Un arquetipo para el superhéroe: sustitución y configuración del mundo personal en Big Hero 6

Arturo Encinas Cantalapiedra; Vera Merino Gómez; María Pérez de la Peña; Valeria Andreina Salgado Rodríguez

doi:10.31921/doxacom.n40a2183

Autores/as

Arturo Encinas Cantalapiedra Universidad Francisco de Vitoria, España https://orcid.org/0000-0002-4052-9668
Vera Merino Gómez Universidad Francisco de Vitoria, España
María Pérez de la Peña Universidad Francisco de Vitoria, España
Valeria Andreina Salgado Rodríguez Universidad Francisco de Vitoria, España

DOI:

https://doi.org/10.31921/doxacom.n40a2183

Palabras clave:

Arquetipo, análisis fílmico, sustitución, mundos posibles, películas de superhéroes

Resumen

El artículo estudia la sustitución y los arquetipos vitales en Big Hero 6, tanto en su dimensión narrativa como en la audiovisual. Se adopta la perspectiva de los mundos posibles poéticos, en la que se integran las dos nociones anteriores para comprender cómo estas configuran el mundo personal del protagonista de la película, Hiro Hamada. El artículo supone una cierta novedad en el ámbito de los Superhero Studies, pues realiza aportes en lo que se refiere al estudio de la realización audiovisual de una cinta de superhéroes y explora una obra del subgénero que todavía no ha recibido mucha atención por parte de los estudiosos. Al final de la investigación se identifican algunas estrategias narrativas y se explica su funcionamiento: el rol del sustituto mediador, la mímesis de una historia ejemplar, o el mecanismo de conservación de la estructura del mundo mediante la sustitución. La posición de cámara, la composición del encuadre o la iluminación muestran el correlato audiovisual de estas figuras narrativas.

Descargas

Los datos de descarga aún no están disponibles.

Biografía del autor/a

Arturo Encinas Cantalapiedra, Universidad Francisco de Vitoria, España

Profesor contratado doctor en la Facultad de Comunicación de la Universidad Francisco de Vitoria (UFV), Madrid. Imparte las asignaturas de Narrativa Audiovisual, Narración en Videojuegos y Análisis de la Imagen. Doctor en Humanidades. Licenciado en Comunicación Audiovisual, con título propio en Cinematografía. Miembro del Grupo Estable de Investigación “Imaginación y mundos posibles”. Actualmente es IP del proyecto de investigación “Mundos posibles y formatos de ficción en series de animación” (referencia UFV 2024-10). Su línea principal de investigación está dedicada al desarrollo teórico de la hermenéutica de los mundos posibles poéticos y su aplicación enliteratura, cine, series de ficción y videojuegos. Su producción científica está publicada en revistas indexadas y editoriales de prestigio como Fragua, McGraw-Hill, Los Libros de la Catarata, Sindéresis y Encuentro.
Vera Merino Gómez, Universidad Francisco de Vitoria, España

Redactora en medios de información. Estudiante del Grado en Periodismo y Grado en Comunicación Audiovisual en la Universidad Francisco de Vitoria (UFV), Madrid. Trabajó en Mirada 21 TV. Actualmente participa como invitada en el proyecto de investigación “Mundos posibles y formatos de ficción en series de animación” (referencia UFV 2024-10).
María Pérez de la Peña, Universidad Francisco de Vitoria, España

Redactora en medios de información. Estudiante del Grado en Periodismo y Grado en Comunicación Audiovisual en la Universidad Francisco de Vitoria (UFV), Madrid. Programa de Movilidad Internacional en la Universidad de Kanagawa, en Yokohama, Japón. Trabajó en Mirada 21 TV y colabora en Onda Universitaria. Actualmente participa como invitada en el proyecto de investigación “Mundos posibles y formatos de ficción en series de animación” (referencia UFV 2024-10).
Valeria Andreina Salgado Rodríguez, Universidad Francisco de Vitoria, España

Redactora en medios de información. Estudiante del Grado en Periodismo y Grado en Comunicación Audiovisual en la Universidad Francisco de Vitoria (UFV), Madrid. Programa Erasmus en Pazmany Peter Catholic University, en Budapest, Hungría. Actualmente participa como invitada en el proyecto de investigación “Mundos posibles y formatos de ficción en series de animación” (referencia UFV 2024-10).

Referencias

Abellán-García Barrio, Á. (2023). Mundos posibles poéticos. En Á. Abellán-García Barrio (Ed.), Mundos posibles poéticos. El caso de Patria: el pueblo, la novela, la serie (pp. 275-299). Los Libros de la Catarata.

Brenes, C. S. (2012). Buenos y malos personajes. Una diferencia poética antes que ética. Revista de comunicación, 11(1), 7-23. https://is.gd/rIhjRN

Castillo Pomeda, J. M. (2012). La composición de la imagen. Del Renacimiento al 3D. Paraninfo.

Castillo Pomeda, J. M. (2013). Televisión, realización y lenguaje audiovisual. Instituto RTVE.

Dittmer, J. (2013). Captain America and the Nationalist Superhero. Metaphors, Narratives and Geopolitics. Temple University Press.

Eliade, M. (1989). Le mythe de l’éternel retour: archétypes et répétition. Gallimard.

Encinas Cantalapiedra, A. (2016). Superantropología en el cine. En A. Encinas Cantalapiedra (Ed.), El antifaz transparente. Antropología en el cine de superhéroes (pp. 41-72). Encuentro.

