
hashtags
, menciones y geolocalización de cara a obtener un mayor impacto en la audiencia social con el objetivo de
viralizar los contenidos. Teniendo en cuenta estos datos, esta investigación coincide con Luginbühl (2024) en que los medios de
comunicación -como Antena 3 Noticias en este caso- tratan de adaptarse a la lógica de las redes sociales, pero lo cierto es que
continúan basándose en las prácticas periodísticas ya establecidas. En relación con los contenidos nativos de Instagram, aunque
desde el punto de vista narrativo presentan un mejor tratamiento de la información, resulta llamativo que se utilicen no como
un nuevo formato periodístico, sino como un vehículo publicitario al servicio de los patrocinadores de la cadena. Esto perjudica
una adecuada aplicación de la narrativa audiovisual, entendida esta como la adaptación del lenguaje a las potencialidades de la
plataforma sin menoscabar el rigor informativo. Estos datos invitan a ampliar la reexión sobre hasta qué punto la obligación de
estar presentes en todas las plataformas incrementa el nivel de información de la sociedad o, por el contrario, lo limita, y a qué
precio si ello supone una deciente utilización de la narrativa audiovisual en favor de una lógica publicitaria.
Finalmente, este trabajo presenta algunas limitaciones, derivadas tanto del tamaño acotado de la muestra como de su carácter
eminentemente exploratorio. No obstante, los resultados obtenidos abren diversas líneas de investigación futuras: sería perti
-
nente ampliar el periodo de análisis e incorporar entrevistas cualitativas con productores que permitan profundizar en la estruc
-
tura organizativa de las redacciones. Del mismo modo, se sugieren estudios comparativos con otras cadenas que permitan de
-
terminar hasta qué punto este modelo de reciclaje de contenidos y subordinación de la calidad a la espectacularidad constituye
una pauta generalizada en el periodismo digital español contemporáneo.
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6. Agradecimientos
Este artículo ha sido traducido al inglés por Brian O’halloran, a quien agradecemos su trabajo.
7. Contribuciones especícas de cada autora
Nombre y apellidos
Concepción y diseño del trabajoMª Isabel Rodríguez Fidalgo y Adriana Paíno Ambrosio
Metodología
Mª Isabel Rodríguez Fidalgo y Adriana Paíno Ambrosio
Recogida y análisis de datosAdriana Paíno Ambrosio y Adriana Paíno Ambrosio
Discusión y conclusionesMª Isabel Rodríguez Fidalgo y Adriana Paíno Ambrosio
Redacción, formato, revisión y aprobación de versionesAdriana Paíno Ambrosio y Mª Isabel Rodríguez Fidalgo
8. Conicto de intereses
Las autoras declaran que no existe ningún conicto de interés en relación con la publicación de este artículo.
9. Referencias bibliográcas
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