Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificción

Reseña de María Elena Lorenzin. Parricidio y otras calamidades. Santiago de Chile: Asterión, 2017. ISBN: 978-956-9985-19-574

Manuel Terrones Pacheco — 2021-11-13

Reseña de María Elena Lorenzin. Parricidio y otras calamidades. Santiago de Chile: Asterión, 2017. ISBN: 978-956-9985-19-574

Telas de araña o espacios de poder femeninos en la ficción breve de Patricia Esteban Erlés

Rosa María Díez Cobo — 2021-11-01

Es bien sabido que espacio es uno de los elementos claves en la configuración de las atmósferas erlesianas. La propia autora ha manifestado reiteradamente su inclinación por urdir relatos cuyo epicentro gravite en torno a lo espacial como lugar articulador de sus tramas. La existencia de un ya nutrido grupo de estudios críticos que abordan esta cuestión testimonian, asimismo, su preeminencia. Partiendo de la importancia de este aspecto medular, el presente trabajo se propone singularizar tres ficciones breves de la autora, “Ada Neuman” (2008), “Celebración” (2008) y “Azul Ruso” (2010), para indagar un particular dentro de esta cuestión locativa. En concreto, estas tres narraciones comparten un buen número de características entre las que sobresale la recreación de tres guaridas, dominadas por unas protagonistas femeninas de cualidades arácnidas, hacia las que atraen a una serie de indefensas víctimas. La consideración de estos espacios como lugares de poder femeninos de singular y siniestra naturaleza ocupará las valoraciones fundamentales de este estudio.

Alegorías de lo femenino en la narrativa breve e hiperbreve de Patricia Esteban Erlés

Marta Simó — 2021-11-01

La reflexión en torno al enigma de la feminidad, entendido como la idea cultural e histórica de lo que supone ser mujer, es una de las cuestiones centrales en la obra de Patricia Esteban Erlés. Dicha noción se canaliza en su narrativa a través de núcleos temáticos como la representación de la corporeidad, el posicionamiento social o el rechazo de ciertos discursos normativos. Partiendo de la estructura simbólica de Casa de muñecas, cuyos microrrelatos ofrecen un compendio de distintos paradigmas de mujer, la intención de este trabajo es analizar la construcción de la subjetividad femenina en los textos breves e hiperbreves de la autora. Para ello se considerarán aspectos como las alusiones culturales, la intertextualidad, la estética, el subtexto ideológico, el lenguaje o los motivos recurrentes que contribuyen a visualizar las distintas alegorías de lo femenino.

Los microrrelatos hipermediales de Patricia Esteban Erlés: didáctica de la fantasía

Belén Mateos Blanco — 2021-11-01

La incorporación de las tecnologías de la información y de la comunicación (TIC) a los currículos de educación ha democratizado su empleo entre profesores y alumnos. Es precisamente este escenario el que abre las puertas del aula al estudio del microrrelato hipermedial. La génesis de esta nanonarrativa se adecua a un modelo docente que fomenta el uso redes sociales y de aplicaciones en línea como instrumento de comunicación y colaboración entre los miembros de la comunidad educativa. Los microrrelatos hipermediales que Patricia Esteban Erlés publica en Facebook e Instagram se manifiestan como una literatura motivadora que ofrece múltiples perspectivas de explotación didáctica. A caballo entre los géneros fantástico y de terror, los microtextos que la autora confecciona en las redes conjugan la semiótica del lenguaje textual y visual. Estas intersecciones de fondo y forma abren un sinfín de posibilidades para incentivar la lectura y la escritura en soportes multimedia.

La narrativa breve de Patricia Esteban Erlés desde el prisma del color

Irene Gómez-Castellano — 2021-11-01

Los cuentos de Patricia Esteban Erlés están saturados de color y son ejemplos de la constante experimentación con el lenguaje que es una de las marcas de estilo de su autora. El propósito de este artículo es analizar cómo Erlés usa el color en sus narraciones breves (“Verde arsénico”, Manderley en venta y Azul ruso) y proponer varios ejemplos distintos de su utilización. Veremos ejemplos de la imbricación entre color y tema, del uso del color como método de caracterización sintética, propondremos que Erlés usa el color como intertexto histórico para crear suspense o para comunicar sutilmente elementos tabú y completar así los finales abiertos que predominan en sus obras. Erlés también usa el procedimiento fotográfico del bokeh y muestra un conocimiento del funcionamiento físico de las ondas del color, y esto le permite que sus cuentos den más miedo y sean más verosímiles. Mediante un uso muy preciso de la tonalidad verbal, Erlés logra crear una atmósfera gótica pluridimensional y actualizar elementos decadentes en un contexto contemporáneo.

La configuración de la autora implícita en Fondo de armario, de Patricia Esteban Erlés

Claudia Cabrera — 2021-11-01

Este trabajo elabora una configuración de la autora implícita de Fondo de armario (2019), de Patricia Esteban Erlés (Zaragoza, 1972), con base en sus columnas. En una primera instancia, se presentan las similitudes entre estas, los microrrelatos y otros géneros literarios. Dado que muchas son autobiográficas, se infieren aspectos de la vida de la autora y sus intereses tamizados por la memoria y la escritura autobiográfica. Los textos de denuncia muestran sus principales inquietudes y su empatía hacia los desprotegidos, entre ellos las mujeres, a quienes se dedica un buen número de artículos, por lo que se abordará la perspectiva feminista de los textos. Finalmente, la tendencia de la autora a destacar los aspectos crudos y gráficos de ciertos episodios remiten a su afición por los detalles macabros de las historias, los cuales, fuera del mundo ficcional, resultan más aterradores y cobran una nueva dimensión.