Encinas Cantalapiedra, A., y Lin, A. Z. (2021). Destrucción del mundo y sustitución en A.I. Artificial Intelligence, de Spielberg. Revista Interdisciplinar De Teoría Mimética. Xiphias Gladius, 4, 12–33. https://doi.org/10.32466/eufv-xg.2021.4.690.12-33

Fedele, M., Planells de la Maza, A.J., Rey, E. (2021). La ficción seriada desde el mitoanálisis: aproximación cualitativa a los argumentos universales en Netflix, Prime Video y HBO. Profesional de la información, 30(2), e300221. https://doi.org/10.3145/epi.2021.mar.21

García-Noblejas, J. J. (1988). Fundamentos para una iconología audiovisual. Communication & Society, 1(1), 57-71. https://doi.org/10.15581/003.1.35484

García-Noblejas, J. J. (2004). Identidad personal y mundos cinematográficos distópicos. Communication & Society, 17(2), 73-87. https://doi.org/10.15581/003.17.36329

García-Noblejas, J. J. (2019). Reconocimiento personal y mundos posibles de ficción en Blade Runner y La Princesa Prometida. En Á. Abellán-García Barrio (Ed.), La imagen: Caminos del reconocimiento (pp. 29-50). Sindéresis.

Garret, G. (2008). Holy Superheroes! Exploring the Sacred in Comics, Graphic Novels, and Film. Wesrminster John Knox Press.

George, J. (2023). The Superpowers and the Glory: A Viewer’s Guide to the Theology of Superhero movies. Wipf and Stock.

Girard, R. (1972). La violence et le sacré. Grasset.

Girard, R. (1982). Le bouc émissaire. Grasset.

Girard, R. (2001). Je vois Satan tomber comme l’éclair. Grasset.

Gray, R. J. & Kaklamanidou, B. (2011). The 21st Century Superhero. Essays on Gender, Genre and Globalization in Film. McFarland & Company.

Greimas, A.J. (1966). Sémantique structurale: recherche et méthode. Larousse.

Gutiérrez Delgado, R., Ceballos-Saavedra, M. y Rivera-Betancur, J. (2022). Myth, Relative Evil, and Anti-Hero in Narcos and Fariña. Quarterly Review of Film and Video, 40(8), 925–951. https://doi.org/10.1080/10509208.2022.2052709

Housel, R. (2005). Myth, Morality, and the Women of the X-Men. En T. Morris y M. Morris (Ed.), Superheroes and Philosophy. Truth, Justice, and the Socratic Way (pp. 75-88). Open Court.

Hernández Ruiz, V. (2023). Metaphorical value in the narrative of a conversion: The sacred and profane memoirs of Captain Charles Ryder in Brideshead Revisited by Evelyn Waugh. Church, Communication and Culture, 8(2), 167–183. https://doi.org/10.1080/23753234.2023.2239288

Hu, L., Liu, S., y Qian, L. (2023). The Research on the Gender Stereotype Elimination of Women Figures in Superhero Movies.

Journal of Education, Humanities and Social Sciences, 8, 286–291. https://doi.org/10.54097/ehss.v8i.4263

Jenkins, T. y Secker, T. (2021). Superheroes, Movies, and the State: How the U.S. Government Shapes Cinematic Universes. University Press of Kansas.

Marín, H. (2019). Mundus. Una arqueología filosófica de la existencia. Nuevo Inicio.

Milss, A. R. (2014). American Theology, Superhero Comics, and Cinema. The Marvel of Stan Lee and the Revolution of a Genre. Routledge.

Orellana, J. y Martínez Lucena, J. (2010). Celuloide posmoderno. Narcisismo y autenticidad en el cine actual. Encuentro.

O´Rawe, D. (2011). Towards a poetics of the cinematographic frame. Journal of Aesthetics & Culture, 3, 1-13. https://doi.org/10.3402/jac.v3i0.5378

Picariello, D. K. (2019). Politics in Gotham. The Batman universe and Political Thought. Palgrave Macmillan.

Polo Montilla, R. (2012). Contexto e intertextualidad en los créditos de Watchmen. Fotocinema. Revista Científica de Cine y Fotografía, 4, 163-181. https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2012.v0i4.5883

Polti, G. (1924). The Thirty-Six Dramatic Situations. James Knapp Reeve.

Propp, V. (2003). Morphology of the Folktale. University of Texas Press.

Ricoeur, P. (1983). Temps et récit I. Seuil.

Ryall, C. y Tipton, S. (2005). The Fantastic Four as a Family: The Strongest Bond of All. En T. Morris & M. Morris (Ed.), Superheroes and Philosophy. Truth, Justice, and the Socratic Way (pp. 118-129). Open Court.

Villen, M. (2019). Ser o no ser humano en Farscape, esta es la cuestión. En Á. Abellán-García Barrio (Ed.), La imagen: Caminos del reconocimiento (pp. 149-177). Sindéresis.

White, M. D. & ARP, R. (2008). Batman and Philosophy, the dark knight of the soul. Wiley.

Zabaleta Urkiola, I. (2005). Teoría, técnica y lenguaje de la información en televisión y radio: sistemas digitales y analógicos. Bosch Comunicación.

Zubiri, X. (1989). Estructura dinámica de la realidad. Alianza.

Zubiri, X. (2010). Acerca del mundo. Alianza.