Vestir al sujeto femenino: la moda goticuqui en Casa de Muñecas (2012) de Patricia Esteban Erlés

Sandra García Gutiérrez — 2021-11-01

En este artículo se analiza la influencia de la moda y el gótico en la configuración del sujeto femenino dentro de la antología de microrrelatos Casa de muñecas (2012), de Patricia Esteban Erlés (Zaragoza, 1972). A través de una revisión de la teorización sobre las casas de muñecas, y el rol de las muñecas según la estética gótica, se aproximará a las ansiedades del sujeto femenino posmoderno español a través de la moda. El vestido goticuqui, que ciñe y coarta el cuerpo, articula la caracterización de las protagonistas. Estos seres femeninos se encuentran restringidas por los valores de una vida intrafamiliar tradicional y claustrofóbica. Las muñecas y sus dueñas se rebelan ante un papel de sumisión y la estética del gótico distorsiona sus comportamientos normativos.

Juegos de espejos en Casa de Muñecas, libro caleidoscopio

Emilie Delafosse — 2021-11-01

Primer libro de microrrelatos de Patricia Esteban Erlés, Casa de Muñecas (2012, Páginas de Espuma) consta de cien miniaturas organizadas en diez secciones correspondientes a las distintas estancias de las casas de muñecas victorianas aludidas en el título. Dotada de un singular aparato peritextual, en especial por las fascinadoras ilustraciones de Sara Morante, la obra se inserta en el movedizo e indefinible género fantástico. A partir del lugar preponderante ocupado en el libro por el espejo –en sentido propio y figurado, estricto y amplio–, se plantea que la especularidad, manifiesta en una serie de repeticiones, inversiones, simetrías y vaivenes significativos y significantes, funciona como principio fundacional o programático de la colección de microrrelatos, desde su génesis a su lectura. Para demostrarlo, se examina cómo el espejo, sea temático, intersemiótico, estructural o transtextual, sustenta el conjunto del libro hasta convertirse en metáfora generalizada de un Unheimliche freudiano que equivale tanto a una revelación de lo oscuro como a un desquite feminista, por la dinamitación de los códigos patriarcales. Se concluye que el sinfín de juegos de reflejos que se despliegan configuran una obra caleidoscópica que no para de espejear, en particular a través de la afinidad reforzada entre fantástico y microrrelato, emblemática de una forma de literatura al cubo.

Amadas monstruas

Patricia Esteban Erlés — 2021-11-01

Reflexiones de la escritora Patricia Esteban Erlés sobre su obra literaria.

Entrevista a William Guillén Padilla

Daniela Conde Montero — 2021-11-13

Entrevista a William Guillén Padilla

Entrevista a Sarko Medina Hinojosa

Daniela Conde Montero — 2021-11-01

Entrevista a Sarko Medina Hinojosa

Entrevista a Mauro Marino Jiménez

Daniela Conde Montero — 2021-11-01

Entrevista a Mauro Marino Jiménez

Entrevista a Félix Terrones

Daniela Conde Montero — 2021-11-01

Entrevista a Félix Terrones

Microrrelato de Patricia Nasello

Patricia Nasello — 2021-11-01

Microrrelato de Patricia Nasello

Microrrelatos de Mustapha Handar

Mustapha Handar — 2021-11-01

Microrrelatos de Mustapha Handar

Microrrelatos, de Patricia Rivas M.

Patricia Rivas M. — 2021-11-01

Microrrelatos, de Patricia Rivas M.

Microrrelatos, de Elena Lorenzin

María Elena Lorenzin — 2021-11-01

Microrrelatos, de Elena Lorenzin

Microrrelatos, de Christian Valdivia

Christian Valdivia Vera — 2021-11-01

Microrrelatos, de Christian Valdivia

Microrrelatos, de Karla Barajas

Karla Gabriela Barajas Ramos — 2021-11-01

Microrrelatos, de Karla Barajas

Microrrelatos, de Andrea Sofía Jara Hernando

Andrea Sofía Jara Hernando — 2021-11-01

Microrrelatos, de Andrea Sofía Jara Hernando

Microrrelatos, de Lina Preciado

Lina Andrea Preciado Cano — 2021-11-01

Microrrelatos, de Lina Preciado

Microrrelatos, de Luis Muñoz

Luis Ignacio Muñoz — 2021-11-01

Microrrelatos de Luis Muñoz

Microrrelatos, de Eliana Soza Martínez

Eliana Soza Martínez — 2021-11-01

Microrrelatos, de Eliana Soza Martínez

Microrrelato, de Patricia Dagatti

Patricia Dagatti — 2021-11-01

Microrrelato, de Patricia Dagatti

Microrrelatos, de Sylvia Camelo

Sylvia Camelo — 2021-11-01

Microrrelatos, de Sylvia Camelo